伊德?tīng)?span>（中國(guó)內(nèi)地油畫(huà)家）

個(gè)展情況

2009年 連洲國(guó)際攝影攝影年展 風(fēng)景和寫(xiě)生 連洲

2007年 童話(huà)中的旗手—伊德?tīng)?陳綾蕙當(dāng)代空間 北京、臺(tái)北、北京的新風(fēng)光州市立美術(shù)館 光州溫存——關(guān)于記憶的十二種繪本 帝門(mén)藝術(shù)中心 北京攝影之外的圖像 先聲畫(huà)廊 北京

2006年 2006 記憶的斑點(diǎn) 北京藝森畫(huà)廊 北京 2006 2006中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展 中華世紀(jì)壇 北京 Process And Expression 八五星星藝術(shù)空間 臺(tái)北“畫(huà)幅決定態(tài)度”首屆5x7”(平遙)照相雙年展 平遙 方向 延安 虛虛實(shí)實(shí)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展 首爾

2001年 知識(shí)就是力量 西單圖書(shū)城 北京 觀(guān)·照 凡·畫(huà)廊 北京

聯(lián)展情況

2010年 上上美術(shù)館 景中之境 北京

2010年 連洲國(guó)際攝影攝影年展 《操場(chǎng)》 紀(jì)錄片 連洲

2010年 龍德軒 自然 北京

2010年 改造歷史 2000-1009年的中國(guó)新藝術(shù) 北京

2009年 北京時(shí)間 MATADERO MADRID 馬德里

2009年 態(tài)度 龍德軒但代藝術(shù)中心 北京

2008年 田野調(diào)查 宋莊美術(shù)館 北京

2008年 心齋 龍德軒但代藝術(shù)中心 北京

2008年 《操場(chǎng)》 紀(jì)錄片 第五屆中國(guó)紀(jì)錄片交流周 北京

2008年 水墨主義 當(dāng)代主義 上上美術(shù)館 北京

2007年 生活在宋莊，宋莊美術(shù)館，北京

2007年 中國(guó)新風(fēng)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展 光州市立美術(shù)館 光州

2007年 溫存——關(guān)于記憶的十二種繪本 帝門(mén)藝術(shù)中心 北京

2007年 中國(guó)行為藝術(shù)攝影1979——今映藝術(shù)空間 北京

2007年 攝影之外的圖像 先聲畫(huà)廊 北京

2006年 2006中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展 中華世紀(jì)壇 北京

2006年 Process And Expression 八五星星藝術(shù)空間 臺(tái)北

2006年“畫(huà)幅決定態(tài)度”首屆5x7”(平遙)照相雙年展 平遙

2006年 方向 延安

2006年 虛虛實(shí)實(shí)——亞洲項(xiàng)目1st 首爾

2005年 SIPA 2005 首爾國(guó)際版畫(huà)、圖片和雕所塑博覽會(huì) 首爾

2005年“翻手為云，覆手為雨”——北京 TS1 當(dāng)代藝術(shù)中心第一回展 北京

2005年 城市的皮膚——當(dāng)代都市影像的可能性研究 澳門(mén)塔石藝文館 澳門(mén)

深圳美術(shù)館 深圳

2005年 透明的盒子 SOHO現(xiàn)代城 北京

2005年 無(wú)題——自我投射 2005中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展 平遙

2005年 士點(diǎn)十色 索卡當(dāng)代空間 北京

2005年 天安門(mén) 阿姆斯特丹攝影博物館 阿姆斯特丹

2005年 第二屆成都雙年展 成都現(xiàn)代藝術(shù)館 成都

2005年 明日，不回眸——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展 關(guān)渡美術(shù)館 臺(tái)北

