懸崖之上（2021年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影）
次瀏覽 | 更新時(shí)間：2023-05-17
來(lái)源 ：網(wǎng)絡(luò)整理
精選百科
本文由作者推薦
懸崖之上
2021年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影
懸崖之上
電影《懸崖之上》是一部中國(guó)內(nèi)地的諜戰(zhàn)劇情片，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，張譯、于和偉、秦海璐、劉浩存、朱亞文、倪大紅、李乃文等領(lǐng)銜主演，于2021年4月18日在中國(guó)大陸開(kāi)啟首輪點(diǎn)映。
基本信息
中文名
《懸崖之上》
英文名
Impasse
Cliff Walkers
語(yǔ)言
漢語(yǔ)普通話(huà)、英語(yǔ)、俄語(yǔ)
影片片長(zhǎng)
120 分鐘
演職人員
導(dǎo)演
張藝謀
主演
張譯
于和偉
秦海璐
朱亞文
劉浩存
李乃文
倪大紅
編劇
全勇先、張藝謀
制片人
龐麗薇、梁琳
攝影
趙小丁
李永一
美術(shù)
林木
配樂(lè)
曹永旭
制作信息
制片公司
中國(guó)電影股份有限公司
英皇影業(yè)有限公司
上海電影（集團(tuán)）有限公司
華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司
制片國(guó)家/地區(qū)
中國(guó)內(nèi)地
發(fā)行信息
發(fā)行公司
中國(guó)電影股份有限公司
英皇電影發(fā)行（北京）有限公司
英皇（北京）影視文化傳媒有限公司
聯(lián)瑞（上海）影業(yè)有限公司發(fā)行
上映時(shí)間
2021年4月30日（中國(guó)大陸）
影片改編自全勇先編劇的電視劇《懸崖》。故事背景發(fā)生在戰(zhàn)火紛亂的20世紀(jì)30年代，四位長(zhǎng)期在蘇聯(lián)接受訓(xùn)練的共產(chǎn)黨特工秘密回國(guó)完成代號(hào)為“烏特拉”的行動(dòng)，他們?cè)跀橙藝?yán)密監(jiān)視、全方位布控的高危態(tài)勢(shì)下相互扶持、并肩戰(zhàn)斗，在經(jīng)過(guò)多次戰(zhàn)斗和犧牲后終于完成使命，迎來(lái)光明。
影片自2021年4月30日正式上映以來(lái)，受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。截至2022年9月27日，《懸崖之上》共累計(jì)票房11.91億元。2021年11月10日，影片入圍第94屆奧斯卡最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)，代表中國(guó)大陸參與國(guó)際競(jìng)賽。這是張藝謀導(dǎo)演的作品第四次入圍奧斯卡競(jìng)賽單元。
影片劇情
大雪紛飛的冬日，張憲臣、王郁、楚良、張?zhí)m四人降落在中蘇邊境的樹(shù)林中。四人均是共產(chǎn)黨的高級(jí)特工，長(zhǎng)期在蘇聯(lián)接受培訓(xùn)，此次回國(guó)將要執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”的秘密行動(dòng)。為了保證行動(dòng)的絕對(duì)安全，作為行動(dòng)指揮的張憲臣要求四人分開(kāi)組隊(duì)，王郁和楚良一組，自己與張?zhí)m一組。
