1908年,在巴黎秋季沙龍的展覽上,當(dāng)野獸派畫(huà)家馬蒂斯看到畢加索和布拉克的那些風(fēng)格新奇獨(dú)特的作品時(shí),不由得驚嘆道:“這不過(guò)是一些立方體呀!”同年,評(píng)論家沃塞爾在《吉爾布拉斯》雜志上,借馬蒂斯的這一說(shuō)法,對(duì)布拉克展于卡思維勒畫(huà)廊的作品評(píng)論說(shuō):“布拉克將一切都縮減在立方體之中。”他首先采用了“立體主義”這個(gè)字眼。后來(lái),作為對(duì)畢加索和布拉克所創(chuàng)的畫(huà)風(fēng)及畫(huà)派的指稱,“立體主義”(Cubism)的名字便約定俗成了。

中文名

立體主義畫(huà)派

代表人物

畢加索和布拉克

創(chuàng)始人

沃塞爾

時(shí)間

1908年

屬于

詞語(yǔ)解釋

在西方現(xiàn)代藝術(shù)中,立體主義是一個(gè)具有重大影響的運(yùn)動(dòng)和畫(huà)派。其藝術(shù)追求與塞尚的藝術(shù)觀有著直接的關(guān)聯(lián)。立體派畫(huà)家自己便曾聲稱:“誰(shuí)理解塞尚誰(shuí)就理解立體主義”(哈德史·奧斯本《20世紀(jì)藝術(shù)中的抽象和技巧》,四川美術(shù)出版社,1978年,第87頁(yè))。

立體派畫(huà)家受到塞尚“用圓柱體、球體和圓錐體來(lái)處理自然”的思想啟示,試圖在畫(huà)中創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美。他們努力地消減其作品的描述性和表現(xiàn)性的成分,力求組織起一種幾何化傾向的畫(huà)面結(jié)構(gòu)。雖然其作品仍然保持著一定的具象性,但是從根本上看,他們的目標(biāo)卻與客觀再現(xiàn)大相徑庭。

他們從塞尚那里發(fā)展出一種所謂“同時(shí)性視象”的繪畫(huà)語(yǔ)言,將物體多個(gè)角度的不同視象,結(jié)合在畫(huà)中同一形象之上。例如在畢加索的《亞維農(nóng)的少女》一畫(huà)上,正面的臉上卻畫(huà)著側(cè)面的鼻子,而側(cè)面的臉上倒畫(huà)著正面的眼睛。一般說(shuō)來(lái),《亞維農(nóng)的少女》是第一件立體主義的作品,而立體主義運(yùn)動(dòng)則通??煞譃閮蓚€(gè)階段。一個(gè)階段是1912年之前的所謂分析立體主義。

畫(huà)家們繼承塞尚對(duì)繪畫(huà)結(jié)構(gòu)進(jìn)行理性分析的傳統(tǒng),試圖通過(guò)對(duì)空間與物象的分解與重構(gòu),組建一種繪畫(huà)性的空間及形體結(jié)構(gòu)。1912年以后,立體主義運(yùn)動(dòng)進(jìn)入第二階段,通常稱為綜合立體主義。

此時(shí)在畫(huà)中色彩起了有力的作用,但形體仍然支離破碎,只是更大和更富于裝飾性。畫(huà)家們新創(chuàng)出一種以實(shí)物來(lái)拼貼畫(huà)面圖形的藝術(shù)手法和語(yǔ)言,進(jìn)一步加強(qiáng)了畫(huà)面的肌理變化,并向人們提出了自然與繪畫(huà)何者是現(xiàn)實(shí),何者是幻覺(jué)的問(wèn)題。立體主義雖然是繪畫(huà)上的風(fēng)格,但對(duì)20世紀(jì)的雕塑和建筑也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。[1]

亞維農(nóng)的少女

畢加索(PabloPicasso,1881—1973)《亞維農(nóng)的少女》;《格爾尼卡》;喬治·布拉克(GeorgesBraque,1882—1963)《埃斯塔克的房子》;萊熱(FernandLeger,1885-1955)《三個(gè)女子》;格里斯(JuanGris,1887--1927)《吉他與樂(lè)譜》。

立體主義畫(huà)派

《格爾尼卡》:1937年,德國(guó)法西斯的飛機(jī)對(duì)西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡進(jìn)行狂轟濫炸。畢加索聽(tīng)到這個(gè)消息后義憤填膺,放棄了原本創(chuàng)作的一幅作品,轉(zhuǎn)而用六周時(shí)間就將此畫(huà)完成。此畫(huà)不是用寫(xiě)實(shí)的手法進(jìn)行報(bào)道,而是采取象征性的手法有力的揭露了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和法西斯的暴行。一種史詩(shī)般的悲壯觸動(dòng)著觀眾的視覺(jué)和心靈。因此,這幅畫(huà)成為20世紀(jì)美術(shù)史上極其重要的作品。