迷胡戲又稱曲子戲，是一種陜西省的傳統(tǒng)戲曲劇種。唱白以關中語音為基準，多角色，以單曲反復，或多曲聯(lián)綴演唱劇本唱詞，包含歡音、苦音雙調式系統(tǒng)的陜西曲子劇種。形成于清代中葉，主要流傳于以戶縣、周至、眉縣為中心的關中地區(qū)。

中文名

迷胡戲

別名

曲子戲

簡介

迷胡戲是陜西省最古老的傳統(tǒng)戲曲，它發(fā)源于商、周時代，先源于宮廷高層人群享受，后漸流傳于民間。至今已發(fā)展成為遍布西北各地區(qū)，輻射全國乃至海外的劇種，已被列為國家級非物質文化遺產(chǎn)保護項目。

迷胡戲

創(chuàng)作背景

華陰是迷胡的最早的發(fā)源地，在春秋時代已成為氣候，到清末民初時期廣為興盛，加之華陰人已各種方式向外（即省內(nèi)各地區(qū)西北各省、山西、內(nèi)蒙、四川、西藏等）傳播流，已成為西北地區(qū)主要戲曲之一，并逐漸分為東、西路演唱方式，東路以二華地區(qū)為主及關中東部各縣，西路以關中西部各地為主要傳播區(qū)域，各地的演唱曲調及形式基本相同，演唱技巧及用聲方式有些差異，東路的演唱方法技巧較為高亢、激昂，表現(xiàn)人物充分的特點很多，西路也有其特長之處。有些演唱技巧是因戲、因人在演唱過程中逐漸創(chuàng)造提高、完善，達到藝術高度。

作品內(nèi)容

迷胡早期的演唱方式以三弦、板胡、二胡、笛子、梆子、水子（銅鈴）四頁瓦、碟子為主樂器，以坐場清唱為主，后發(fā)展為坐場清唱及舞臺演唱并行，并加入了板鼓、銅鑼（大小鑼）、釵及琵琶、揚琴等中西樂器。演唱技巧及方式也有了較大的發(fā)展。

迷胡的唱腔由齊言體曲牌，長短句曲牌以及規(guī)整節(jié)拍節(jié)奏曲牌

和散節(jié)奏曲牌、慢速度曲牌、快速度曲牌、苦音調式、歡音調式等不同樣式曲牌組成，種類豐富，可表達多種情緒。慢速的如[背工]、[慢西京]、[慢五更]、[哭海]；抒情性曲牌有[勞子]、[五更]、[銀鈕絲]；節(jié)奏速度對比明顯，戲劇性較強的有[哭道情]、[滾白]；說唱結合的有[一串鈴]、[閃扁擔]；幽默、詼諧的有[反片]、[釘缸]等，號稱七十二大調，三十六小調，唱腔曲牌數(shù)百首。曲牌連綴時一般有一定順序。

伴奏由文場(民族管弦)及武場(鑼鼓打樂)組成。文場的小型銅制擊樂“甩子”是其特色樂器；文場有弦索曲牌近百首，如[掃雪]、[西京牌子]、[幾時亮]、[滿天星]、[小放牛]、[剪尖花]、[永壽庵]、[柳青娘]、[跌落金錢]等。武場鑼鼓段有開場鑼鼓，動作鑼鼓，牌頭鑼鼓，名稱幾乎同秦腔。

唱詞詞格有十字句、八字句、七字、六字、五字、四字，以及長短句，都有相對應的曲牌。傳統(tǒng)劇目五百余本，如《曲江歌女》、《劉全進瓜》、《梅降雪》、《打櫻桃》、《張連賣布》、《蝴蝶杯》以及現(xiàn)代戲《梁秋燕》、《兩顆鈴》等，歷代名藝人有任占魁、張屯子、景瑞亭、陳吉元、黃北梅、鄭筱齋、印福、寧寧娃、楊杰、李應斌等。