由于地下組織干部謝子榮的叛變，四人的行動(dòng)被偽滿(mǎn)洲國(guó)特高科獲悉。張憲臣與張?zhí)m在前行中遇到了偽裝成組織接頭人的特務(wù)“老馮”，兩人攜手將特務(wù)殺死。另一組則遭遇了特務(wù)干部偽裝成的接頭人，兩人的行動(dòng)完全被監(jiān)視起來(lái)。張憲臣試圖在火車(chē)上將“出現(xiàn)叛徒”的重要信息傳遞給另一組成員。他在廁所里寫(xiě)下暗號(hào)，不料被特務(wù)暗中更改。好在作為妻子的王郁熟悉他謹(jǐn)慎沉穩(wěn)的做事風(fēng)格，迅速意識(shí)到了問(wèn)題的嚴(yán)重性。她帶著楚良和兩名特務(wù)下車(chē)，謊稱(chēng)擔(dān)心行動(dòng)暴露，要坐下一趟火車(chē)。張?zhí)m在車(chē)上被特務(wù)帶走查票，張憲臣緊隨其后施救，兩人合力將特務(wù)殺死，隨后在人流中走散。張憲臣偽裝成特務(wù)替換了車(chē)票，安全離開(kāi)車(chē)站。張?zhí)m跳窗逃跑，與警衛(wèi)搏斗后成功逃脫。
四人分別抵達(dá)哈爾濱。王郁、楚良被“軟禁”在一棟舊洋樓中，里面有多名特務(wù)監(jiān)視。張憲臣和張?zhí)m在獲得了組織的密信后，需要去書(shū)店購(gòu)買(mǎi)被指定為密碼本的書(shū)籍。張憲臣喬裝打扮為一位婦人來(lái)到書(shū)店，假裝挑選，暗中將密碼本收入囊中并快速離開(kāi)。輕巧地躲過(guò)了特務(wù)們的追殺。回國(guó)執(zhí)行任務(wù)前，張憲臣和王郁曾相約，誰(shuí)能活下來(lái)，就去馬迭爾酒店門(mén)口尋找失散的骨肉。張憲臣路過(guò)馬迭爾酒店門(mén)口時(shí)想下車(chē)了解孩子的消息。不料在巷子轉(zhuǎn)角處他再次遇到了特務(wù)的追殺，被捕入獄。
張憲臣入獄后遭受了嚴(yán)刑拷打。趁醫(yī)生換藥的機(jī)會(huì)，他嘗試外逃，路上被特高科特務(wù)科股長(zhǎng)周乙所救。原來(lái)周乙是共產(chǎn)黨潛伏在特高科的高級(jí)特工，長(zhǎng)期從事間諜和情報(bào)收集工作。周乙本想帶著張憲臣開(kāi)車(chē)逃跑，不料特務(wù)老金將院門(mén)圍住。意識(shí)到自己難以逃脫后，張憲臣將烏特拉行動(dòng)和尋找孩子的事托付給周乙，驅(qū)車(chē)撞向大門(mén)?？勺曹?chē)并沒(méi)能致死，張憲臣再次被捕。特務(wù)們給他注射了強(qiáng)力迷幻劑，在意識(shí)迷亂之際，他吐露出了和張?zhí)m接頭的方式。
為了突破監(jiān)視，王郁故意生病制造機(jī)會(huì)，將情況告訴楚良。正在兩人偷偷交談之際，周乙進(jìn)門(mén)與兩人對(duì)上暗號(hào)，表明自己的間諜身份。他告訴兩人另一組的情況，得到了聯(lián)系張?zhí)m的方式，并制造機(jī)會(huì)暗中溝通了逃跑計(jì)劃。在逃跑時(shí)，兩人受到特務(wù)阻礙，楚良提議自己留下，讓王郁先去。楚良打暈了特務(wù)，駕車(chē)向前沖去。王郁逃脫后開(kāi)車(chē)前往救援，不料在路上被特務(wù)發(fā)現(xiàn)。被逼停后，王郁和楚良與特務(wù)們展開(kāi)槍?xiě)?zhàn)。為了掩護(hù)王郁離開(kāi)，楚良獨(dú)自留下吸引火力，在逃跑中被周乙找到。楚良為了掩蓋周乙的間諜身份服下毒藥身亡。
此事之后，周乙被特務(wù)科科長(zhǎng)懷疑。好在周乙早已做好準(zhǔn)備，將間諜身份栽贓給老金。周乙很快被釋放出來(lái)，并成功與張?zhí)m接頭，兩人配合組織共同完成了烏特拉行動(dòng)。故事的結(jié)尾，周乙和張?zhí)m幫忙找到了張憲臣和王郁的孩子，將他們接到了王郁的身邊，母子團(tuán)聚。
角色介紹
角色名稱(chēng) | 演員 | 角色介紹 |
張憲臣 | 張譯 | 張憲臣是烏特拉行動(dòng)的主要負(fù)責(zé)人，與王郁是夫妻關(guān)系。在到達(dá)哈爾濱后，張憲臣展開(kāi)多次行動(dòng)，積極推進(jìn)任務(wù)進(jìn)展。他在書(shū)店喬裝獲取密碼本時(shí)被特務(wù)小孟發(fā)覺(jué)，在逃跑中他試圖在酒店門(mén)口尋找自己的孩子而放慢腳步，再次遭遇了特務(wù)的第二輪追殺，不幸被捕入獄。經(jīng)過(guò)嚴(yán)刑拷打后，張憲臣在周乙的幫助下試圖逃。最終為了同伴和任務(wù)他選擇了光榮犧牲 |
