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《出埃及記》是《舊約》中的一卷，講述了以色列民族在摩西的帶領(lǐng)下離開埃及、前往曠野居住的故事。 該卷記載了以色列人在埃及受到的壓迫、上帝的拯救、摩西的領(lǐng)導(dǎo)、以色列民族在曠野中的生活和征服迦南地的經(jīng)過。 書中強(qiáng)調(diào)了上帝對(duì)以色列人的承諾和揀選，以及摩西作為先知和領(lǐng)導(dǎo)的角色。 該卷也涉及到了以色列民族的傳統(tǒng)、倫理、道德和信仰體系，以及他們的歷史和地理背景。 總的來說，《出埃及記》是一部關(guān)于信仰、自由、民族和人類命運(yùn)的重要文獻(xiàn)，對(duì)猶太教和基督教都具有重要意義。出埃及記
摩西五經(jīng)之一
出埃及記
《出埃及記》是舊約的第二本書，也是摩西五經(jīng)的第二本書。古代學(xué)者一般認(rèn)為本書作者即摩西本人。《出埃及記》的主人公是摩西，他是一位極具傳奇色彩同時(shí)具有領(lǐng)袖魅力的以色列英雄人物。摩西是家喻戶曉的希伯來先知。《出埃及記》主要記述了摩西受到耶和華（上帝）的感召，率領(lǐng)以色列族人從埃及出逃，從而擺脫為奴的悲慘命運(yùn)的故事?！冻霭＜坝洝返挠绊懮钸h(yuǎn)而廣泛。學(xué)者們對(duì)《出埃及記》的研究角度多樣，第一類是對(duì)其所載歷史真實(shí)性的探究。第二類是學(xué)者們熱衷于挖掘隱藏在《出埃及記》中，有關(guān)猶太民族、猶太文化以及猶太教的認(rèn)知角度，從而達(dá)到對(duì)猶太相關(guān)研究的新高度。第三類是分析《出埃及記》在《圣經(jīng)》中的獨(dú)特地位和作用。另外，《圣經(jīng)》是全世界閱讀人數(shù)最多的書，而《出埃及記》作為其重要組成部分，在各方面都產(chǎn)生了巨大影響。
基本信息
中文名
出埃及記
英文名
Exodus
成書年代
約古埃及新王國(guó)第十九王朝時(shí)期
作者
摩西
書名
《出埃及記》的希臘語(yǔ)名稱為?ξοδο?，英文名稱是Exodus，在希臘語(yǔ)中?ξοδο?意為出去、逃離。“出埃及記”四字概括了摩西率領(lǐng)在埃及為奴的希伯來人出逃埃及的故事。
成書
《出埃及記》的前篇《創(chuàng)世紀(jì)》記述了以色列民族的歷史是在上帝的旨意下開展的，以色列人要牢記上帝的恩典。以色列人在與埃及的爭(zhēng)斗中失敗，成為埃及的奴隸，在摩西的帶領(lǐng)下以色列人逃出埃及，前往應(yīng)許之地。
在《出埃及記》中并沒有明確摩西率領(lǐng)希伯來人出逃埃及的具體時(shí)間，學(xué)界對(duì)其歷史真實(shí)性以及摩西其人是否真實(shí)存在爭(zhēng)訟不斷。
持相信《出埃及記》是歷史真實(shí)的學(xué)者認(rèn)為，《出埃及記》的故事大約發(fā)生于古代埃及新王國(guó)的第十九王朝時(shí)期，即公元前13世紀(jì)末到12世紀(jì)初左右。第十九王朝重現(xiàn)埃及輝煌是從歷史上第二位法老塞堤一世起始，至拉美西斯二世結(jié)束，大約經(jīng)歷了120年的時(shí)間。古代埃及的新王國(guó)時(shí)期，專制主義中央集權(quán)統(tǒng)治達(dá)到新巔峰。新王國(guó)時(shí)期，埃及國(guó)力得到極大發(fā)展，與外部的聯(lián)系頻繁而密切。新王國(guó)時(shí)代實(shí)行政教合一的奴隸制政治體制，當(dāng)時(shí)的國(guó)王開始采用“法老”這一尊稱，來實(shí)現(xiàn)對(duì)王權(quán)的進(jìn)一步神化。法老擁有世俗和宗教的雙重最高權(quán)力。因此，摩西反抗法老統(tǒng)治，率領(lǐng)希伯來人逃離埃及是具有極大勇氣的。新王國(guó)時(shí)代，由于埃及的極度強(qiáng)盛，法老對(duì)世界的認(rèn)知是完全以自我為中心的。《出埃及記》時(shí)的法老拉美西斯二世遠(yuǎn)征他國(guó)多次，希伯來人之所以成為埃及奴隸就有此原因。
