徐坤（中國作家協(xié)會會員）

人物經(jīng)歷

女作家徐坤

1993年開始發(fā)表小說，出版小說散文論著等300多萬字，代表作有中篇小說《白話》、《先鋒》、《熱狗》、《沈陽啊沈陽》、《年輕的朋友來相會》，短篇小說《遭遇愛情》、《鳥糞》、《狗日的足球》、《廚房》、《一個老外在中國》，長篇小說《春天的二十二個夜晚》、《愛你兩周半》、《野草根》、《八月狂想曲》，話劇劇本《青狐》(根據(jù)王蒙長篇小說改編)、話劇《性情男女》(由北京人民藝術劇院2006年上演)。部分作品被翻譯成英、德、法、俄、日語。獲得第二屆魯迅文學獎，首屆馮牧文學獎，第九屆莊重文文學獎，首屆女性文學成就獎，三次獲得《小說月報》大眾評選“百花獎”多次獲得《中國作家》、《人民文學》、《小說選刊》等評選的優(yōu)秀小說獎。

中國作家協(xié)會第九屆全國委員會委員。

2021年12月16日，入選中國作協(xié)第十次全國代表大會選舉產(chǎn)生的中國作協(xié)第十屆全委會委員名單。^[4]

主要作品

小說集

《先鋒》北岳文藝出版社1995年4月出版

《熱狗》華僑出版社1996年1月出版 (新生代小說系列)

《女媧》河北教育出版社1995年3月出版 (“紅罌粟”叢書)

《游行》云南人民出版社1996年3月出版 (“她們”叢書)《遭遇愛情》長江文藝出版社1997年8月出版 (“跨世紀文叢”)

《行者嫵媚》 中國文學出版社 1998年2月出版 (“獨特文叢”)

《含情脈脈》 百花文藝出版社 1999年10月出版 (“金蘋果叢書”)

《小青是一條魚》 中國文聯(lián)出版社 2001年9月出版 (“中日女作家新作大系”)

《白話》時代文藝出版社2001年10月出版 (“中國小說50強”)

《廚房》華文出版社2001年12月出版 (“獲魯迅獎作家自選集”)

《一個老外在中國》 新世界出版社 2002年10月出版 (“中國作家檔案書系”)

《北京以北》昆侖出版社2004年1月出版 (“回報者文叢”)

《橡樹旅館》 中國文聯(lián)出版公司 2004年1月出版 (“短篇王叢書”)

長篇小說

《春天的二十二個夜晚》春風文藝出版社2002年1月出版

《愛你兩周半》作家出版社2004年5月出版

《野草根》湖南文藝出版社2007年4月出版

《八月狂想曲》北京十月文藝出版社2008年6月出版

散文隨筆集

《親愛的自己，親愛的你》 明天出版社 2000年1月出版《坐看云起時》遼寧人民出版社2000年1月出版

《網(wǎng)上有人》百花洲文藝出版社2000年8月出版

《我的人生筆記》 時代文藝出版社 2006年8月出版

小說自選集

《徐坤作品精華·性情男女》中國青年出版社2001年1月出版

《徐坤作品精華·狗日的足球》中國青年出版社2001年1月出版

《中國作家經(jīng)典文庫·徐坤卷》光明日報出版社2002年6月出版

《現(xiàn)代文學典藏系列·徐坤小說選集》臺灣商務印書館2008年6月出版

創(chuàng)作特點

作家徐坤作品

首屆“馮牧文學獎”評委認為，徐坤以女性作家與年輕學者的雙重身份立足于上世紀九十年代的中國文壇，其先鋒姿態(tài)與女性視角令人耳目一新。尤為值得稱許的是，她注意把握先鋒精神與讀者審美傳統(tǒng)和本土文化的辯證關系；她堅執(zhí)于女性視角卻又不放棄對變革中社會生活的多層面掃瞄；她揭示知識男女情趣、心理中多種欲望的躁動，卻又在深層呼喚著人與人之間‘彼此善待，真心貼近’的和諧關系，其形而下的具象與形而上的哲理水乳交融。徐坤的小說技巧趨于圓熟，風格輕巧，被認為是極具“女性人文主義”色彩的代表性作家。

