亞歷山大·佩特洛夫（亞歷山大·佩特洛夫）

生平簡(jiǎn)介

1981年，他進(jìn)入電影界擔(dān)任藝術(shù)監(jiān)制工作。佩特洛夫用寫(xiě)實(shí)的方法表現(xiàn)肖像、風(fēng)景和歷史事件。他繪制的動(dòng)畫(huà)片動(dòng)作流暢，就像人類(lèi)的皮膚那樣光滑。他經(jīng)常采用真人做模特，其中就包括他的兒子迪米提（Dimitri），他為角色人物的動(dòng)作或位置作出示范。

1989年他完成了首部動(dòng)畫(huà)作品《母?！罚@是改編自蘇聯(lián)文學(xué)家安德烈·普拉托諾夫的作品，并獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)的提名。此后，該作品除了在第3屆廣島國(guó)際動(dòng)畫(huà)藝術(shù)節(jié)上獲得金獎(jiǎng)外，還在保加利亞瓦爾納、加拿大渥太華動(dòng)畫(huà)藝術(shù)節(jié)、柏林電影節(jié)上獲得過(guò)大獎(jiǎng)。

隨后佩特洛夫在雅羅斯拉夫爾成立Panorama動(dòng)畫(huà)影片公司，并于1992年及1997年完成《狂人之夢(mèng)》及《美人魚(yú)》這兩部作品，它們分別改編自陀思妥也夫斯基的《罪與罰》及斯拉夫神話(huà)。兩部作品先后在法國(guó)安納西、渥太華、芬蘭坦佩雷、葡萄牙埃斯皮諾、葡萄牙維拉肯迪、廣島等世界各地的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)節(jié)上獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

亞歷山大·佩特洛夫后來(lái)前往加拿大發(fā)展，1999年他將美國(guó)著名小說(shuō)家海明威的經(jīng)典小說(shuō)《老人與?！犯木幊?0分鐘的短篇?jiǎng)赢?huà)。這部作品展現(xiàn)了高度的技術(shù)層次，完全玻璃上創(chuàng)作，亞歷山大·佩特洛夫用自己的指尖當(dāng)作為畫(huà)筆涂抹油彩，而他也是世界上唯一使用自己的指尖來(lái)涂抹油彩的動(dòng)畫(huà)師。佩特洛夫在制作9到12英寸電影方面是行家，這次為了玻璃板油畫(huà)他卻不得不改成使用30英寸。大銀幕的影片要求他必須進(jìn)行精心細(xì)致地制作，否則一點(diǎn)疏漏都會(huì)在銀幕上被放大。彼德洛夫用手指蘸著油彩在玻璃板上畫(huà)出每一幀。他認(rèn)為用手指作畫(huà)更容易，可以畫(huà)得更快，而且想畫(huà)什么就畫(huà)什么，手指是心靈與繪畫(huà)之間相通的一條最直接的途徑。他利用玻璃的不同層面進(jìn)行制作，在一層上制作人物，同時(shí)在另外一層上制作背景，燈光逐層透過(guò)玻璃而拍攝一幀畫(huà)面，然后他再通過(guò)對(duì)玻璃上的濕彩色進(jìn)行控制來(lái)拍攝下一幅畫(huà)面。在這部影片中，該過(guò)程重復(fù)進(jìn)行了29，000次，這項(xiàng)辛苦的工作持續(xù)了將近三年。而影片中那位老人和大海、大魚(yú)斗爭(zhēng)的過(guò)程正是佩特洛夫辛勤工作的生動(dòng)寫(xiě)照?！独先伺c?！肥艿绞澜绺鞯馗叨鹊馁澴u(yù)，并獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)及安錫國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)。

春之夢(mèng)與亞歷山大·佩特洛夫

作品風(fēng)格

亞歷山大·佩特洛夫在玻璃板上作畫(huà)

作品年表

1989年：《母?！罚↘orova）

1992年：《狂人之夢(mèng)》（Son smeshnogo cheloveka）

1997年：《美人魚(yú)》（Rusalka）

1999年：《老人與?！罚═he Old Man and the Sea）

2003年：《冬之日》（其中一部短片）

2006年：《春之覺(jué)醒》（Moya lyubov）

相關(guān)信息

《老人與?！泛?bào)