周乙 | 于和偉 | 周乙表面是特高科的特務(wù)科股長(zhǎng)，實(shí)際上是共產(chǎn)黨長(zhǎng)期潛伏在偽滿(mǎn)洲國(guó)的高級(jí)特工，從事情報(bào)竊取與反偵察工作。周乙與張憲臣是舊交，張憲臣落獄后周乙主動(dòng)施救，并在張憲臣犧牲后接替他繼續(xù)完成烏特拉行動(dòng) |
王郁 | 秦海璐 | 王郁是張憲臣的妻子，兩人曾生下兩個(gè)孩子，由于常年在蘇聯(lián)執(zhí)行任務(wù)，與孩子走散。這次回國(guó)執(zhí)行烏特拉行動(dòng)，兩人暗自相約，誰(shuí)活下來(lái)就去找孩子。行動(dòng)結(jié)束后，王郁活了下來(lái)，成功見(jiàn)到了失散多年的骨肉 |
楚良 | 朱亞文 | 楚良與張?zhí)m是情侶關(guān)系。由于地下組織干部謝子榮的叛變，隊(duì)伍被迫分開(kāi)。王郁和楚良被敵方特務(wù)科特工監(jiān)視，在多次斡旋后終于與周乙接頭。在實(shí)行逃跑計(jì)劃時(shí)，楚良遭到了特務(wù)們的圍攻，最終為了掩護(hù)周乙的臥底身份而服毒自盡 |
張?zhí)m | 劉浩存 | 張?zhí)m與楚良是情侶關(guān)系。在分組時(shí)，為了避免親密關(guān)系，張憲臣與張?zhí)m一組，王郁與楚良一組。在抵達(dá)哈爾濱后，張?zhí)m輔助張憲臣與組織聯(lián)系。張憲臣被捕后，她承擔(dān)起與組織接頭的任務(wù)。最終突破了敵人的重重圍堵，與周乙一起完成了烏特拉行動(dòng) |
影片制作
前期籌備
《懸崖之上》的故事背景發(fā)生在1931年“九.一八事變”之后，故事的發(fā)生地是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前期的哈爾濱。彼時(shí)日本侵占中國(guó)東北地區(qū)，扶持建立了“偽滿(mǎn)洲國(guó)”傀儡政權(quán)，并通過(guò)偽警全面接管社會(huì)治安。在角色身份上選擇了具有潛在沖突的共產(chǎn)黨特工與特高科特務(wù)，關(guān)注到了敵后戰(zhàn)場(chǎng)中默默奉獻(xiàn)的歷史貢獻(xiàn)者們。
在全勇先原先的劇本中，“烏特拉”行動(dòng)雖然同樣是核心任務(wù)，卻并沒(méi)有明確具體的任務(wù)內(nèi)容，成為一個(gè)空有其名的代指，是因?yàn)榫巹∪孪认胫攸c(diǎn)突出四位特工如何掙扎求生的奮斗過(guò)程。張藝謀導(dǎo)演在改編時(shí)注意到了這個(gè)問(wèn)題，認(rèn)為增添上具體任務(wù)內(nèi)容能更好的展現(xiàn)特工們的信仰與目標(biāo)，將原本討論人性?huà)暝墓适罗D(zhuǎn)為舍小取大的奉獻(xiàn)精神。為此，導(dǎo)演特地增加了背蔭河實(shí)驗(yàn)場(chǎng)、從魔窟中逃脫的王子陽(yáng)等真實(shí)歷史事件與人物，通過(guò)真實(shí)展現(xiàn)偽滿(mǎn)洲政權(quán)控制時(shí)期的高壓局面，反襯出特工們英勇無(wú)畏的魄力與決心。
布景
1935年的哈爾濱正處于偽滿(mǎn)洲政府的統(tǒng)治下，共產(chǎn)黨特工們?yōu)榱送瓿扇蝿?wù)遠(yuǎn)赴此地。影片中所有的城市戲份都發(fā)生在這個(gè)空間中。如何展現(xiàn)這座城市的歷史感、地域感成為影片布景的重點(diǎn)問(wèn)題。
