徐坤（中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員）

人物經(jīng)歷

女作家徐坤

1993年開始發(fā)表小說，出版小說散文論著等300多萬字，代表作有中篇小說《白話》、《先鋒》、《熱狗》、《沈陽啊沈陽》、《年輕的朋友來相會(huì)》，短篇小說《遭遇愛情》、《鳥糞》、《狗日的足球》、《廚房》、《一個(gè)老外在中國》，長篇小說《春天的二十二個(gè)夜晚》、《愛你兩周半》、《野草根》、《八月狂想曲》，話劇劇本《青狐》(根據(jù)王蒙長篇小說改編)、話劇《性情男女》(由北京人民藝術(shù)劇院2006年上演)。部分作品被翻譯成英、德、法、俄、日語。獲得第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，首屆馮牧文學(xué)獎(jiǎng)，第九屆莊重文文學(xué)獎(jiǎng)，首屆女性文學(xué)成就獎(jiǎng)，三次獲得《小說月報(bào)》大眾評(píng)選“百花獎(jiǎng)”多次獲得《中國作家》、《人民文學(xué)》、《小說選刊》等評(píng)選的優(yōu)秀小說獎(jiǎng)。

中國作家協(xié)會(huì)第九屆全國委員會(huì)委員。

2021年12月16日，入選中國作協(xié)第十次全國代表大會(huì)選舉產(chǎn)生的中國作協(xié)第十屆全委會(huì)委員名單。^[4]

主要作品

小說集

《先鋒》北岳文藝出版社1995年4月出版

《熱狗》華僑出版社1996年1月出版 (新生代小說系列)

《女媧》河北教育出版社1995年3月出版 (“紅罌粟”叢書)

《游行》云南人民出版社1996年3月出版 (“她們”叢書)《遭遇愛情》長江文藝出版社1997年8月出版 (“跨世紀(jì)文叢”)

《行者嫵媚》 中國文學(xué)出版社 1998年2月出版 (“獨(dú)特文叢”)

《含情脈脈》 百花文藝出版社 1999年10月出版 (“金蘋果叢書”)

《小青是一條魚》 中國文聯(lián)出版社 2001年9月出版 (“中日女作家新作大系”)

《白話》時(shí)代文藝出版社2001年10月出版 (“中國小說50強(qiáng)”)

《廚房》華文出版社2001年12月出版 (“獲魯迅獎(jiǎng)作家自選集”)

《一個(gè)老外在中國》 新世界出版社 2002年10月出版 (“中國作家檔案書系”)

《北京以北》昆侖出版社2004年1月出版 (“回報(bào)者文叢”)

《橡樹旅館》 中國文聯(lián)出版公司 2004年1月出版 (“短篇王叢書”)

長篇小說

《春天的二十二個(gè)夜晚》春風(fēng)文藝出版社2002年1月出版

《愛你兩周半》作家出版社2004年5月出版

《野草根》湖南文藝出版社2007年4月出版

《八月狂想曲》北京十月文藝出版社2008年6月出版

散文隨筆集

《親愛的自己，親愛的你》 明天出版社 2000年1月出版《坐看云起時(shí)》遼寧人民出版社2000年1月出版

《網(wǎng)上有人》百花洲文藝出版社2000年8月出版

《我的人生筆記》 時(shí)代文藝出版社 2006年8月出版

小說自選集

《徐坤作品精華·性情男女》中國青年出版社2001年1月出版

《徐坤作品精華·狗日的足球》中國青年出版社2001年1月出版

《中國作家經(jīng)典文庫·徐坤卷》光明日?qǐng)?bào)出版社2002年6月出版

《現(xiàn)代文學(xué)典藏系列·徐坤小說選集》臺(tái)灣商務(wù)印書館2008年6月出版

創(chuàng)作特點(diǎn)

作家徐坤作品

首屆“馮牧文學(xué)獎(jiǎng)”評(píng)委認(rèn)為，徐坤以女性作家與年輕學(xué)者的雙重身份立足于上世紀(jì)九十年代的中國文壇，其先鋒姿態(tài)與女性視角令人耳目一新。尤為值得稱許的是，她注意把握先鋒精神與讀者審美傳統(tǒng)和本土文化的辯證關(guān)系；她堅(jiān)執(zhí)于女性視角卻又不放棄對(duì)變革中社會(huì)生活的多層面掃瞄；她揭示知識(shí)男女情趣、心理中多種欲望的躁動(dòng)，卻又在深層呼喚著人與人之間‘彼此善待，真心貼近’的和諧關(guān)系，其形而下的具象與形而上的哲理水乳交融。徐坤的小說技巧趨于圓熟，風(fēng)格輕巧，被認(rèn)為是極具“女性人文主義”色彩的代表性作家。