《出埃及記》記述的是傳說中的以色列英雄人物摩西率領(lǐng)不幸淪為奴隸的希伯來人同胞逃離埃及的故事。在新王國(guó)時(shí)期奴隸制度與通常的奴隸制度有所不同。在《維伯爾紙草》中，拉美西斯二世時(shí)期，奴隸享有一定的土地支配權(quán)力。但是，奴隸只是在經(jīng)濟(jì)上享有一定的獨(dú)立權(quán)力，在法律上奴隸仍然是隸屬于奴隸所有者。奴隸是被剝削者的地位沒有根本改變，仍要承擔(dān)包括種植灑掃等在內(nèi)的繁重的體力活動(dòng)，甚至希伯來人從事的是最為艱辛的活動(dòng)。奴隸的尊嚴(yán)也時(shí)常被無理踐踏，監(jiān)工對(duì)希伯來人十分狠毒，希伯來人不被允許喝水和休息，奴隸整體的生活狀態(tài)仍然不容樂觀。這也是《出埃及記》中，希伯來人為什么要逃離埃及的一個(gè)重要原因。
一般學(xué)者認(rèn)為《出埃及記》的作者就是故事的主人公摩西。摩西在希伯來語(yǔ)的意義就是：于水中拉上來。這與他的出生有著密切聯(lián)系。摩西出生于拉美西斯二世時(shí)期，是以色列種族中利未人的一支。當(dāng)時(shí)拉美西斯二世對(duì)以色列進(jìn)行慘無人道的種族大屠殺，摩西的父母為保護(hù)摩西，將其放到箱子中，“把箱子擱置在河邊的蘆荻”中。箱子最終被埃及公主撿到，摩西就這樣成為法老女兒的養(yǎng)子。摩西的血統(tǒng)身份一直受到埃及法老的懷疑，后又因摩西幫助希伯來人，法老就對(duì)摩西下了追殺令。摩西為了躲避法老的追殺，一路逃亡到了米甸，在米甸，摩西與當(dāng)?shù)丶浪镜呐畠郝?lián)姻。與西坡拉的婚姻使得摩西獲得了很多的政治支持，摩西習(xí)得了管理事務(wù)的方法以及如何祭祀。在米甸的生活十分安逸，但是摩西卻倍感迷茫，因?yàn)樗荒軗?dān)當(dāng)無趣的牧羊職責(zé)。這一階段是摩西作為逃亡者生活的四十年。有一天，摩西在內(nèi)心中受到了耶和華（上帝）的感召，上帝指示摩西去完成偉大的使命。摩西于是回到了埃及，率領(lǐng)在埃及淪為奴隸的希伯來同胞，逃離埃及去到耶和華所說的“流著奶與蜜”的應(yīng)許之地。
內(nèi)容
《出埃及記》主要記述了希伯來人首領(lǐng)摩西受到了耶和華的感召，率領(lǐng)希伯來同胞逃脫在埃及為奴的命運(yùn)，去往應(yīng)許之地。摩西還建立了猶太國(guó)，使得希伯來人可以重獲自由，在神的庇護(hù)下成長(zhǎng)，并做出《摩西十誡》來治理希伯來民族。除此之外，《出埃及記》也記載了希伯來人和古代阿拉伯人之間歷史矛盾的淵源。