為了與東北地域特點(diǎn)相聯(lián)系，同時(shí)為了營(yíng)造影片氛圍，張藝謀導(dǎo)演選擇采用“雪一直下”的雪景環(huán)境。經(jīng)過(guò)反復(fù)試驗(yàn)，影片最終采用了兩種造雪方式：1.使用韓國(guó)的造雪工藝，制造一種類(lèi)似于膨化食品的白色細(xì)小顆粒，其外觀和質(zhì)量與真雪相仿；2.采用滑雪場(chǎng)的造雪機(jī)，制造大面積的雪景。影片中除了少量真實(shí)雪以外，還大量采用了人造雪，并通過(guò)電腦后期技術(shù)實(shí)現(xiàn)縱深場(chǎng)景的大規(guī)模延伸。
由于大面積布置了雪景的氛圍，片場(chǎng)室外溫度能達(dá)到零下二三十度，演員在環(huán)境中的哈氣都是真實(shí)反應(yīng)。布景中的飄雪需要與鏡頭、演員磨合，雪過(guò)密過(guò)大會(huì)遮擋演員，太過(guò)稀疏又會(huì)破壞氛圍。同時(shí)，真雪與假雪之間的合作使用也要有策略。
為了還原出諜戰(zhàn)劇的緊張氛圍，影片在道具設(shè)計(jì)和環(huán)境布景上做出了很多設(shè)計(jì)。例如，張憲臣被拷問(wèn)的地下室陰暗潮濕，通向?qū)徲嵤业穆肥且粭l幽暗的對(duì)稱(chēng)通道。這樣的布景和燈光設(shè)計(jì)會(huì)在無(wú)形中讓觀眾產(chǎn)生壓抑沉悶的臨場(chǎng)感；張憲臣偽裝進(jìn)入書(shū)店獲取密碼本時(shí)，書(shū)店的布局設(shè)計(jì)采用雙層扁圓形的室內(nèi)結(jié)構(gòu)，既能還原當(dāng)年的歷史建筑狀態(tài)，又能將主角放置在一個(gè)全包圍的受監(jiān)控狀態(tài)下，營(yíng)造緊張的危機(jī)感。
拍攝
影片選在東北冬季的低溫條件下拍攝，需要攝制團(tuán)隊(duì)提前進(jìn)行多次環(huán)境測(cè)試，做好保護(hù)和應(yīng)對(duì)措施的預(yù)案，保證數(shù)字?jǐn)z影機(jī)在低溫環(huán)境下能夠正常工作。由于拍攝環(huán)境溫差較大，鏡片上經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生程度不同的霧和霜。因此拍攝組存放器材的房間幾乎不開(kāi)暖氣，讓器材長(zhǎng)時(shí)間保存在低溫環(huán)境中以保證拍攝的順利。收工后回收器材時(shí)同樣需要讓設(shè)備逐漸適應(yīng)室內(nèi)溫度，減少溫差反應(yīng)。
下雪的環(huán)境要拍攝是比較難的。攝影師趙小丁在采訪時(shí)表示，使用過(guò)膠片的攝影師都會(huì)感受到下雪時(shí)非常容易曝光不足，因?yàn)橐郧岸际遣捎?/span>測(cè)光表量光，按照中性灰曝光出來(lái)后，雪就是臟的。因此拍攝雪景需要現(xiàn)場(chǎng)有充足的曝光，否則就無(wú)法展現(xiàn)出雪景的質(zhì)感?？此坪?jiǎn)單的大面積下雪場(chǎng)景實(shí)則需要幕后創(chuàng)作者們提前多次的實(shí)驗(yàn)嘗試才能達(dá)到影片呈現(xiàn)出的效果。
數(shù)字特效
《懸崖之上》在拍攝前期使用了環(huán)境3D掃描技術(shù)，通過(guò)仿真設(shè)計(jì)構(gòu)建出虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境。后期再按照掃描數(shù)據(jù)在實(shí)景現(xiàn)場(chǎng)的基礎(chǔ)上展開(kāi)數(shù)字模擬影像的構(gòu)建，以展現(xiàn)出更多維的空間信息。例如，被子彈射擊過(guò)的車(chē)身、擋泥板上的反光、重創(chuàng)后翹起的引擎蓋等豐富影片敘事的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。這樣影片呈現(xiàn)出的環(huán)境既能符合時(shí)代建筑的歷史真實(shí)情況，又能增加藝術(shù)化美感。影片拍攝時(shí)會(huì)出現(xiàn)人物中槍的情節(jié)，完整的中槍過(guò)程只利用特效是很難實(shí)現(xiàn)的，還需要配合展示出人物的真實(shí)生理反映。因此在拍攝時(shí)，劇組還專(zhuān)門(mén)使用CG技術(shù)獲取了演員表演時(shí)的身體運(yùn)動(dòng)數(shù)據(jù)，再通過(guò)后期算法匹配彈孔位置，還原中槍后的真實(shí)反映。