進(jìn)入新世紀(jì)以來，徐坤不斷挑戰(zhàn)自我，關(guān)注社會(huì)，主要從事長篇小說和話劇創(chuàng)作，成就斐然，作品日益走向闊大與深沉。徐坤從社科院出來，到北京作家協(xié)會(huì)當(dāng)了專業(yè)作家后，寫作的戰(zhàn)車又開始提速，五年時(shí)間，寫出了四部長篇小說(《春天的二十二個(gè)夜晚》《愛你兩周半》《野草根》《八月狂想曲》)，兩部話劇，獲得過第九屆莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、《人民日?qǐng)?bào)》、《青年文學(xué)》《小說月報(bào)》《中國作家》《北京文學(xué)》的各種散文小說獎(jiǎng)項(xiàng)，以及北京市慶祝新中國成立55周年優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、北京市文聯(lián)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)等。長篇小說《野草根》被香港《亞洲周刊》評(píng)為“2007年十大中文小說”，話劇《性情男女》由北京人民藝術(shù)劇院上演，已經(jīng)在北京和上海演過五十多場，并以一元錢的版權(quán)費(fèi)出讓給哈爾濱話劇院在哈市上演。剛剛由北京十月文藝社出版的五十多萬字的長篇小說《八月狂想曲》也獲得業(yè)內(nèi)一致好評(píng)，中國出版集團(tuán)與愛國者公司聯(lián)手立即推出了“聽書”版。

獲得榮譽(yù)

短篇《一條名叫人剩的狗》獲《中國作家》優(yōu)秀小說獎(jiǎng)(1993)；中篇《先鋒》獲《人民文學(xué)》優(yōu)秀小說獎(jiǎng)(1994)；短篇《鳥糞》獲《小說選刊》 優(yōu)秀小說獎(jiǎng)(1995)；短篇《遭遇愛情》《廚房》《早安，北京》獲《小說月報(bào)》“百花獎(jiǎng)” (1996、1998、2004) ；短篇《午夜廣場最后的探戈》獲《北京文學(xué)》優(yōu)秀小說獎(jiǎng)(2007)；隨筆《沈陽的美麗與哀愁》獲《人民日?qǐng)?bào)》優(yōu)秀散文隨筆獎(jiǎng)(2007)。

獲第二屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)(2001)；首屆馮牧文學(xué)獎(jiǎng)(2000)；首屆“中國當(dāng)代女性作家成就獎(jiǎng)”(1998)；第九屆莊重文文學(xué)獎(jiǎng)(2003)。

人物評(píng)價(jià)

女作家徐坤

徐坤還有其他新生代女性作家，好像都被給予了奪回男性話語權(quán)的使命。徐坤因其強(qiáng)調(diào)的是文化的視角而非純粹的性別，所以更考慮斗爭進(jìn)程中的策略性。如果她愿意，她會(huì)很好地把敘述者的身份隱藏起來。徐坤更喜歡搞“買一贈(zèng)一”的活動(dòng)，無論要表達(dá)多么深刻的寓意，她都不會(huì)忘記同時(shí)給讀者一個(gè)好看的文本，徐坤式妙趣橫生的想象和恣意淋漓的調(diào)侃。

晶瑩剔透善解人意的徐坤，常常會(huì)讓你忘記了還有一個(gè)膽大包天，什么都敢去消解和顛覆的徐坤。同王朔比起來，徐坤即使有的地方更加稀奇古怪，人們也都愿意把她看作一個(gè)好孩子，至少是一個(gè)“可以教育好的孩子”。雖然在絕大多數(shù)情況下，人們最后都不知不覺地被徐坤給教育了。

無論如何，徐坤選擇開始寫長篇小說的確是一個(gè)很有趣的事。她會(huì)給更長的體裁里面填充些什么？這個(gè)古怪精靈風(fēng)情萬種的孫猴子，永遠(yuǎn)都讓人好奇。

在新時(shí)期以來的優(yōu)秀作家中，尤其在當(dāng)今茫茫如過江之鯽的女作家中，徐坤是個(gè)非常獨(dú)特的存在。她的小說數(shù)量不能算是多的，至少象“著述等身”之類的詞匯與徐坤不怎么沾邊。關(guān)于這一點(diǎn)，徐坤在論及遲子建時(shí)也僅僅是用了“著述等腰”這樣十分好玩的說法。她還沒有出版自己的長篇小說，同時(shí)也沒有象那些被媒體青睞爆炒的“美女作家”的幸運(yùn)，可以在寫作之外也能殺出一條血路來走——盡管徐坤能夠尊重各種走法的自由，她自己還是小心翼翼地在自己選定的路上舞文弄墨，并且快樂欣然。作為一個(gè)既不孤獨(dú)也不熱鬧、既不張狂也不壓抑的健康的寫作者，徐坤象一個(gè)古怪的精靈，無論寫著怎樣千伶百俐、搗鬼噴飯的文字。終不失其赤子之心。徐坤的文字不管怎樣爛漫妖嬈、天使其面，卻始終是一雙斫輪妙手，一副冷酷嘴臉，沿著人物內(nèi)心世界的崎嶇小路燭幽探微，誓將洞悉人性奧秘的革命大業(yè)進(jìn)行到底。在這個(gè)意義上，徐坤堪稱地道的人性觀察家。