《出埃及記》也是《摩西五經(jīng)》中展露最多奇跡的作品之一，在該書中，奇跡的發(fā)生是由于受到了神意的感召。希伯來人逃出埃及的故事起源與耶和華有著密切聯(lián)系。以色列的眾子，每個(gè)人都攜帶著自己的家眷與雅各一起到達(dá)了埃及。埃及法老擔(dān)憂以色列人團(tuán)結(jié)起來威脅埃及人的統(tǒng)治地位，便使希伯來人成為奴隸嚴(yán)加看管。摩西作為希伯來人的首領(lǐng)站了出來，他不滿于埃及人對(duì)希伯來同胞的壓迫，勇敢的請(qǐng)求埃及法老釋放希伯來人，使得希伯來人能回到他們的故鄉(xiāng)迦南。但是埃及法老拉美西斯二世剛愎自用固執(zhí)己見，駁回了摩西的請(qǐng)求。拉美西斯二世的忤逆惹怒了耶和華，使得埃及遭受了許多災(zāi)難。但是拉美西斯二世仍然繼續(xù)對(duì)希伯來人的壓迫和剝削，耶和華神終于發(fā)怒，給埃及人降下了“十天災(zāi)”。從此之后，埃及人對(duì)耶和華神充滿了敬意，認(rèn)為要聽從神的指令，在神的庇佑下獲得安康。
出埃及的過程是十分艱辛的。埃及法老派出大量士兵對(duì)希伯來人窮追猛打，不斷阻遏希伯來人前進(jìn)的步伐。另一方面，摩西受到神的指示，加強(qiáng)了對(duì)希伯來人的管理，希伯來人變得越來越團(tuán)結(jié)。摩西創(chuàng)造了逾越節(jié)、除酵節(jié)。在出埃及的旅途中，摩西自覺的擔(dān)當(dāng)起領(lǐng)導(dǎo)同胞的職責(zé)，成為了擁有極大權(quán)威的英雄式領(lǐng)袖。但摩西擔(dān)任領(lǐng)袖的初期，并沒有取得全部希伯來子民的認(rèn)可，更有甚者當(dāng)面反駁摩西。摩西后來在其岳父葉忒羅的幫助下，選才舉能，任命了“千夫長(zhǎng)、百夫長(zhǎng)、五十夫長(zhǎng)、十夫長(zhǎng)”，大大提高了辦事效率。摩西在長(zhǎng)久的實(shí)踐中收獲了許多治理民眾的經(jīng)驗(yàn)，最終他總結(jié)出來一套深受同胞認(rèn)可的摩西律法。摩西聲稱，他得到的是耶和華親手寫作的十誡法板，即《摩西十誡》。
出埃及記 | 出埃及的原因和經(jīng)過 | 以色列人在埃及的苦難 | 1:8-1:22 |
摩西的誕生 | 2:1-2:10 | ||
摩西的早年 | 2:11-2:25 | ||
摩西領(lǐng)命回埃及 | 3:1-4:13 | ||
摩西和亞倫與法老斗爭(zhēng) | 5:1-6:1 | ||
耶和華神降“十災(zāi)”打擊埃及 | 7:8-11:10 | ||
逾越節(jié)的起源 | 12:1-12:36 | ||
以色列人出埃及 | 12:37-13:22 | ||
摩西開紅海 | 14:1-15:21 | ||
西奈立約 | 從紅海到西奈山 | 15:22-18:27 | |
西奈山立約 | 19：1-19:25 | ||
耶和華頒布“十誡” | 20:1-20:21 | ||
摩西再上西奈山 | 24:1-24:18 | ||
禮儀條文 | 約柜、陳設(shè)餅桌、會(huì)幕的條例 | 25:1-31:18 | |
參拜金牛犢、與耶和華重新立約 | 32:1-34:35 | ||
建造圣幕 | 35:1-40:38 |
版本
《出埃及記》是《圣經(jīng)》的一部分。《圣經(jīng)》作為基督教經(jīng)典，在歷史長(zhǎng)河中幾經(jīng)演變，因而版本繁多。
初版圣經(jīng)
《圣經(jīng)》有兩部分組成，其中《舊約》是猶太教經(jīng)典教義，使用希伯來語(yǔ)寫成，而《新約》則由希臘語(yǔ)寫就?！冻霭＜坝洝肥恰杜f約》的組成，因此也是由希伯來語(yǔ)寫成。
通俗拉丁文本圣經(jīng)
公元383年，教皇馬蘇一世為了傳播《圣經(jīng)》教義，決定將《圣經(jīng)》翻譯為使用更叫廣泛的拉丁語(yǔ)，他于是下令翻譯《圣經(jīng)》。至公元405年，翻譯完成，《通俗拉丁文本圣經(jīng)》因此廣為流傳。該書在中世紀(jì)地位十分崇高，是當(dāng)時(shí)基督教教會(huì)唯一認(rèn)定的合法版本。雖然拉丁語(yǔ)在受教育階層中使用廣泛，但當(dāng)時(shí)受教育是平民階層難以接觸的事，因此該書的傳播仍然有一定限制。《出埃及記》在此時(shí)應(yīng)作為《通俗拉丁文本圣經(jīng)》一部分譯為拉丁文而傳。