音樂(lè)原聲
花絮
《懸崖之上》是張藝謀導(dǎo)演第一次嘗試人物群像式的劇本創(chuàng)作，要在有限的時(shí)間內(nèi)讓觀眾對(duì)諸多人物都留有印象是群像戲塑造的關(guān)鍵。諜戰(zhàn)劇的表演講究隱忍克制，在暗處鋪排懸疑，在打斗中還有反轉(zhuǎn)出現(xiàn)，人物表演需要點(diǎn)到為止，因此需要演員們對(duì)電影表演和所飾人物有較深入的理解。例如，張譯（飾：張憲臣）和于和偉（飾：周乙）需要在影片前期假裝兩人并不相識(shí)。導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)只需要將臺(tái)詞捋好，具體表演方式和細(xì)節(jié)則是兩位演員商量完成。張藝謀導(dǎo)演在采訪中說(shuō)，自己好幾次在監(jiān)視器后看兩位演員表演時(shí)，一回頭發(fā)現(xiàn)后面的工作人員都在抹眼淚。這就是成熟的演員所能給予影片的力量。
用于和偉的話(huà)來(lái)說(shuō)：“作為演員不可能用擺pose的方式去詮釋某種人物特質(zhì)，而是要把這些特質(zhì)完全吃透，內(nèi)化在鏡頭前的一舉一動(dòng)里，在鏡頭前完全成為那個(gè)他?！?/span>
在本片中飾演配角角色的倪大紅在接受采訪時(shí)表示：“我這片綠葉能夠襯托于和偉、張譯、秦海璐、劉浩存、朱亞文他們，我覺(jué)得高科長(zhǎng)這個(gè)角色創(chuàng)造好了，他們的犧牲會(huì)顯得很偉大?！?/span>
主題風(fēng)格
影片主題
張藝謀在采訪中表示：“如果只是按照概念，只是說(shuō)政治正確就去拍一部電影是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，如果沒(méi)有藝術(shù)的魅力，不生動(dòng)，沒(méi)有活生生的人物，就無(wú)法吸引觀眾，就只能停留在說(shuō)教階段?！薄稇已轮稀返镊攘η∏≡谟谒谏鷦?dòng)闡述主流價(jià)值的同時(shí)兼顧了藝術(shù)性表達(dá)，將中國(guó)式集體英雄主義精神清晰明了的展現(xiàn)了出來(lái)，構(gòu)建出了一種不同于西方個(gè)人英雄主義的群像式英雄敘事模式。
新主流電影敘事
上世紀(jì)80年代，國(guó)家在電影界提出“主旋律”的口號(hào)。此后，中國(guó)電影可分為主旋律電影、商業(yè)電影、文藝電影三大類(lèi)型。近年來(lái)，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國(guó)》等講述主流價(jià)值的電影在票房成績(jī)上大放異彩，深受廣大觀眾們的關(guān)注，展現(xiàn)出了不俗的商業(yè)實(shí)力，“新主流電影”由此應(yīng)運(yùn)而生。新主流電影指既具有主旋律的價(jià)值表達(dá)，又含有商業(yè)電影元素的一類(lèi)電影。
