反應(yīng)鏡頭（反應(yīng)鏡頭）

概念介紹

“反應(yīng)鏡頭”是由于敘事的需要，為多方位豐富情節(jié)，展示人物內(nèi)心活動、描繪其情感流露并強調(diào)所顯現(xiàn)的行為狀態(tài)，從而對“敘事鏡頭”進行細化分類的產(chǎn)物?！胺磻?yīng)鏡頭”分工表現(xiàn)相應(yīng)人物的眼神特征，面部表情或肢體動作以及相關(guān)細節(jié)等，它與敘述的事件鏡頭相互照應(yīng)并達成特定的內(nèi)在聯(lián)系。

拍攝模式

伴隨電視市場競爭日趨激烈，電視新聞的表現(xiàn)形式日益豐富，新聞攝像成為電視新聞采集素材、反映新聞事件的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。某種意義上，攝像記者在新聞報道中也充當了把關(guān)人的角色，如何抓取最能反映事實本質(zhì)的鏡頭成為攝像工作的關(guān)鍵技巧。作為一名新聞攝像記者，首要職責(zé)就是在對事實的真實記錄與真實傳播這一基本要求基礎(chǔ)上，緊隨事實的發(fā)展和變化，用攝像機把整個事件以及與事件相關(guān)的人與物記錄下來。

然而，實際工作中，攝像記者經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，當被采訪對象面對鏡頭時，往往會在行為動作、神態(tài)表情上做出一定程度“非常態(tài)”反應(yīng)。有些“非常態(tài)”反應(yīng)甚至?xí)绊憯z像記者和記者客觀地反映新聞事件。本文根據(jù)實際工作經(jīng)驗，歸納了被采訪對象在鏡頭前的不同反應(yīng)，試以社會學(xué)和心理學(xué)原理進行分析并提出應(yīng)對策略，與同業(yè)交流探討。

一、觀察面對攝像鏡頭出現(xiàn)的各種反應(yīng)

記者的采訪對象涉及社會各階層，由于生活經(jīng)歷、職業(yè)需要、所處環(huán)境、知識水平、道德修養(yǎng)、性格習(xí)慣等等差異，會有不同的心理及其表現(xiàn)。尤其當“記者采訪”這一突如其來的事態(tài)刺激采訪對象時，被采訪者便會產(chǎn)生突變的心理反應(yīng)，繼而使其做出不同于平時的行為動作及神態(tài)表情。這時，攝像記者要順利地完成采訪拍攝任務(wù)，必須透過現(xiàn)象看本質(zhì)，對采訪對象的心理有所了解，并進行研究，從而加以掌握和調(diào)節(jié)。

站在記者的角度歸納，采訪對象一般會有三種態(tài)度：1.積極協(xié)作型；即采訪對象積極為記者提供情況，有問必答，熱情主動；2.一般配合型；即采訪對象公事公辦，不冷不熱，不卑不亢，以禮相待，談話平靜無高潮；3.消極對抗型；即采訪對象不樂意記者訪問，態(tài)度生硬冷淡，言辭盡量簡短，甚至拒不回答。這三種態(tài)度決定了采訪對象在面對攝像機時，往往會做出不同的反應(yīng)，這包括神態(tài)、動作、語言等，我們通常把這種反應(yīng)稱作鏡頭反應(yīng)，主要有以下幾種：

1.自然式反應(yīng)

這常見于積極協(xié)作型及一般配合型采訪對象。由于他們對于攝像機鏡頭的存在并不介意，因此他們的表現(xiàn)與攝像機鏡頭不在時基本一樣，不會刻意做作迎合，也不會躲避或抗拒。這是電視新聞工作者最樂意見到的一種反應(yīng)。

2.怯場式反應(yīng)

面對鏡頭，不僅一般的觀眾會表現(xiàn)出緊張，甚至一些有豐富經(jīng)驗的領(lǐng)導(dǎo)、名人、專家都容易怯場。被攝對象由于缺少被拍攝經(jīng)歷或個性原因，在面對記者與攝影鏡頭時，會產(chǎn)生緊張的心理，做出不自然的動作和表情，例如總用眼睛看鏡頭、說話結(jié)巴重復(fù)等；尤其是在現(xiàn)場直播時，害怕說出一些愚蠢或令人難堪的話，也會使一些人不愿上鏡頭。這種反應(yīng)常常會破壞畫面，但應(yīng)該說，對真實地記錄事件進展并無太大影響。

3.表演式反應(yīng)

這常見于積極協(xié)作型采訪對象。一些有過被拍攝經(jīng)驗的被攝對象，或者某些被攝對象出于某種原因，在面對攝像機時，會做出一些表演性質(zhì)的反應(yīng)。這種反應(yīng)又分兩類，一是明顯為在場記者的拍攝提供方便的動作。例如，有些領(lǐng)導(dǎo)人慰問時，會和慰問對象面對鏡頭長時間地握手，或者在贈送慰問品慰問金時會有意識地停頓動作，等待記者拍照或攝像。這些反應(yīng)雖然看著很不自然，但對真實地記錄事件進展并無實質(zhì)性影響。