其他版本
之后，英國(guó)政局波詭云譎，不同國(guó)王的宗教傾向也有所不同，英譯本《圣經(jīng)》版本頻出。伊麗莎白一世繼承了亨利八世的宗教政策，帶有鮮明的溫和折中主義色彩。伊麗莎白一世下令大主教馬修·帕克編訂了《主教圣經(jīng)》，《出埃及記》也隨之有所修訂。詹姆士一世延續(xù)伊麗莎白一世的主張，強(qiáng)調(diào)“君權(quán)神授”，詹姆士一世下令組織了由54名學(xué)者組成的翻譯委員會(huì)，這個(gè)翻譯會(huì)經(jīng)過多年的努力終于于1611年發(fā)布了“獻(xiàn)給最偉大、最有權(quán)力的詹姆士國(guó)王”的《欽定版圣經(jīng)》。
特色
詳略得當(dāng)
相傳《圣經(jīng)》最開始是人們口耳相傳輯錄下來的，最初的“讀者”都是故事的聽眾。這就是為什么《圣經(jīng)》具有明顯的口語(yǔ)化的文本風(fēng)格，《出埃及記》也體現(xiàn)了這一特征。
《出埃及記》很少對(duì)出場(chǎng)人物進(jìn)行詳細(xì)的肖像描寫，敘述者為完善出場(chǎng)人物的形象，常常進(jìn)行人物的語(yǔ)言描寫，以及將人物放置于場(chǎng)景中，通過與其余人物的對(duì)比來突出所要描寫人物的特點(diǎn)。由于上帝耶和華的特殊屬性，作者在訴述時(shí)有意規(guī)避了耶和華與普通人交往時(shí)的世俗性，強(qiáng)調(diào)耶和華是通過神跡等非常態(tài)方式與普通人進(jìn)行對(duì)話交談。例如，《出埃及記》中描述摩西受到神的旨意時(shí)，是“耶和華的使者從荊棘里火焰中向摩西顯現(xiàn)”，在這一情景中，摩西并未見識(shí)到耶和華的真容，而使者也是從“荊棘里火焰中”的神跡中向摩西傳達(dá)了神的旨意。摩西在接受旨意后，作者也未描述周遭環(huán)境、摩西的表情、摩西的心理活動(dòng)等。這種描寫被稱為“節(jié)制敘事”，即刻意回避對(duì)人物心理、感官的相關(guān)描寫。
線性敘述手法
《出埃及記》是在多個(gè)“場(chǎng)景”中發(fā)生的故事，故事情節(jié)隨著場(chǎng)景的變動(dòng)而改變?！冻霭＜坝洝罚谝粋€(gè)故事場(chǎng)景是希伯來人受盡埃及人壓迫，埃及人對(duì)希伯來實(shí)施種族屠殺政策。第二個(gè)場(chǎng)景，新生的希伯來嬰兒（摩西）被父母藏匿于箱子中，以此躲避種族屠殺。摩西被埃及公主所救并收養(yǎng)。第三個(gè)場(chǎng)景，摩西殺死埃及人后逃亡米甸，在米甸遇到一生摯愛，耶和華召喚摩西，出埃及故事正式拉開序幕。在這些場(chǎng)景中，出場(chǎng)人物都較為精簡(jiǎn)，使得讀者注意力能完全被主人公吸引。各個(gè)場(chǎng)景都是獨(dú)立的，但是由于文義的連貫性，各個(gè)場(chǎng)景又相互交織成為統(tǒng)一整體。
《出埃及記》是常規(guī)的線性敘事結(jié)構(gòu)，場(chǎng)景的變化是隨時(shí)間變化產(chǎn)生的，故事呈現(xiàn)是不斷向前推進(jìn)的。希伯來人對(duì)上帝的態(tài)度也經(jīng)歷了盲目的信仰、信仰丟失、求索信仰、回歸理性的信仰幾個(gè)階段。
重復(fù)敘事手法