《懸崖之上》的誕生標(biāo)志著新主流電影進(jìn)入全類(lèi)型成熟期。影片不同于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片，它采用線(xiàn)性敘事將臥底身份的懸念放在故事中段揭秘。通過(guò)人物之間情感與任務(wù)的交接，將影片的主要矛盾和敘事重點(diǎn)從特工四人組轉(zhuǎn)移到周乙身上，周乙的潛伏行動(dòng)開(kāi)始承接起觀眾對(duì)于影片敘事的新一輪期待。影片還采用章回體敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)“暗號(hào)”“行動(dòng)”“底牌”“迷局”等7個(gè)敘事段落劃分故事結(jié)構(gòu)，有策略地推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。
《懸崖之上》采用群像式敘事方式，生動(dòng)地刻畫(huà)了以張憲臣、周乙、王郁、楚良、張?zhí)m為代表的優(yōu)秀革命戰(zhàn)士，展現(xiàn)出革命者的崇高奉獻(xiàn)精神與個(gè)體情感，將家國(guó)的“大我”和個(gè)人的“小我”融合在具體人物身上，使人物塑造得有血有肉。宣發(fā)方面，影片大量采用知名演員，不斷通過(guò)商業(yè)化運(yùn)作和市場(chǎng)化手段擴(kuò)大宣傳范圍，為影片造勢(shì)的同時(shí)，也積極傳播了社會(huì)主流價(jià)值，為新主流電影的發(fā)展提供了創(chuàng)作樣本、注入了新的活力。
人物塑造
《懸崖之上》將關(guān)注點(diǎn)放在隱藏在敵后戰(zhàn)場(chǎng)中默默奉獻(xiàn)的特工群體，贊頌了這些無(wú)名英雄們的犧牲與努力。與傳統(tǒng)主旋律電影不同的是，本片當(dāng)中的特工們并不是冷酷無(wú)情的信仰執(zhí)行者，也不是盡善盡美的“完美英雄”，而是有血有肉的普通人。他們肩負(fù)家國(guó)使命的同時(shí)，也有自己的情感和欲望。這些情感或?qū)⒊蔀樗麄兺瓿扇蝿?wù)道路上的絆腳石，卻是人性中無(wú)法忽視和規(guī)避的必然內(nèi)容。真情的流露能夠幫助觀眾深入人物內(nèi)心，快速與角色建立共情。
人物關(guān)系為敘事和細(xì)節(jié)提供可能，也成為了戲劇沖突爆發(fā)的核心問(wèn)題之所在。張憲臣在拿到密碼本后明明可以逃脫，卻為了尋找親生骨肉而被捕入獄；王郁得知張憲臣被捕，蹲在廁所里打開(kāi)水龍頭掩蓋自己的哭聲；周乙在沒(méi)來(lái)及阻止楚良自殺后的隱隱哽咽，對(duì)張?zhí)m說(shuō)“他們將最后一顆子彈留給了自己”時(shí)的隱瞞等，這些細(xì)節(jié)讓他們展現(xiàn)出了最真實(shí)的屬于普通人的情感，更讓觀眾感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、革命先輩們的堅(jiān)強(qiáng)意志。
色彩表意
黑與白
《懸崖之上》在色彩上給人最大的印象就是白色的雪。“雪一直下”的環(huán)境和極簡(jiǎn)的視覺(jué)呈現(xiàn)是故事發(fā)生地所決定的?！把背蔀榱艘粋€(gè)視覺(jué)符號(hào)，它不僅是為了追求畫(huà)面的美感和詩(shī)意風(fēng)格，更是為了展現(xiàn)出特定歷史時(shí)代下革命者們艱苦卓絕的意志品質(zhì)所選定的影像表達(dá)。影片中的白色暗示著連綿不斷的危機(jī)，正像滿(mǎn)地的積雪一般，持續(xù)向人撲來(lái)，讓人喘不過(guò)氣。諜戰(zhàn)片往往會(huì)給觀眾們這樣一種印象：人物身穿皮衣，戴著黑色禮帽，坐著黑色轎車(chē)深入敵后，當(dāng)一群人走在一起遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去就是一群黑色的斗篷。張藝謀在采訪時(shí)表示，自己有意沿襲這樣的諜戰(zhàn)片傳統(tǒng)，讓影片呈現(xiàn)出老諜戰(zhàn)片的風(fēng)格。黑色的衣服與白色的雪花之間也形成了鮮明的對(duì)比，更體現(xiàn)出這個(gè)群體的堅(jiān)毅與不同尋常。
暖色的使用