在這部動(dòng)畫(huà)中，幾乎每一楨都可以獨(dú)立成為一幅美麗的油畫(huà)，其在表現(xiàn)大海的壯闊氣概，海天融合的層次上，具有十分強(qiáng)烈濃重的表現(xiàn)力度，層次分明的顏色過(guò)度和厚重的油墨渲染，令人感到天地的蒼茫和老人的孤獨(dú)。而在表現(xiàn)人物的表情方面，玻璃油畫(huà)的方式同樣具有很突出的特色，雖然面部細(xì)節(jié)并不清晰，但藝術(shù)家深厚的功力卻令人物表情栩栩如生。

老人與海片段

佩特洛夫利用玻璃的不同層面進(jìn)行制作，拍攝同一個(gè)鏡頭時(shí)，他往往在一層畫(huà)面上制作人物，同時(shí)在另外一層畫(huà)面上制作背景，燈光逐層透過(guò)玻璃拍攝完第一禎畫(huà)面后，他再通過(guò)對(duì)玻璃上的濕油彩進(jìn)行調(diào)整來(lái)拍攝下一禎畫(huà)面。

他說(shuō)將海明威的著作濃縮于22分鐘的動(dòng)畫(huà)電影，其難度超乎尋常，兩年半的漫長(zhǎng)艱辛的創(chuàng)作生活，始終是因《老人與?！愤@個(gè)感人的故事深深地吸引著他。

《老人與?！肥遣捎?0毫米電影膠片拍攝完成的，它不同于傳統(tǒng)的35毫米的電影膠片，大尺寸電影的制作對(duì)于繪畫(huà)者來(lái)說(shuō)是極其殘酷的，影片中微不足道的錯(cuò)誤也會(huì)被夸大到不可原諒。通常35毫米膠片拍攝的動(dòng)畫(huà)片，繪制的畫(huà)面是9到12英寸，而這次用70毫米的膠片，畫(huà)面將是35毫米畫(huà)面的5至7倍大。

佩特洛夫說(shuō)：這對(duì)我來(lái)說(shuō)完全是新的嘗試，當(dāng)我開(kāi)始制作這部片子的時(shí)候，沒(méi)覺(jué)得會(huì)有什么新的問(wèn)題，只是比以往畫(huà)的畫(huà)面大很多，但當(dāng)我看到屏幕上的畫(huà)面時(shí)，我驚呆了，那些被放大了的畫(huà)就象巨幅油畫(huà)。這部22分鐘的動(dòng)畫(huà)在表現(xiàn)大海的壯闊氣概，海天融合的層次上，具有十分強(qiáng)烈濃重的表現(xiàn)力度，層次分明的顏色過(guò)渡和厚重的油墨渲染，令人感到天地的蒼茫和老人的孤獨(dú)。

訪談

訪問(wèn)者：余為政

蘇聯(lián)的電影和繪畫(huà)予人的感覺(jué)都是極端的寫(xiě)實(shí)。而《母?！罚═he cow, 1989）這部片子，不折不扣正是一部以寫(xiě)實(shí)手法為基調(diào)的動(dòng)畫(huà)杰作。我第一次看到這部片時(shí)，就覺(jué)得有點(diǎn)像美國(guó)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)大師安德魯?懷斯（Andrew Wyeth）的畫(huà)面：遼闊的背景處理，景物和人透露一股無(wú)可奈何的孤寂失落，又有種神秘的氣息。他用油繪的方式，也是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)中十分迷人的一種叫paint on glass的技巧，這部片中具體表現(xiàn)出蘇聯(lián)寫(xiě)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格。借著油彩在毛玻璃上的處理，讓平面的人物和景物逐格活動(dòng)起來(lái)，呈現(xiàn)出帶點(diǎn)虛幻的影像，接近照片的寫(xiě)實(shí)度，但又更像夢(mèng)境的效果，讓我印象十分深刻。后來(lái)我又得知這位作家曾和加拿大合作拍攝了一部《老人與?！?The Old Man and the Sea)，也是使用同樣技法，還拿到了奧斯卡大獎(jiǎng)。更使我對(duì)這位藝術(shù)家非常神往。這次到莫斯科，赴當(dāng)?shù)氐腞adisson Hotel參加頗為著名的動(dòng)畫(huà)影展（Crak Animation Festival），觀賞到最新的俄國(guó)、東歐作品，包括學(xué)生的獨(dú)立制作。未期在酒會(huì)上竟然遇見(jiàn)他，真是意外的驚喜。我便把握機(jī)會(huì)作了一次簡(jiǎn)短的訪談。而佩特夫因?yàn)殚L(zhǎng)年與西方合作，能夠說(shuō)英語(yǔ)，讓訪問(wèn)可以順利進(jìn)行。