《出埃及記》極為突出的體現(xiàn)了重復(fù)敘事的藝術(shù)，這也是當(dāng)時(shí)希伯來民間文學(xué)作者一種通行的創(chuàng)作手法?！冻霭＜坝洝返闹貜?fù)敘事手法極有可能受到希伯來詩(shī)歌的影響，這也是《出埃及記》猶太色彩的體現(xiàn)?！冻霭＜坝洝敷w現(xiàn)了多種重復(fù)敘事手法，其中最為基礎(chǔ)的是話語(yǔ)在敘事中的敘事。例如，耶和華幾次介紹自己的身份都使用了同一套話術(shù)，“耶和華你們祖宗的神，是亞伯來罕的神，以撒的神，雅各的神”，這無疑大大強(qiáng)化了耶和華神獨(dú)一無二的地位，堅(jiān)定了民眾對(duì)其的尊敬和信仰。在情節(jié)的敘事上，敘事模式也多有重復(fù)?！冻霭＜坝洝分?，耶和華降下十災(zāi)，對(duì)于十災(zāi)的描寫，敘事的模式都十分相同：耶和華降下災(zāi)禍警告埃及法老，法老冥頑不靈不肯放希伯來人自由，耶和華神于是再次降下災(zāi)禍……但十災(zāi)在相同外也有所不同，十災(zāi)間又程度的遞進(jìn)關(guān)系存在。因而即使十災(zāi)敘事模式大同小異但好不枯燥，使得讀者的閱讀興趣不會(huì)消失殆盡。《出埃及記》本質(zhì)上是宗教典籍，因而宣揚(yáng)教義是其重要目的。意念的重復(fù)也因此成為傳播宗教意識(shí)可選的一種敘事手法?！冻霭＜坝洝肪投啻沃貜?fù)出現(xiàn)了“一神論”的思想，既有從耶和華口中直接所說的“除了我以外，你不可有別的神”，也有摩西和希伯來人所歌頌到的“耶和華啊，眾神之中誰(shuí)能像你？”多次重復(fù)，使得“一神論”思想不斷強(qiáng)化加強(qiáng)達(dá)到了宣揚(yáng)教義的目的。
史詩(shī)品格
《出埃及記》的“神圣屬性”和“歷史屬性”是其史詩(shī)品格的重要來源，在寫作方面，《出埃及記》以線性敘事時(shí)間勾連了眾多場(chǎng)景發(fā)生的不同故事，使用了編年體的寫作結(jié)構(gòu)，成就了史詩(shī)般輝煌的敘事藝術(shù)。故事的主人公摩西英勇無畏，是神忠實(shí)的仆從，這構(gòu)成了宗教史詩(shī)般的莊嚴(yán)。
影響
《出埃及記》具有多重屬性，既是基督教猶太教的經(jīng)典教義，影響了教徒甚至西方世界的價(jià)值觀、道德操守等；也是一部文學(xué)經(jīng)典著作，其中對(duì)于英雄人物摩西的刻畫入木三分，體現(xiàn)了復(fù)雜卻不乏深度的人物形象，成為之后諸多文學(xué)創(chuàng)作的母本；《出埃及記》也具有史學(xué)價(jià)值，其中體現(xiàn)了獨(dú)特的歷史觀。
宗教
耶和華神在《出埃及記》中占據(jù)著巨大的篇幅，在《出埃及記》的世界中，耶和華神是唯一的創(chuàng)世神，是人類世界的永恒創(chuàng)造者和守護(hù)者，具有獨(dú)一無二的超越性地位。但同時(shí)，耶和華神也是具體的、人格化的，耶和華神的力量被最大限度表現(xiàn)，既全知全能掌控著希伯來人的歷史進(jìn)程，又不失人的情感表達(dá)，這使得《出埃及記》成為一部“典型的神本主義史詩(shī)”。在《出埃及記》中耶和華神體現(xiàn)了對(duì)選中的子民的獨(dú)特性，埃及人作為未被選中的子民，不能接觸到耶和華，對(duì)埃及人來說耶和華體現(xiàn)在降下的十災(zāi)中，異族人是沒有資格認(rèn)識(shí)到耶和華神的。這體現(xiàn)了希伯來人的特殊性，即耶和華神雖然是世間唯一的神，但是也是猶太人獨(dú)有的神，是“亞伯拉罕的神、以撒的神、雅各的神”，這是希伯來人作為被選中的子民的特殊性體現(xiàn)。同后期基督教教義中耶穌基督神愛世人的普世性教義有著明顯不同，這構(gòu)建了猶太教的基本教義，加深了猶太人的身份認(rèn)同和民族信仰。