影片中最強(qiáng)烈的暖色是紅色。紅色是鮮血的顏色，雪白與血紅之間能形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，更體現(xiàn)出“孤膽英雄”的革命者經(jīng)典形象。例如，張憲臣在街頭追逐中被汽車(chē)撞倒，他應(yīng)聲倒地，血流不止。鏡頭將特寫(xiě)鎖定在雪地上那攤鮮紅色的血跡上，形象直觀地營(yíng)造出英雄獻(xiàn)身的悲壯感。其他暖色的使用更偏向于日常。在影片中，長(zhǎng)夜漫漫的場(chǎng)景中往往會(huì)有暖色的燈光做調(diào)節(jié)。讓燈光照亮的地方看起來(lái)像是一個(gè)家、一個(gè)歸屬、一個(gè)永遠(yuǎn)讓人們心中溫柔的地方。暖色光源的運(yùn)用展現(xiàn)出影片的另一層期許——展現(xiàn)出特工們的普通情感與脆弱一面。
獲獎(jiǎng)情況
獲獎(jiǎng)年份 | 提名/獲獎(jiǎng)名稱(chēng) | 結(jié)果 | |
2021 | 最佳故事片 | 提名 | |
最佳導(dǎo)演 | 獲獎(jiǎng) | ||
最佳男主角（張譯） | 獲獎(jiǎng) | ||
最佳男主角（于和偉） | 提名 | ||
最佳攝影（趙小?。?/span> | 獲獎(jiǎng) | ||
提名 | |||
提名 | |||
第15屆亞洲電影大獎(jiǎng) | 提名 | ||
最佳女配角（秦海璐） | 提名 | ||
最佳攝影（趙小?。?/span> | 提名 | ||
獲獎(jiǎng) | |||
提名 | |||
提名 | |||
入圍 | |||
金鹿獎(jiǎng) 最佳攝影（趙小丁） | 獲獎(jiǎng) | ||
金蓮花獎(jiǎng) 最佳故事片大獎(jiǎng) | 提名 | ||
金蓮花獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演獎(jiǎng) | 提名 | ||
金蓮花獎(jiǎng) 最佳男配角（倪大紅） | 提名 | ||
金蓮花獎(jiǎng) 最佳攝影（趙小?。?/span> | 獲獎(jiǎng) | ||
第34屆東京國(guó)際電影節(jié)金鶴獎(jiǎng) | 最佳影片獎(jiǎng) | 獲獎(jiǎng) | |
中國(guó)最佳影片 | 提名 | ||
中國(guó)電影最佳編劇獎(jiǎng) （全勇先、張藝謀） | 獲獎(jiǎng) | ||
中國(guó)電影最佳男主角（于和偉） | 提名 | ||
中國(guó)電影最佳女配角（秦海璐） | 提名 | ||
中國(guó)電影最佳歌曲（周深） | 提名 | ||
2022 | 第36屆大眾電影百花獎(jiǎng) | 最佳男主角（張譯） | 獲獎(jiǎng) |
金軸獎(jiǎng)最佳音效剪輯獎(jiǎng)-外語(yǔ)片 | 獲獎(jiǎng) | ||
第3屆北京電影學(xué)院學(xué)院獎(jiǎng) | 電影大獎(jiǎng) | 提名 | |
導(dǎo)演獎(jiǎng) | 提名 | ||
攝影獎(jiǎng)（趙小?。?/span> | 提名 | ||
美術(shù)獎(jiǎng)（林木） | 提名 | ||
錄音獎(jiǎng)（楊江、趙楠） | 提名 | ||
制作發(fā)行
制作信息
制片公司 | |
1 | |
2 | 英皇影業(yè)有限公司 |
3 | 上海電影（集團(tuán)）有限公司 |
4 | |
發(fā)行公司 | |
1 | 中國(guó)電影股份有限公司 |
2 | 英皇電影發(fā)行（北京）有限公司 |
3 | 英皇（北京）影視文化傳媒有限公司 |
4 | 聯(lián)瑞（上海）影業(yè)有限公司發(fā)行 |
上映信息
劇集評(píng)價(jià)
大眾評(píng)分
截至2023年5月11日，《懸崖之上》在豆瓣收獲了742099人次的評(píng)價(jià)，其中五星好評(píng)約占11.7%，四星約占50.0%，三星約占34%，綜合評(píng)分7.4分。在爛番茄收集的48篇專(zhuān)業(yè)影評(píng)中“新鮮度”為81%，觀眾“爆米花指數(shù)”為78%。