你是如何進(jìn)入動(dòng)畫(huà)界的？

我從美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，就考取了Soyulzmult（蘇聯(lián)國(guó)營(yíng)動(dòng)畫(huà)制片廠），剛開(kāi)始時(shí)，雖然我有學(xué)院的背景，但還是要從學(xué)徒式的訓(xùn)練開(kāi)始。因?yàn)楫?dāng)時(shí)蘇聯(lián)的動(dòng)畫(huà)訓(xùn)練，就是比較接近師徒制。在能夠正式參與動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之前，我做了很久的賽陸路，美術(shù)素材的整理，以及攝影器材的操作和保養(yǎng)。這方面訓(xùn)練對(duì)我日后的創(chuàng)作很有幫助。一方面是培養(yǎng)我的耐性和毅力，尤其我自己的創(chuàng)作方式是采直接動(dòng)畫(huà)，而大部分的動(dòng)畫(huà)制作都可以事先做好預(yù)備功夫，來(lái)縮減攝影時(shí)的作業(yè)時(shí)間，但直接彩繪卻不行，因此需要無(wú)比的耐心。在眾多動(dòng)畫(huà)方式中，我選擇了最艱難也最麻煩的一種。但從這里面我得到了很多樂(lè)趣。而且我覺(jué)得個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格要能展現(xiàn)，非得用這種方式不可。所以我的動(dòng)畫(huà)幾乎都是用這種方法完成。

看起來(lái)你的風(fēng)格是屬于蘇聯(lián)寫(xiě)實(shí)主義路線，是否這方面的繪畫(huà)作品對(duì)你有很大的影響？

是的，我們這一輩在蘇聯(lián)學(xué)油畫(huà)的人，大部分都會(huì)受到列賓（Ilya Repin）和科連諾夫（Kolenov）的影響。除了在繪畫(huà)方面，也很明顯的表現(xiàn)在文學(xué)和電影上。俄羅斯的環(huán)境，景物以及歷史，都促使蘇聯(lián)的藝術(shù)家朝這個(gè)方向發(fā)展。

《老人與?！芬黄某晒Φ玫綂W斯卡獎(jiǎng)，是否能？你的創(chuàng)作帶來(lái)更大的發(fā)展？

我和加拿大國(guó)家電影局合作，替IMAX公司拍攝這部片子，對(duì)我而言，工作的環(huán)境是前所未有的優(yōu)渥。他們給了我一套最先進(jìn)的motion control動(dòng)畫(huà)攝影平臺(tái)，用電腦軟體有效執(zhí)行復(fù)雜的格數(shù)拍攝工作，以及視覺(jué)特效，也減少了很多現(xiàn)場(chǎng)失誤所造成的缺點(diǎn)，科技其實(shí)也是可以幫忙藝術(shù)創(chuàng)作的。

這部片子拍的是海明威的小說(shuō)主題，其實(shí)對(duì)我們俄國(guó)人來(lái)說(shuō)是頗能感同身受的。那種受命運(yùn)撥弄，無(wú)奈，但是又非得堅(jiān)持下去的主題，其實(shí)是俄國(guó)人能體會(huì)的。

俄國(guó)的動(dòng)畫(huà)工業(yè)在蘇聯(lián)解體之后，積極的和西方尋求合作，對(duì)此你是否抱持著樂(lè)觀的態(tài)度？

動(dòng)畫(huà)不管是個(gè)人創(chuàng)作還是團(tuán)體制作，都需要一個(gè)表現(xiàn)舞臺(tái)。俄國(guó)的動(dòng)畫(huà)和國(guó)際合作，能夠爭(zhēng)取到更多的資源，是無(wú)可厚非的。但是俄國(guó)人本身的動(dòng)畫(huà)精神是否還能保留住，確實(shí)是需要關(guān)注和慎重的。不能因?yàn)閲?guó)際市場(chǎng)而失去了自我個(gè)性。蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)界其實(shí)一直有優(yōu)秀的人才投入，應(yīng)該會(huì)持續(xù)創(chuàng)造出新一代的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，這點(diǎn)上我是挺樂(lè)觀的。

亞歷山大·佩特洛夫