徐坤早期曾被批評(píng)界普遍視為王朔的同路人。眾所周知，王蒙就曾經(jīng)戲稱她為“女大侃”。這個(gè)說法廣有影響，以至于長期以來徐坤都是“女王朔”的化身。的確，在感知時(shí)代巨變、揭破事物的障眼法、拆解虛幻而糜爛的道德體系等方面，在審美格調(diào)的反諷、調(diào)侃等方面，徐坤與王朔異曲同工，得風(fēng)氣之先。象《熱狗》、《梵歌》、《先鋒》等等，在那個(gè)顛倒眾生的時(shí)代里顯然是躬逢其盛的。然而，這個(gè)說法卻有相當(dāng)可疑之處，它抹煞了事物之間的根本差異。任何一種依附于普泛認(rèn)知的概括都要付出代價(jià)，對(duì)于一個(gè)寫作者來說，這種代價(jià)很可能就意味著獨(dú)特的寫作個(gè)性被掩蓋被忽略，在最糟糕的情況下，一個(gè)寫作者潛藏著的不可通約的品質(zhì)就此夭折——畢竟大家都習(xí)慣了簡單省事的說法，作家也難免俗啊。

徐坤從一開始就顯示了與眾不同的深入和細(xì)致。對(duì)于那些在“公論”中已經(jīng)遭臉譜化的形象和事物，徐坤一直以一種特有的耐心和勇氣與之周旋，并且堅(jiān)持擁抱人物與生活的多維度復(fù)雜性。譬如，即使在知識(shí)分子成為人人喊打的落水動(dòng)物時(shí)，《熱狗》寫盡陳維高的卑劣、怯懦也仍能看見他正視欲望反抗虛空、最終被欲望利用又被欲望一腳踢開的悲慘凄涼的心境。

在某種程度上，徐坤是整個(gè)新時(shí)期、后新時(shí)期文學(xué)中最得現(xiàn)實(shí)主義神韻的作家之一，而《白話》將當(dāng)之無愧的成為當(dāng)代文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典文本。徐坤與其他作家不同，她幾乎沒有談過自己文學(xué)的師承，也鮮有議論什么經(jīng)典文本對(duì)她的影響——當(dāng)代諸多作家都喜歡談這個(gè)。然而，她卻對(duì)村上春樹的《挪威的森林》情有獨(dú)鐘，對(duì)他人對(duì)媒體“頻頻提起的總是這本書”。除了徐坤自己解釋的“在它脆薄的書頁里頭，攙雜進(jìn)了我自己的一份青春驛動(dòng)和生命記憶”之外，或許還有別的原因也未可知。

人物事件

北京人藝新年第一戲《性情男女》2006年1月12日在人藝小劇場首演。第一次參與話劇創(chuàng)作的徐坤表示：“看到平面的文字變成了立體的舞臺(tái)呈現(xiàn)，神奇又令人感動(dòng)。”在離婚率不斷攀升的今天，該劇所涉及的婚戀家庭倫理話題直戳每一個(gè)觀眾情感深處最薄弱的神經(jīng)。一個(gè)事業(yè)有成的中年男人，面對(duì)前妻、女兒和從第三者晉升成老婆的小嬌妻，曾經(jīng)有過的親情、愛情讓他迷戀，而現(xiàn)實(shí)中的矛盾與尷尬卻讓他不知情歸何處。是繼續(xù)開始新的追尋，還是回到原來的出發(fā)點(diǎn)找尋丟失的情感？全劇開放式的結(jié)尾沒有給出答案，一切留給觀眾思考和分解。

女作家徐坤以幽默的語言書寫了現(xiàn)代男女的情感自白，坦率、尖銳甚至還有幾分讓人難以啟齒的羞澀。時(shí)下流行的“三不男人”準(zhǔn)則，“第三者的仇要第四者來報(bào)”等不時(shí)引發(fā)一陣陣笑聲。全劇似乎在毫不客氣地告訴那些已經(jīng)出墻或是準(zhǔn)備出墻的男人們，當(dāng)激情過后，一切歸于平淡，再動(dòng)人的愛情也會(huì)因生活的瑣碎而讓人厭倦，下一個(gè)不一定比這個(gè)好，聰明男人還是好好把握你現(xiàn)在的擁有。

徐坤坦言：“我沒想讓男主角死無葬身之地，而是給他留下了溫暖的出路，但具體怎么做每個(gè)人都會(huì)有自己的看法，因?yàn)榛閼賳栴}是每個(gè)人必將經(jīng)歷的?！眲≈行∨畠弘x家出走的態(tài)度構(gòu)成了全劇對(duì)成人污濁生活的否定：“長大以后，我不會(huì)像你們那樣生活！”