專(zhuān)業(yè)評(píng)價(jià)
對(duì)《懸崖之上》的評(píng)價(jià)也存在兩種聲音。學(xué)者榮祥祿認(rèn)為：“（影片）憑借別具一格的敘事風(fēng)格、極簡(jiǎn)色彩的影像畫(huà)面、感人至深的真實(shí)人性刻畫(huà)等實(shí)現(xiàn)了新主流電影的‘新’敘述，將新主流電影的創(chuàng)作推向了一個(gè)新的發(fā)展階段?！?/span>學(xué)者胡建紅認(rèn)為：“《懸崖之上》的歷史的意義在于‘記得’，它不僅是事件的歷史，還是精神的歷史?！稇已轮稀分械挠⑿垭m是‘過(guò)去式’的，然而它的精神卻是‘現(xiàn)在式’和‘未來(lái)式’的。”學(xué)者何靜宇、王鋒認(rèn)為：“影片通過(guò)黑白色調(diào)的對(duì)比，將厚重的愛(ài)國(guó)情懷嵌入細(xì)節(jié)敘事和宏大的場(chǎng)面調(diào)度中，完美融合了電影的藝術(shù)性和商業(yè)性?！?/span>
但另一方面，學(xué)者郭思文指出，影片中的故事雖然發(fā)生在哈爾濱，但這座城市人民的生存狀態(tài)、民風(fēng)民俗在影片背景中完全消失。除了建筑，觀眾們很難從中看出這里的歷史和靈魂。對(duì)日本巡邏隊(duì)等歷史細(xì)節(jié)也沒(méi)有還原，而是呈現(xiàn)為一幅冰冷的背景圖畫(huà)。同時(shí)也常見(jiàn)觀眾對(duì)影片劇情合理性、邏輯自洽問(wèn)題的質(zhì)疑。
懸崖之上相關(guān)的文章
黃藥師，外號(hào)“東邪”，天下“五絕”之一，是金庸武俠小說(shuō)《射雕英雄傳》和《神雕俠侶》中的角色。是黃蓉之父，郭靖的岳父。對(duì)其妻馮氏（小字阿蘅）一往情深。
成宮寬貴（Hiroshige Narimiya，1982年9月14日出生于東京都新宿區(qū)），日本影視男演員，曾是Top Coat事務(wù)所旗下藝人。2000年，成宮寬貴通過(guò)參演話(huà)劇《殘存人類(lèi)、愛(ài)之本質(zhì)》正式出道。2002年，他憑借“J-PHONE”廣告和與校園劇《極道鮮師》的表現(xiàn)受到大眾關(guān)注。2004年，
靈籠藝畫(huà)開(kāi)天與bilibili聯(lián)合出品的動(dòng)畫(huà)本詞條是多義詞，共3個(gè)義項(xiàng)《靈籠》是由藝畫(huà)開(kāi)天、bilibili聯(lián)合出品，藝畫(huà)開(kāi)天制作，董相博執(zhí)導(dǎo)，李元韜、陶典、黃鶯配音的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)作品。該動(dòng)畫(huà)講述了在未來(lái)，地球經(jīng)歷了一場(chǎng)毀滅性的浩劫，幸存的人類(lèi)不得不避難于一座懸浮于空中的燈塔上，繼而面對(duì)地面上的邪惡
神學(xué)家指稱(chēng)所有對(duì)神這個(gè)主題展開(kāi)的研究或?qū)W說(shuō)的專(zhuān)家。在基督教于羅馬獲得勝利以后，神學(xué)一詞多被用以指稱(chēng)基督教信仰觀的諸多理論。
安西都護(hù)府和安西大都護(hù)府是唐朝管理磧西的一個(gè)軍政機(jī)構(gòu)的不同時(shí)期的名稱(chēng)，其統(tǒng)轄安西四鎮(zhèn)，最大管轄范圍曾一度完全包括天山南北，并至蔥嶺以西至達(dá)波斯，在武周時(shí)期北庭都護(hù)府分立之后，安西都護(hù)府分管天山以南的西域地區(qū)。
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒(méi)寫(xiě)！
作者