社會(huì)
《出埃及記》明確區(qū)分了異族和選民之族，雖然耶和華神創(chuàng)造萬(wàn)物,世界上的民族皆由其所創(chuàng)造，但希伯來民族作為被神選中的民族具有特殊性。流著奶與蜜的“應(yīng)許之地，并不是神為希伯來人安身而創(chuàng)造出的新地，而是早已有人居住的土地。希伯來人遵循耶和華“拆毀他們的祭壇，打碎他們的柱像、砍下他們的木偶”的教導(dǎo)，對(duì)一些異族毫不留情的劫掠和侵占?！冻霭＜坝洝返倪@種表述，使得希伯來人與異族多有沖突，并以神的旨意合法化本民族的行為。
《出埃及記》中還記述了摩西發(fā)布的十誡，對(duì)道德、民事、刑事、宗教和禮儀等方面以法律條文的方式規(guī)定下來，作為希伯來人在社會(huì)生活交往的通用準(zhǔn)則，影響了后世猶太人甚至世界的法律構(gòu)建。希伯來人的法律有著濃厚的宗教意味，律法是上帝的旨意，因此犯罪就是不敬上帝。這一觀念深刻影響了猶太人的法律觀念構(gòu)建，塑造了猶太民族對(duì)法律的尊崇和維護(hù)，律法在猶太人的生活中具有不可替代的重要意義?！冻霭＜坝洝酚涊d摩西在眾人面前宣讀了十誡，這體現(xiàn)了律法教育民眾警示世人的作用，同時(shí)還體現(xiàn)了律法的公開性和公平性，這也為后世各民族的立法做出了良好表率。同時(shí)，十誡中宣揚(yáng)的“法律面前，人人平等”的觀念也成為了構(gòu)建法律的基本觀念。
文化
《出埃及記》的結(jié)構(gòu)和情節(jié)極具代表性，為后世所吸納，后人以《出埃及記》為靈感創(chuàng)造了許多優(yōu)秀文學(xué)影視作品。其中尤以美國(guó)現(xiàn)代小說家約翰·斯坦貝克所創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說《憤怒的葡萄》為代表。《出埃及記》作為希伯來人經(jīng)典，對(duì)猶太民族的身份認(rèn)同及其對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)都有著深遠(yuǎn)的影響?！冻霭＜坝洝酚浭龅囊陨腥颂与x埃及壓迫去往“應(yīng)許之地”的故事，構(gòu)建了猶太人對(duì)“應(yīng)許之地”的歷史認(rèn)同與歸屬，當(dāng)今的猶太復(fù)國(guó)主義運(yùn)動(dòng)和當(dāng)代以色列國(guó)家的正式建立都離不開由《出埃及記》種下的“應(yīng)許之地”的種子?！冻霭＜坝洝放c猶太歷史緊密聯(lián)系，在之后的歷史發(fā)展中，不少歷史事件都具有《出埃及記》色彩。如二戰(zhàn)后猶太人向巴勒斯坦地區(qū)進(jìn)行大量移民，這一事件也被稱為“第二出埃及”1984年猶太人因?yàn)榇箴嚮牡挠绊?，從蘇丹逃亡到埃塞俄比亞地區(qū)，也被冠以“摩西行動(dòng)”之名。“出埃及記”一詞現(xiàn)在也成為眾多征途遷徙的代名詞，更被賦予了由苦難向新生的全新內(nèi)涵。
衍生作品
作品 | 作者或出品方 | 時(shí)間 | 國(guó)家 | 形式 | 內(nèi)容及特點(diǎn) |
以色列人在埃及 | 亨德爾 | 1739 | 德國(guó) | 清唱?jiǎng)?/span> | 古典作曲家亨德爾感動(dòng)于《出埃及記》的宏大篇章和其中摩西的英雄氣概，揮筆創(chuàng)作出了清唱?jiǎng) 兑陨腥嗽诎＜啊?/span> |