2004年 邂逅 北京愚自空間 北京

2004年“一對(duì)一”- 他們的目光 前波畫(huà)廊 紐約

2004年 中國(guó)影像繪畫(huà) 北京季節(jié)畫(huà)廊 北京

2004年 擬像時(shí)代 北京索卡藝術(shù)中心 北京

2003年“左手與右手”-中、德當(dāng)代藝術(shù)聯(lián)展 時(shí)態(tài)空間 北京

2003年 表情與狀態(tài) 頂層空間 北京

2003年 中國(guó)影像繪畫(huà)展 北京師范大學(xué)美術(shù)館 北京

2003年 距離·廣東美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展 廣東美術(shù)館 廣東

2003年 藍(lán)天不設(shè)防 北京東京藝術(shù)工程 北京

2002年 自言自語(yǔ) 藝術(shù)文件倉(cāng)庫(kù) 北京

2002年 中國(guó)新影像展 平遙

2002年 橋--當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展 長(zhǎng)春

2002年 演義·捏造·復(fù)制 世方藝術(shù)中 北京

2002年 現(xiàn)象 凡·畫(huà)廊 北京

創(chuàng)庫(kù)展 東大名創(chuàng)庫(kù) 上海

2001年 知識(shí)就是力量 西單圖書(shū)城 北京

1999年 當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)展 瑞士

1998年 對(duì)于存在的驚奇 天放畫(huà)廊 北京

在城市中-開(kāi)放的自我 北京

1997年 中國(guó)藝術(shù)大展-當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)展 劉海粟美術(shù)館 上海

公共收藏

泰達(dá)美術(shù)館 中國(guó)

廣東美術(shù)館 中國(guó)

宋莊美術(shù)館 中國(guó)

內(nèi)蒙古美術(shù)館 中國(guó)

作品評(píng)價(jià)

本質(zhì)上，伊德?tīng)栐谒臄z影作品中，并無(wú)意投射出太多激昂的情緒，他很沉肅地將自己從環(huán)境所汲取的經(jīng)驗(yàn)，以一種低階的音頻導(dǎo)入其中，讓形現(xiàn)出來(lái)的一面，更逼近一種文字的張力。伊德?tīng)枃L試在他的作品中觸及到工業(yè)化經(jīng)濟(jì)改革問(wèn)題，也涉入他對(duì)于權(quán)力所賦予的消費(fèi)性觀(guān)感。

伊德?tīng)柺且晃簧瞄L(zhǎng)描寫(xiě)孤獨(dú)況味的高手。在伊德?tīng)枴锻?huà)研究之林中鳥(niǎo)》、《童話(huà)中的守望者》、《童話(huà)中的旗手》、《童話(huà)中的稻草人》等幾件作品中，讓大自然環(huán)境中的大量生命滋長(zhǎng)，來(lái)對(duì)比著金色人物的蒼白與孤單。不管是茂盛的樹(shù)林或麥田，隱身在這些植物里面的人，似乎都無(wú)法感受到自然生命的豐碩感，反而成為一種受困的感覺(jué)，而所謂的受困則是因?yàn)榘缪葜扔X(jué)者的角色，就好比麥田驅(qū)趕雀鳥(niǎo)啄食的稻草人。

在連洲攝影節(jié)果品倉(cāng)展區(qū)，內(nèi)蒙古攝影師伊德?tīng)栕髌贰讹L(fēng)景和寫(xiě)生》引起了包括攝影師楊延康在內(nèi)的很多名家關(guān)注。 《風(fēng)景和寫(xiě)生》，作品名副其實(shí)，左邊一張寫(xiě)生畫(huà)，右邊并置一幅風(fēng)景照片。畫(huà)是伊德?tīng)栐?0年前的創(chuàng)作，他說(shuō)那時(shí)講究“藝術(shù)源于生活而高于生活”，而照片則是他拍下的同一地點(diǎn)，很明顯景觀(guān)已經(jīng)全然被改變了，因此伊德?tīng)柪^續(xù)解釋到：“三十年后，沒(méi)有人再說(shuō)藝術(shù)高于生活了，因?yàn)榻裉斓纳钜呀?jīng)高于‘藝術(shù)’了，那時(shí)的風(fēng)景已變成今天的‘景觀(guān)’?！?/p>

代表作品

一個(gè)畫(huà)家的自述-伊德?tīng)?我的鉛筆畫(huà)