王宜文（漫畫家）

人物經(jīng)歷

王宜文[漫畫家]

21歲進入《大然LALA》漫畫雜志。當時還是盜版漫畫的天下，所以我所連載的那本雜志自然也因為301條款的原因停刊了。

23歲進入東立出版社至今。從來沒有連載過長達數(shù)本的故事，除了自我挑戰(zhàn)，差點連命都沒了也因為這時接觸的不再是同人志式的漫畫，而是專業(yè)的商業(yè)漫畫，所以開始調(diào)整腳步。

人物采訪

第一次投稿的契機：

第一次投稿是在漢堡漫畫，雖然小咪漫畫周刊在王宜文初中時就有了，但是我并沒有投稿，說到我畫漫畫的歷史，我是在小學時就開始畫了，不過是在大學的時候才開始在《漢堡漫畫月刊》投稿。

少女漫畫與少年漫畫的不同：

Q版自畫像

成為職業(yè)作家的影響是：

我感覺跟現(xiàn)在比起來，之前只是為了興趣而作畫的心真是愉快多了，當時投稿的自己，其實并沒有意識到會成為一個作家，而當了作家該有什么樣的生活？

我在漢堡月刊?？?，轉(zhuǎn)往大然的《菈菈。雜志，漢堡那時我發(fā)表了《卡文與克萊》、《另一種顏色》、《野火戀》。而《菈菈》雜志其實當時仍未走向授權(quán)時代，我跟高永當時就在這一雜志里一同發(fā)表，當時的作品是《杜巴明二號》，科幻的走向。而本來是打工性質(zhì)的創(chuàng)作，到后來份量越來越重，最后就專心成了作家。

在作家跟學生中間的生活，其實兩頭都要忙，生活是相當緊湊的；直到在學時期曾有一次車禍，當時正是在東立連載《烽火情緣》的時候，那次病的滿嚴重，甚至有些失憶，是從那時開始我開始對自己說，人生不能太緊。

于是我就下定決心休學，開始認真的從事漫畫工作。也可以說，我算是在東立的時期才覺得自己比較正式的踏入作家之路。如果說到之前有沒有社團經(jīng)驗，這要說到“地平線”。

相信這社團勾起很多人的漫畫回憶，當時的‘地平線’是由黃嘎跟愛彌兒一同創(chuàng)辦，我是后來才加入的，那時是經(jīng)由慢保的漫畫主編鄭雅鈴所介紹的；之前并沒有什么漫畫社團的經(jīng)驗，“地平線”后來創(chuàng)辦了臺灣第一本的同仁志刊物販售，相信大家對這都印象深刻。

《

烽

火情緣》

說到這部作品，其實很多人都會說有日本作品《凡爾賽玫瑰》的影子在，雖然聽了不一定感覺舒服；不可否認的，《烽火情緣》的確是讓很多人印象深刻的代表作之一，不過這樣的說法也并不是沒有什么好處，就好比它會常常提醒我自己的“名”回歸到本質(zhì)，它到底會是從哪來的，我會常常檢視我自己，而“名”所帶來的“利”，在檢視過后就能提醒自己不能被牽著鼻子走而瘋狂的追求。

漫畫需要的是什么？

在學生時代大家同班的都走純藝術(shù)的路，對我的漫畫路其實都不支持、甚至輕蔑。我想畫漫畫最需要的就是耐力吧，不管是面對孤獨或是壓力……種種。

我回顧我畫漫畫的十年中，人生有過很大的起起伏伏，中間也得到了一些創(chuàng)作的心得。

我是在我的作品“賭國風云錄”中，我才開始真正的體會漫畫中“專業(yè)”的重要性，唯有用真正的專業(yè)編出來的編劇跟畫面，才能算是真正能被讀者接受的創(chuàng)作。這樣說很籠統(tǒng)，這么說好了在‘賭’這部作品之前，其實我的漫畫構(gòu)圖占了很大的一個鉆研比重，而在‘賭’之后，我開始慢慢沉淀議事要確立出自己的風格、走向，雖然這作品反映不如預期，對我而言卻是一個很大的思想轉(zhuǎn)折。

所以說《賭國風云錄》對我而言是一部很重要的作品，到現(xiàn)在休息的時間里，我也開始多方面接觸關于編劇或是其他繪畫以外的充實動作。

新作品《愛情的盡頭》及創(chuàng)作觀：

《愛情的盡頭》是我即將在東立展開的新連載。也是我試著去克服一些心境跟年代距離的新作，相對于新雜志的讀者群而言，我目前的心態(tài)太老成，也希望自己能夠在這一部‘愛情的盡頭’中畫出能引以自豪的代表作品出來。目前的我有意識的接觸編劇，不管是書籍或其他的管道。