十誡 | 塞西爾·B·戴米爾 | 1923 | 美國(guó) | 電影 | 1923年的黑白默片電影版《十誡》由好萊塢知名導(dǎo)演塞西爾·B·戴米爾指導(dǎo)，該片雖然誕生在電腦特技一片空白的時(shí)代，但是依然宏大精美，使用了數(shù)萬(wàn)名群眾演員，真實(shí)的在沙漠和海邊進(jìn)行了外景拍攝。這也是本片真實(shí)震撼的原因。該片通過對(duì)兩兄弟的對(duì)比闡釋了對(duì)以“十誡”為代表的律法精神的宣揚(yáng) |
摩西十誡 | Gianfranco De Bosio | 1974 | 電視劇 | ||
摩西的故事 | 羅根.楊 | 1995 | 德國(guó) | 電視劇 | 1995年由特納電影公司聯(lián)同德國(guó)貝塔公司出品的《摩西的故事》十分忠于《出埃及記》原著。該片大面積采用實(shí)景拍攝，場(chǎng)面簡(jiǎn)單卻不失還原。該片致力于還原摩西的心理世界，對(duì)摩西進(jìn)行了大量剖析，深入對(duì)摩西的人性和精神的研究 |
埃及王子 | 夢(mèng)工廠 布倫達(dá).查普曼 | 1998 | 美國(guó) | 動(dòng)畫電影 | |
十誡 | 2000 | 法國(guó) | 音樂劇 | ||
十誡 | 羅伯特.多恩海姆 | 2006 | 美國(guó) | 電影 | |
十誡 | Bill Boyce | 2007 | 動(dòng)畫 | ||
憤怒的葡萄 | 約翰·斯坦貝克 | 1939 | 美國(guó) | 小說 | 《出埃及記》對(duì)西方文學(xué)世界的影響不可謂不廣泛深入。其中最為代表性的是1962年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的《憤怒的葡萄》?！稇嵟钠咸选方栌昧恕冻霭＜坝洝返拇罅孔诮屉[喻，也體現(xiàn)了《出埃及記》所彰顯的道德準(zhǔn)則 |
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小編整理：玉蜂是一種出自金庸先生的原著《神雕俠侶》中的虛構(gòu)昆蟲。小龍女是古墓派第三代掌門人，金庸筆下廣受讀者喜愛的女主角之一。擅馭蜂，喜音律，精琴藝縫紉，悟禪道，她將音樂融于武功之中，可用琴音與人交流。，小龍女在小說中曾用玉蜂針傷了金輪國(guó)師。玉蜂《神雕俠侶》中
烏拉爾是哈薩克斯坦西北部城市，位于烏拉爾河右岸，是烏拉爾斯克州的首府。該城建于1613年，原名雅茨克鎮(zhèn)，1775年更名為烏拉爾斯克，1991年哈薩克斯坦獨(dú)立時(shí)改現(xiàn)名。十九世紀(jì)時(shí)，烏拉爾斯克曾是貿(mào)易中心，現(xiàn)在是鐵路要站、河港和航空港。1999年人口為195,500人，主要由哈薩克族（71%）和俄羅斯族
攝氏度是攝氏溫標(biāo)(C)的溫度計(jì)量單位，用符號(hào)℃表示，是目前世界上使用較為廣泛的一種溫標(biāo)。它最初是由瑞典天文學(xué)家安德斯·攝爾修斯于1742年提出的，其后歷經(jīng)改進(jìn)。
南京市，簡(jiǎn)稱寧，古稱金陵、建康、石頭城，中華人民共和國(guó)江蘇省轄地級(jí)市、江蘇省省會(huì)，地處江蘇省西南部、長(zhǎng)江下游，位于北緯31°14′——北緯32°37′，東經(jīng)118°22——東經(jīng)119°14′之間，東西最大橫距約70千米，南京最大縱距約150千米，市域平面呈南北長(zhǎng)東西窄展開，面積6587.02平方千米
尚可名片
這家伙太懶了，什么都沒寫！
作者
