達(dá)希爾·哈米特（達(dá)希爾·哈米特）

人物生平

馬耳他黑鷹

《瘦子》出版后，由于全書情節(jié)跌宕起伏，撲朔迷離，扣人心弦，深受讀者歡迎，屢次再版。米高梅電影公司于該書出版半年后即買下電影拍攝權(quán)，當(dāng)年便拍竣放映，轟動(dòng)一時(shí)，使書中那對(duì)機(jī)智勇敢、對(duì)話風(fēng)趣的偵探夫婦成為美國(guó)家喻戶曉的人物。電影公司于1934年至1947年又續(xù)拍了五部以尼克和諾拉為主人公的電影，仍由哈米特提供故事。

《瘦子》一書中插有一長(zhǎng)段離題甚遠(yuǎn)的美國(guó)歷史上一樁人吃人肉的軼事，有的評(píng)論家認(rèn)為這是作者為增加篇幅而添加的敗筆，殊不知這正是哈米特以此來諷喻當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)上爾虞我詐和弱肉強(qiáng)食的不良現(xiàn)象，可謂用心良苦，切中時(shí)弊。

此外，值得一提的是哈米特曾因思想左傾而在50年代初成為麥卡錫主義受害者。1938年他曾當(dāng)選為美國(guó)電影藝術(shù)家委員會(huì)主席，該委員會(huì)的主要目的是為反法西斯事業(yè)籌款，特別是為了支援西班牙反佛朗哥的內(nèi)戰(zhàn)和中國(guó)英勇的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。第二次世界大戰(zhàn)期間，哈米特于1942年參軍，被派駐在阿留申群島，在部隊(duì)中編輯《阿達(dá)克島報(bào)》，并經(jīng)常給戰(zhàn)士講解戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)，據(jù)退伍軍人巴德·弗里曼1982年接受《芝加哥論壇雜志》編輯采訪時(shí)說：“哈米特是個(gè)超人。他每周給我們講兩次有關(guān)中國(guó)的情況。我認(rèn)為這真是太好了。就像進(jìn)學(xué)校學(xué)習(xí)一樣。他知識(shí)淵博，是個(gè)了不起的人物?！惫滋貙?duì)中國(guó)的這番情誼是值得我們感激并譯介他的作品的。

主要作品

《血腥的收獲》（1929）、《戴恩家的禍祟》（1929）、《馬耳他黑鷹》（1930）、《玻璃鑰匙》（1931）和《瘦子》（1933）

人物評(píng)價(jià)

（作者：一翎）達(dá)希爾·哈米特是“硬漢偵探小說”的創(chuàng)始人和代表作家之一。他本人曾當(dāng)過私人偵探，所以對(duì)于社會(huì)的各個(gè)方面，尤其是警方與罪犯之間的斗爭(zhēng)，對(duì)于犯罪分子的心理及作案手段，對(duì)于警方的偵破策略等都有具體而細(xì)致的感性認(rèn)識(shí)，積累了豐富的寫作素材，因此他的小說有強(qiáng)烈的感染力。

《戴恩家的禍祟》敘述經(jīng)驗(yàn)豐富的探員從一件普通的鉆石失竊案中發(fā)現(xiàn)疑竇，偵破一個(gè)連一個(gè)的命案?！堆鹊氖斋@》描寫強(qiáng)悍的偵探憑著一身正氣和過人本領(lǐng)，深入惡勢(shì)力內(nèi)部，設(shè)下離間妙計(jì)，并親身投入實(shí)際戰(zhàn)斗，摧毀犯罪組織?！恶R耳他黑鷹》的故事情節(jié)圍繞著各派人物爭(zhēng)奪一件無價(jià)之寶而展開，表現(xiàn)了私家偵探的智勇雙全和全套“硬漢派”偵查本領(lǐng)；一九四一年由約翰·休斯頓拍攝的同名電影由著名硬漢亨弗雷·鮑嘉扮演主角斯佩德，獲奧斯卡三項(xiàng)大獎(jiǎng)，被認(rèn)為是黑白片經(jīng)典之作?！妒葑印芬园l(fā)明家魏南特的女秘書被殺開始，結(jié)束時(shí)三起殺人案水落石出；米高梅公司一九三四年所拍影片由著名影星威廉·鮑威爾和麥爾娜·洛伊飾男女主角，范·戴克執(zhí)導(dǎo)。

偵探小說一般被認(rèn)為只是供人們消磨時(shí)光的讀物，偵探小說作家往往被歸為通俗小說家。達(dá)希爾·哈米特的這幾部小說當(dāng)然也可供人們作為茶余飯后的消遣，但它們除了有一般偵探小說的共同點(diǎn)之外，還有一個(gè)十分突出的特點(diǎn)，那就是它們的故事貼近現(xiàn)實(shí)，作品的結(jié)構(gòu)及敘述方式注重服從于寫實(shí)要求而不落窠臼，突破了傳統(tǒng)偵探小說的模式，反映了較廣泛的社會(huì)生活。哈米特應(yīng)該得到較高的評(píng)價(jià)。

為增強(qiáng)他的小說的現(xiàn)實(shí)性，哈米特在兩個(gè)方面做了特別的努力。其一，人物的語言切合人物的身份和心態(tài)，尤其是大量下層社會(huì)犯罪分子的行話、盜賊的切口以及美國(guó)本地方言的運(yùn)用，給讀者立體感和真實(shí)感。例如，“我知道一個(gè)造假幣者，他甩掉了他的老婆因?yàn)樵谒状罄蔚臅r(shí)候她學(xué)會(huì)了抽煙”這樣的句子，讓讀者覺得自己是在讀一個(gè)完全不同于福爾摩斯探案的另一類粗獷的偵探故事；而一個(gè)以“別跟我來那套……什么層層鋪墊、引向高潮之類，這一套都免了吧。我是個(gè)大老粗，不吃這一套──聽了反而要肚腸發(fā)癢?！边@種口氣說話的私家偵探，一定不會(huì)是比利時(shí)大偵探波洛。其二（這一點(diǎn)更重要），哈米特通過他的小說制造了一種濃郁的氛圍，把當(dāng)時(shí)他所處的社會(huì)那種動(dòng)蕩和混亂生動(dòng)地呈現(xiàn)在讀者面前，使人們讀了他的故事之后強(qiáng)烈地感受到彌漫于整個(gè)社會(huì)的一種腐敗氣氛，并得出“這樣的豬圈真是非打掃不可”的結(jié)論，從而由衷地欽佩故事的主人公──那些有勇有謀、出生入死的私家偵探。在這方面，《血腥的收獲》是一個(gè)突出的典型。