胡騰兒（唐代詩人李端創(chuàng)作的歌行體詩作）

作品賞析

第一段描述胡騰兒原籍涼州（今甘肅武威），是“肌膚如玉”的白種人，隆準(zhǔn)稍尖，鼻型很美；身著桐布舞衣，鑲著的寬邊如同前后卷起，以葡萄為圖案的圍腰，帶子長長地垂到地面。這一段寫得很樸實(shí)，字里行間浸透著詩人對(duì)藝人的深切同情。例如，胡兒最喜絲綢彩繡，“桐布”“葡萄”也并非多美，詩人在此特書一筆，說明胡騰兒飄泊窮途，賣藝求生，又深恐破衣爛衫難以吸引看客；傾囊購置，也僅能置些民用布帛、自繡彩繪而已。

第二段描寫舞蹈開始前的場(chǎng)面：“帳前跪作本音語，拈襟擺袖為君舞。安西舊牧收淚看，洛下詞人抄曲與?！焙v兒起舞之前，首先跪在帳前，向各位看客用“本音語”訴說家鄉(xiāng)淪亡、同胞被殺的諸般苦情，然后“拾襟擺袖”，向諸位施禮，準(zhǔn)備起舞。那曾在安西做過地方官的人強(qiáng)忍著眼淚觀看，洛下詞人也主動(dòng)把自己寫的歌詞抄送給胡騰兒演唱。這段雖然僅寫了“舊牧”含淚和詩人贈(zèng)曲，但卻顯示出了一個(gè)很大的場(chǎng)面，寫出了不同人的思想和表情。藝人先以漢民族的習(xí)慣而跪，再以本民族的習(xí)慣施禮，其友好之情可知；詩人也不管藝人能否讀懂并演出自己的創(chuàng)作，真情相贈(zèng)；眾人報(bào)之以熱淚；各民族之間的感情，在這里得到了充分的交流。

以下至篇末為第三段，是寫藝人的舞蹈和詩人的感慨。看客們的同情使得胡騰兒大受感動(dòng)：“揚(yáng)眉動(dòng)目踏花氈，紅汗交流珠帽偏”。上句寫“起始”動(dòng)作，“揚(yáng)眉動(dòng)目”，可知表情豐富，義情激奮。下句寫飛旋動(dòng)作，垂珠斜飛，“紅汗交流”可知舞得十分賣力。“醉卻東傾又西倒，雙靴柔弱滿燈前”，進(jìn)入另一種意境，上句既是寫舞姿的妙曼，也是寫他以舞蹈語言，痛陳離鄉(xiāng)背井之苦。在舞蹈藝術(shù)中，“醉步”要求“形散神凝”，看似如醉如癡，飄忽不定，實(shí)則緩促應(yīng)節(jié)，剛?cè)嵯嗌?，是一種高難度的表演。下句寫雙腿飛旋，雙靴閃動(dòng)，恍如燈前閃爍出一層層柔弱的光圈?！碍h(huán)行急蹴皆應(yīng)節(jié)，反手叉腰如卻月?！薄皯?yīng)節(jié)”二字，照應(yīng)前后諸句。說他無論“環(huán)行”如輪，還是“急蹴”起躍，還是“反手叉腰如卻月”的造型，都能絲毫不差地吻合著音樂的拍節(jié)；可知不論“踏花氈”的起步，還是“東傾又西倒”的醉步，還是“柔弱滿燈前”的急旋，也無不與音樂的拍節(jié)相侔了。接著以點(diǎn)睛之筆兼寫幾個(gè)方面：“絲桐忽奏一曲終，嗚嗚畫角城頭發(fā)！”說伴奏的“絲桐”（弦樂器）忽停，表示了舞蹈的結(jié)束；舞蹈結(jié)束，方聽得“畫角”嗚嗚，又見看客們因全神貫注于音樂舞蹈，其他音響均不得干入其耳，烘襯出了舞技的超絕，引人入勝：“畫角”發(fā)于城頭，又說明時(shí)局緊張，豈止邊地淪陷，京畿亦有烽火相照。時(shí)代氣氛如此，不能不引起詩人深沉的感慨。“胡騰兒，胡騰兒，家鄉(xiāng)路斷知不知？”這里說的“家鄉(xiāng)路斷”，并非指山川隔阻，而是指中原藩鎮(zhèn)割據(jù)，唐王朝邊事失利。這既表現(xiàn)了詩人對(duì)胡騰兒的深切同情，也暗含了對(duì)于中唐國事的嘆惋。

詩貴含蓄，收尾尤貴意在言外。如果說前面敘事端、寫看客、狀舞蹈，都能寫得精煉而動(dòng)人的話，那么這收尾四句卻更富于余韻遠(yuǎn)響，具有耐人尋味的妙趣。^[2]

創(chuàng)作背景

在中國各民族之間的交往歷史中，雖然充斥著無數(shù)的刀光劍影、戰(zhàn)火紛飛，但是這大多都并非出自黎民百姓自己的愿望，它的發(fā)起，往往來自于君王將相們不可告人的意愿。像東漢、魏晉戰(zhàn)亂時(shí)，匈奴、鮮卑、羯、氐、羌等少數(shù)民族就不斷內(nèi)遷，積極融入漢族人的生活。若是當(dāng)時(shí)局穩(wěn)定，君主開明的時(shí)候，各民族之間的經(jīng)濟(jì)、文化就能得到更好的交流。北魏孝文帝有遷都洛陽，提倡通婚之壯舉，唐朝太宗則有“自古皆貴中華，賤夷狄，朕獨(dú)愛之如一”的良言。于是在這兩個(gè)時(shí)期，中國都出現(xiàn)過一股強(qiáng)勁的民族融合之風(fēng)。也正因?yàn)槿绱?，才有了“落花踏盡游何處？笑入胡姬酒肆中”的詩句，才有了李端這篇描寫西北少數(shù)民族舞蹈的優(yōu)秀詩文。唐代宗時(shí)，河西、隴古一帶二十余州被吐蕃占領(lǐng)，原來雜居該地區(qū)的許多胡人淪落異鄉(xiāng)，以歌舞謀生。此詩即是為表現(xiàn)一位西北少數(shù)民族青年藝人的歌舞而創(chuàng)作的。^[4][1]

作品評(píng)價(jià)

甘肅博物館歷史部館員韓愛麗：詩中通過對(duì)歌舞場(chǎng)景的描繪，表現(xiàn)古代各民族的友好互愛，表現(xiàn)廣大民眾對(duì)流離失所的胡騰的深切同情，也深寓中唐國事的感慨……寫對(duì)胡騰兒的同情，更暗黑對(duì)中原藩鎮(zhèn)割據(jù)，唐朝邊事失利的嘆惋。^[1]

作者簡(jiǎn)介

李端（737—784） ，字正已，趙州（今河北趙縣）人，出身趙郡李氏東祖房，唐代詩人。是齊文宣帝高洋皇后李祖娥的堂弟李孝貞六世孫。

少居廬山，師事詩僧皎然。大歷五年進(jìn)士。曾任秘書省校書郎、杭州司馬。晚年辭官隱居湖南衡山，自號(hào)衡岳幽人。今存《李端詩集》三卷。其詩多為應(yīng)酬之作，多表現(xiàn)消極避世思想，個(gè)別作品對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)亦有所反映，一些寫閨情的詩也清婉可誦，其風(fēng)格與司空曙相似。李端是大歷十才子之一。今存《李端詩集》三卷。其子李虞仲，官至兵部侍郎。

參考資料