另一種是被攝對象把新聞采訪當作了宣傳自我的機會，因此在面對攝像機時往往會做出美化自己形象的表演。例如在某些成就性報道中，被攝對象在接受采訪時，會有意夸大自己的功勞，或者一些領(lǐng)導(dǎo)干部在被拍攝時，往往刻意顯得更為親民等。這種鏡頭反應(yīng)對于記者真實地記錄事件進展和新聞人物，略有影響。

4.突變式反應(yīng)

這常見于一般配合型及消極對抗型采訪對象。新聞采訪中，被拍攝對象由于有了攝像機及記者在場，而做出了突然改變新聞事件進程的反應(yīng)。根據(jù)日常工作經(jīng)驗，被攝對象會做出這類反應(yīng)，主要是由于他們自覺自己的言行有可能得到負面的社會評價，而不愿讓自己的錯誤暴露在公眾面前，所以面對媒體時臨時改變決定，這種反應(yīng)經(jīng)常出現(xiàn) 在一些批評性的新聞報道中。這樣的突變反應(yīng)對記者真實完整地報道新聞事件十分不利。

5.逃避式反應(yīng)

這常見于消極對抗型采訪對象。被攝對象出于某些原因不想使自己的某些言行被暴露在公眾面前，因而在面對攝像機時采取逃避的方式來拒絕接受采訪。這種情況不僅出現(xiàn) 在批評性的社會新聞采訪中，某些名人或做了好事不想留名的人士，以及一些害怕會受到打擊報復(fù)的事件知情者都會出現(xiàn)這樣的反應(yīng)。這樣的逃避反應(yīng)對記者真實完整地報道新聞事件也會產(chǎn)生十分不利的影響。

6.抗拒式反應(yīng)

這也常見于消極對抗型采訪對象。在一些輿論監(jiān)督報道中，被批評的一方當事人采取的針對記者、攝像記者以及攝像機的一種過激反應(yīng)。最常見的比如用手遮擋鏡頭、推搡鏡頭、搶奪攝影器材，甚至對記者進行謾罵、圍攻。這種反應(yīng)常常會導(dǎo)致記者的采訪拍攝中斷。

二、注意研究不同新聞種類與鏡頭反應(yīng)的關(guān)系

面對攝像機，被攝對象會做出怎樣的鏡頭反應(yīng)，這與新聞報道的類型有密切關(guān)聯(lián)。各類新聞根據(jù)報道內(nèi)容的不同大致分成五類，第一類是突發(fā)的重大新聞事件，如戰(zhàn)爭、突發(fā)事故等；第二類是計劃中的重大新聞事件，如奧運會、旅游節(jié)等；第三類是日常新聞報道，比如會議、國家頒布的某些新政等；第四類是主題報道，或俗稱“成就報道”等；第五類則是批評報道和社會新聞。

各類鏡頭反應(yīng)對新聞采攝質(zhì)量的影響程度尤以第三、第四和第五類報道最為突出。因為面對第一類的突發(fā)事件時，由于事發(fā)突然，人們往往沒有時間去考慮這一事件會給自身帶來是好還是壞的影響，他們在鏡頭前所表現(xiàn)出的就是最真實的反應(yīng)。而對于按時到來的重大新聞事件，由于事先已有準備，被攝對象可能已預(yù)計到會被拍攝或被采訪，因此反應(yīng)也相對自然。此外，在一些重要的節(jié)慶活動報道中，我們看到被攝人物個個都是興高采烈，即使是一些突發(fā)事件的新聞發(fā)布會或后續(xù)報道，由于先期已有準備，我們也經(jīng)?？梢钥匆姰斒氯似叫撵o氣地接受采訪，而看不見一些遮擋鏡頭或圍攻記者的場面出現(xiàn)。

對于第三類日常新聞報道，例如會議，拍攝時被攝對象可能會較多出現(xiàn)一些緊張型反應(yīng)或表演反應(yīng)。比如看鏡頭或者刻意地坐坐端正等，不過這類反應(yīng)對整體采訪效果影響不大。

第四類報道中，由于多為成就報道，因此被拍攝對象較容易出現(xiàn)美化自己的表演反應(yīng)或逃避反應(yīng)。比如在當前經(jīng)濟環(huán)境不理想的情況下，有些企業(yè)的效益不降反升，出于某種考慮，他們不愿意接受媒體采訪，唯恐“樹大招風(fēng)”，由此會出現(xiàn)“逃避反應(yīng)”。也有些企業(yè)負責(zé)人在接受采訪時，則會把所有功勞都攬在自己身上，以此展現(xiàn)個人的工作能力，這就是“表演反應(yīng)”了。