進入新世紀以來，徐坤不斷挑戰(zhàn)自我，關注社會，主要從事長篇小說和話劇創(chuàng)作，成就斐然，作品日益走向闊大與深沉。徐坤從社科院出來，到北京作家協(xié)會當了專業(yè)作家后，寫作的戰(zhàn)車又開始提速，五年時間，寫出了四部長篇小說(《春天的二十二個夜晚》《愛你兩周半》《野草根》《八月狂想曲》)，兩部話劇，獲得過第九屆莊重文文學獎、《人民日報》、《青年文學》《小說月報》《中國作家》《北京文學》的各種散文小說獎項，以及北京市慶祝新中國成立55周年優(yōu)秀作品獎、北京市文聯(lián)優(yōu)秀論文獎等。長篇小說《野草根》被香港《亞洲周刊》評為“2007年十大中文小說”，話劇《性情男女》由北京人民藝術劇院上演，已經(jīng)在北京和上海演過五十多場，并以一元錢的版權費出讓給哈爾濱話劇院在哈市上演。剛剛由北京十月文藝社出版的五十多萬字的長篇小說《八月狂想曲》也獲得業(yè)內一致好評，中國出版集團與愛國者公司聯(lián)手立即推出了“聽書”版。

獲得榮譽

短篇《一條名叫人剩的狗》獲《中國作家》優(yōu)秀小說獎(1993)；中篇《先鋒》獲《人民文學》優(yōu)秀小說獎(1994)；短篇《鳥糞》獲《小說選刊》 優(yōu)秀小說獎(1995)；短篇《遭遇愛情》《廚房》《早安，北京》獲《小說月報》“百花獎” (1996、1998、2004) ；短篇《午夜廣場最后的探戈》獲《北京文學》優(yōu)秀小說獎(2007)；隨筆《沈陽的美麗與哀愁》獲《人民日報》優(yōu)秀散文隨筆獎(2007)。

獲第二屆魯迅文學獎(2001)；首屆馮牧文學獎(2000)；首屆“中國當代女性作家成就獎”(1998)；第九屆莊重文文學獎(2003)。

人物評價

女作家徐坤

徐坤還有其他新生代女性作家，好像都被給予了奪回男性話語權的使命。徐坤因其強調的是文化的視角而非純粹的性別，所以更考慮斗爭進程中的策略性。如果她愿意，她會很好地把敘述者的身份隱藏起來。徐坤更喜歡搞“買一贈一”的活動，無論要表達多么深刻的寓意，她都不會忘記同時給讀者一個好看的文本，徐坤式妙趣橫生的想象和恣意淋漓的調侃。

晶瑩剔透善解人意的徐坤，常常會讓你忘記了還有一個膽大包天，什么都敢去消解和顛覆的徐坤。同王朔比起來，徐坤即使有的地方更加稀奇古怪，人們也都愿意把她看作一個好孩子，至少是一個“可以教育好的孩子”。雖然在絕大多數(shù)情況下，人們最后都不知不覺地被徐坤給教育了。

無論如何，徐坤選擇開始寫長篇小說的確是一個很有趣的事。她會給更長的體裁里面填充些什么？這個古怪精靈風情萬種的孫猴子，永遠都讓人好奇。

在新時期以來的優(yōu)秀作家中，尤其在當今茫茫如過江之鯽的女作家中，徐坤是個非常獨特的存在。她的小說數(shù)量不能算是多的，至少象“著述等身”之類的詞匯與徐坤不怎么沾邊。關于這一點，徐坤在論及遲子建時也僅僅是用了“著述等腰”這樣十分好玩的說法。她還沒有出版自己的長篇小說，同時也沒有象那些被媒體青睞爆炒的“美女作家”的幸運，可以在寫作之外也能殺出一條血路來走——盡管徐坤能夠尊重各種走法的自由，她自己還是小心翼翼地在自己選定的路上舞文弄墨，并且快樂欣然。作為一個既不孤獨也不熱鬧、既不張狂也不壓抑的健康的寫作者，徐坤象一個古怪的精靈，無論寫著怎樣千伶百俐、搗鬼噴飯的文字。終不失其赤子之心。徐坤的文字不管怎樣爛漫妖嬈、天使其面，卻始終是一雙斫輪妙手，一副冷酷嘴臉，沿著人物內心世界的崎嶇小路燭幽探微，誓將洞悉人性奧秘的革命大業(yè)進行到底。在這個意義上，徐坤堪稱地道的人性觀察家。

