正文

僧侶的服裝使塞尚得以造成一個乳黃色袈裟的亮調子同青灰色背景之間的強烈對比。這種相互關系又被皮膚的桃紅和玫瑰色、頭發(fā)的深褐色，特別是被黑色的陰影所間斷。畫家的目的在于表現顏色的質感，同刻畫對象以及光線氣氛效果毫不相干的質感。由于濃厚的顏料比稀薄透明的顏料具有更強烈的分色特性，所以塞尚干脆不用畫筆，而用調色刀來畫畫，這樣畫出的畫質感非常強烈。而且塞尚的畫，由于完全沒有明暗和顏色過渡，效果本身也粗放得多?？坍嬍菦]有立體感的，它是靠色彩對比力來突出和騰駕于背景之上的。塞尚的畫好像是由一個一個的整齊的形狀所構成，他的畫輪廓很重的、只求遠看效果。這表明他充分掌握了繪畫材料的性能，但這不是人物的刻畫。模特兒并不使塞尚發(fā)生興趣，他所感興趣的僅僅是物質的再現。仔細看看這幅畫，就不能不承認：塞尚能很好地掌握這方面繪畫的手法，他以青春的激情運用著這些手法，塞尚的一個朋友曾說過：“每當塞尚給他的某個朋友畫像時，他都好像是為了某種不肯說出來的委屈而向那個人進行報復似的。”對于“僧侶肖像”一畫所表現出來的那種藝術上的局限性和難以控制的魄力來說，不可能找到比這更好的詮注了。

僧侶肖像