而在第五類報道中，突變反應(yīng)、逃避反應(yīng)和抗拒反應(yīng)最為常見。比如涉嫌違法人員在接受調(diào)查時，發(fā)現(xiàn)有攝像記者在場，往往會用手擋住臉，或是亂設(shè)攤的攤主發(fā)現(xiàn)有新聞記者前來拍攝時，有時會擋鏡頭或?qū)τ浾哌M行圍攻等。

三、鏡頭反應(yīng)的社會學(xué)和心理學(xué)分析

歸納了鏡頭反應(yīng)的基本類型，厘清了不同新聞種類與鏡頭反應(yīng)的關(guān)系之后，有必要運用社會學(xué)和心理學(xué)的一些原理對鏡頭反應(yīng)作進一步分析。

角色行使與攝像機的場影響

攝像機不是一個簡單的影像復(fù)制機械。法國導(dǎo)演戈達爾認為，攝影機是一種“意識形態(tài)機器”，其背后往往隱藏著種種社會力量，具有引起關(guān)注的功能。通常情況下，攝像機與新聞媒體的權(quán)力會產(chǎn)生一種聯(lián)想和連接，產(chǎn)生媒介權(quán)力的無所不在的效果，從而對拍攝對象施加“場影響”。因此攝像機的介入是催化情境的重要因素，被采訪者的各種鏡頭反應(yīng)正是這種刺激下的催化物。

根據(jù)社會學(xué)原理，人們的行為是根據(jù)其所處社會所定義的場景塑造和修改的，不同場景中的人往往有不同的角色選擇，每個人都有一個按照社會規(guī)范或社會期望從“后臺”(私人場景)進入“前臺”(社會場景)的過程。面對攝像機鏡頭，當事人會面臨一個角色扮演的困境，是扮演一個“本來的我”，還是一個攝像機前的“全社會關(guān)注的我”？是扮演一個“主我”還是一個“客我”？在成為社會關(guān)注焦點的情況下，采訪對象往往會脫離自己的后臺形象而進入前臺區(qū)，從而表現(xiàn)出不同的鏡頭反應(yīng)。而所有這些鏡頭反應(yīng)，不能不說與攝像機的場影響有相當?shù)年P(guān)系。

“霍桑效應(yīng)”的壓力

“霍桑效應(yīng)”是20世紀30年代美國芝加哥霍桑工廠研究人員發(fā)現(xiàn)的一種現(xiàn)象。研究人員最初注意到，一群裝配電話機的工人由于意識到自己正在受到研究者的注意，他們的產(chǎn)量會隨之增加；研究者的關(guān)注，改變了工人們的行為?！盎羯Ｐ?yīng)”是在科學(xué)研究中產(chǎn)生的一種現(xiàn)象，而它幾乎存在于一切領(lǐng)域，只要是由“受到注意”引起的異常反應(yīng)，都屬于這一效應(yīng)。

在每次的采訪活動中，采訪對象由于受到記者的“注意”，“霍桑效應(yīng)”就或多或少地產(chǎn)生了。尤其當采訪中有攝像機時，“霍桑效應(yīng)”就更加明顯。電視鏡頭會給人帶來壓力，這種壓力除了機器對人形成的陌生感外，主要還是鏡頭前的人容易過多地考慮自己的形象以及擔(dān)心出鏡后觀眾的評價，擔(dān)心所談信息的社會影響。這也提醒我們記者，在單個的采訪中，對被采訪者表達的意思要進行很好的甄別，充分考慮其環(huán)境、心理、個人現(xiàn)狀等方面的因素。

四、以不同的拍攝模式應(yīng)對各種鏡頭反應(yīng)

在社會學(xué)和心理學(xué)研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合實際工作經(jīng)驗，我們有可能對各種鏡頭反應(yīng)的應(yīng)對拍攝進行理性的探索，形成簡潔實用的拍攝模式，反過來指導(dǎo)、應(yīng)用于實踐工作。

所謂拍攝模式，其實就如同公式一樣，指的是在某些符合特定條件的新聞拍攝情況下，可以即刻套用的一種相應(yīng)的、有效的拍攝對策，試歸納如下。

模式一：長期拍攝

幾乎適用于一切鏡頭反應(yīng)。這種手法最早運用于紀錄片的拍攝中，為了拍攝到紀錄人物最真實的行為和語言，紀錄片攝像記者會帶著攝像機，于拍攝前幾個月甚至一年起，就和被攝對象長期相處，直到拍攝對象對攝像機已完全視若無物，對攝像記者也完全從心理上接受為止，才正式開始拍攝。在新聞拍攝中，攝像記者不可能有如此充足的時間和被攝對象進行溝通和相處，但是只要時間允許，新聞攝像記者應(yīng)盡可能采用這種方式，向被攝對象了解情況，減少表演式、逃避式、抗拒式的反應(yīng)；和被攝對象多相處，減少非自然反應(yīng)；多拍攝新聞素材，以備發(fā)生突變反應(yīng)時可用。