徐坤早期曾被批評界普遍視為王朔的同路人。眾所周知，王蒙就曾經(jīng)戲稱她為“女大侃”。這個說法廣有影響，以至于長期以來徐坤都是“女王朔”的化身。的確，在感知時代巨變、揭破事物的障眼法、拆解虛幻而糜爛的道德體系等方面，在審美格調的反諷、調侃等方面，徐坤與王朔異曲同工，得風氣之先。象《熱狗》、《梵歌》、《先鋒》等等，在那個顛倒眾生的時代里顯然是躬逢其盛的。然而，這個說法卻有相當可疑之處，它抹煞了事物之間的根本差異。任何一種依附于普泛認知的概括都要付出代價，對于一個寫作者來說，這種代價很可能就意味著獨特的寫作個性被掩蓋被忽略，在最糟糕的情況下，一個寫作者潛藏著的不可通約的品質就此夭折——畢竟大家都習慣了簡單省事的說法，作家也難免俗啊。

徐坤從一開始就顯示了與眾不同的深入和細致。對于那些在“公論”中已經(jīng)遭臉譜化的形象和事物，徐坤一直以一種特有的耐心和勇氣與之周旋，并且堅持擁抱人物與生活的多維度復雜性。譬如，即使在知識分子成為人人喊打的落水動物時，《熱狗》寫盡陳維高的卑劣、怯懦也仍能看見他正視欲望反抗虛空、最終被欲望利用又被欲望一腳踢開的悲慘凄涼的心境。

在某種程度上，徐坤是整個新時期、后新時期文學中最得現(xiàn)實主義神韻的作家之一，而《白話》將當之無愧的成為當代文學的現(xiàn)實主義經(jīng)典文本。徐坤與其他作家不同，她幾乎沒有談過自己文學的師承，也鮮有議論什么經(jīng)典文本對她的影響——當代諸多作家都喜歡談這個。然而，她卻對村上春樹的《挪威的森林》情有獨鐘，對他人對媒體“頻頻提起的總是這本書”。除了徐坤自己解釋的“在它脆薄的書頁里頭，攙雜進了我自己的一份青春驛動和生命記憶”之外，或許還有別的原因也未可知。

人物事件

北京人藝新年第一戲《性情男女》2006年1月12日在人藝小劇場首演。第一次參與話劇創(chuàng)作的徐坤表示：“看到平面的文字變成了立體的舞臺呈現(xiàn)，神奇又令人感動?！痹陔x婚率不斷攀升的今天，該劇所涉及的婚戀家庭倫理話題直戳每一個觀眾情感深處最薄弱的神經(jīng)。一個事業(yè)有成的中年男人，面對前妻、女兒和從第三者晉升成老婆的小嬌妻，曾經(jīng)有過的親情、愛情讓他迷戀，而現(xiàn)實中的矛盾與尷尬卻讓他不知情歸何處。是繼續(xù)開始新的追尋，還是回到原來的出發(fā)點找尋丟失的情感？全劇開放式的結尾沒有給出答案，一切留給觀眾思考和分解。

女作家徐坤以幽默的語言書寫了現(xiàn)代男女的情感自白，坦率、尖銳甚至還有幾分讓人難以啟齒的羞澀。時下流行的“三不男人”準則，“第三者的仇要第四者來報”等不時引發(fā)一陣陣笑聲。全劇似乎在毫不客氣地告訴那些已經(jīng)出墻或是準備出墻的男人們，當激情過后，一切歸于平淡，再動人的愛情也會因生活的瑣碎而讓人厭倦，下一個不一定比這個好，聰明男人還是好好把握你現(xiàn)在的擁有。

徐坤坦言：“我沒想讓男主角死無葬身之地，而是給他留下了溫暖的出路，但具體怎么做每個人都會有自己的看法，因為婚戀問題是每個人必將經(jīng)歷的?！眲≈行∨畠弘x家出走的態(tài)度構成了全劇對成人污濁生活的否定：“長大以后，我不會像你們那樣生活！”