不過目前那些方法仍只能幫我看出作品的缺點來，還沒可以好用到可以讓我套公式的地步，換個比喻來說只能讓我在劇情表演里‘補破網(wǎng)’，很難拿捏這中間巧妙地的我，還無法做出更深刻自然的東西，所以風格跟怎么受讀者喜歡這方向我正在努力讓它更自然的揮灑。

有人問我何不試著去用親身經(jīng)驗創(chuàng)作看看？

其實我曾經(jīng)有試著用親身體驗去畫過作品，對角色的塑造，的確，滿有立體的作用，但我忘了女孩子是比較重視“內(nèi)心戲”的部分，也就是說也許整件事件并由有多大的進展，但是中間角色的心理曲折卻會有很多的變化，所以說，必須向讀者說出很多自己內(nèi)心的感受，而我，我發(fā)現(xiàn)我是偏

向“演”的部分多，演整個事件，演整個劇情，但卻不大想說出自己真正的想法。

像賴安作品中的女主角其實就是自己的翻版，它很自然的訴說自己心中的想法跟大方純真的一面。

而我發(fā)現(xiàn)我不敢，也許是因為討厭別人武斷的分析自己吧，所以我無法在作品中演自己的內(nèi)心戲。

作品目錄

《愛情的盡頭》

《賭國風云錄》

《烽火情緣》

《杜巴明二號》

《卡文與克萊》

《另一種顏色》

《野火戀》

《紙水晶》

《地平線》

《冷夢千金》

《我們一家都是人》

人物概況

北師大藝術(shù)與傳媒學院王宜文教授

王宜文[漫畫家]

王宜文為中國高校影視學會理事，2002年以來受聘擔任“大學生電影節(jié)”的專家評委。

王宜文現(xiàn)為北師大藝術(shù)與傳媒學院影視系主任，電影學專業(yè)的博士和碩士生指導教師，博士層次招收的專業(yè)方向為“電影歷史與理論”，碩士層次招收的專業(yè)方向為“中外電影比較研究”。

引鑒·溝通·創(chuàng)造——20世紀前半期中外電影比較研究 北京師范大學出版社2001年

影視藝術(shù)史（與周星教授等合著）廣西師范大學出版社2005年

世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程 北京師范大學出版社1998年

中國古典美學范疇集萃 北京師范大學出版社2000年

影視文學 高等教育出版社2002年

影視文學教程 中國人民大學出版社2004年

電視文本寫作學 北京廣播學院出版社2000年

中國影視美學民族化特質(zhì)辨析 北京師范大學出版社2001年

加拿大文明（電影部分）中國社會科學出版社2001年

文體寫作學教程（戲劇影視）北京體育大學出版社2002年

新中國電影50年 北京廣播學院出版社2000年

電影理論：邁向21世紀 北京廣播學院出版社2001年

主要論文：

中國早期電影中來自美國影響初探 文藝研究，2003年藝術(shù)專輯

20世紀前半期中國電影的美學觀念及特征 北京師范大學學報，2000年第6期

影像思維芻議 北京師范大學學報，2001年?？?/p>

中國藝術(shù)思維特點與電影本體的抵牾與融合 戲劇藝術(shù)，2003年第4期

淺析中國類型電影的歷史與境遇 當代電影，2006年第6期

新中國“十七年電影”美學探論（合作）當代電影，1999年第5期

經(jīng)典西部神話與新西部寓言 電影藝術(shù)，2002年第6期

2002年度國產(chǎn)電視劇敘事文體描述 電影藝術(shù)，2003年第1期

科幻片觀念辨析 電影藝術(shù)，2004年第1期

風格的多元與敘事的成熟 電影藝術(shù)，2005年第4期

2004年度中國內(nèi)地電視文學類作品的喜與憂 電影藝術(shù)，2005年第3期

軍旅生活的一道獨特風景線 中國電視，2003年第7期

軍旅生活的“別樣”表現(xiàn) 中國電視，2005年第8期

評意大利影片《兒子的房間》 電影新作，2002年第4期

好萊塢夢魘——關于《穆赫蘭道》的精神分析 電影新作，2002年第5期

電影與商業(yè)主義：當代菲律賓電影史話（翻譯）電影新作，2003年第5期

1990年以來的英國電影 電影新作，2004年第1期

創(chuàng)作類：

電視電影《破碎》編劇。