模式二：快速抓拍

適用于非自然反應(yīng)、表演反應(yīng)、逃避反應(yīng)。攝像記者憑借自己的新聞敏感與畫面敏感，以相當?shù)呐臄z技巧，對報道事件進行分析，對被攝對象及周圍環(huán)境進行觀察，并做出快速判斷；同時通過拍攝角度與拍攝時機的調(diào)整與把握，避開不利于表現(xiàn)真實事實的各種鏡頭反應(yīng)，盡力去抓拍能揭示新聞?wù)嫦嗯c意義的圖像。人物的第一反應(yīng)最真實，最能反映人物的內(nèi)心世界，是攝像記者應(yīng)全力捕捉的重點。這樣做的一個關(guān)鍵是速度要快，有預(yù)見性地提前開機和適當?shù)匮訒r關(guān)機，當被攝對象還來不及對鏡頭進行表演或逃避之時，最真實的事件和人物形象已經(jīng)被攝像機捕捉去，完全是鮮活的素材。

模式三：直接拍攝

適用于逃避式、抗拒式反應(yīng)。直接拍攝指攝像記者直接拍攝當事人針對拍攝行為所做出的鏡頭反應(yīng)，它的特點是把被攝對象的鏡頭反應(yīng)也作為報道內(nèi)容的一部分來進行拍攝。在某些批評報道中，被攝對象的鏡頭反應(yīng)往往十分激烈，有時會用手遮擋攝像機逃避拍攝，有時甚至?xí)钃喜稍L活動的正常進行。此時攝像記者索性記錄下被攝對象的鏡頭反應(yīng)，并揭示在電視觀眾面前，觀眾自然可以認識到這種反應(yīng)背后的意味，從而增加對新聞事實的了解。如記者在報道某商場銷售假冒偽劣商品的新聞時，商場工作人員在發(fā)現(xiàn)攝像機拍攝時馬上把這些商品藏了起來。雖然記者最終沒能拍到假冒偽劣商品的清晰影像，但拍到了工作人員慌忙把商品撤下貨架、隱藏起來的動作，在電視中播出后，觀眾自然可以判斷這家商場做了虧心事。

模式四：隱蔽拍攝

適用于非自然反應(yīng)、逃避式和抗拒式反應(yīng)。隱蔽拍攝，亦即俗稱的“偷拍”，就是在新聞拍攝的過程中，攝像記者使用特殊拍攝器材，進行隱蔽拍攝的行為。這種方法的最大好處，就是被攝對象并不知曉有記者在進行拍攝采訪，因而也沒有任何防備，從而避免任何由于攝像機的存在而產(chǎn)生的鏡頭反應(yīng)。有了這種方法，記者在拍攝各類報道時，都可以游刃有余地采集到新聞事實以及被攝對象的本來面貌。不過業(yè)界對電視新聞報道中能否使用隱蔽拍攝手法向來有爭議，一是擔(dān)心濫用此種手法會涉及侵犯隱私，二是擔(dān)心記者在隱蔽拍攝時會陷入一種“陷阱式拍攝”，引誘被攝對象實施某些違法行為。所以攝像記者在決定進行隱蔽拍攝時，必須慎之又慎。

模式五：多拍攝人物同期聲

適用于突變式、逃避式反應(yīng)。所謂人物同期聲是指拍攝新聞時，同步采錄的人物講話，記者和被采訪者的對話等。面對攝像機，采訪對象可能出現(xiàn)突變反應(yīng)，即對之前的言行來個180度的轉(zhuǎn)變；或出現(xiàn)逃避反應(yīng)，拒絕接受采訪，這些反應(yīng)往往會使采訪失敗。但此時多拍攝同期聲，通過其他的事件經(jīng)歷者、目擊者進行回憶、描述、佐證，再現(xiàn)事件真相，應(yīng)該說是一個很好的補救方式。

總之，作為職業(yè)的攝像記者，必須掌握相應(yīng)的社會學(xué)、心理學(xué)知識，根據(jù)被攝對象的不同心理狀況、鏡頭反應(yīng)，靈活運用各種拍攝模式，創(chuàng)造最適合的采訪環(huán)境。必要時進行積極的心理疏導(dǎo)和組織現(xiàn)場，采錄到最能反映新聞事件本質(zhì)的影像和實況。

（作者系上海廣播電視臺資深攝像記者）

參考書目：

張駿德、劉海貴：《新聞心理學(xué)》，復(fù)旦大學(xué)出版社2004年版