外文名

Peacock Revolution

由來

“孔雀革命（Peacock Revolution）”的口號在上世紀(jì)60年代由時(shí)裝設(shè)計(jì)師哈代·艾米斯提出，這被視為啟動新男人衣裝風(fēng)尚的重大事件。

指男性時(shí)裝漸趨于華麗的傾向。因雄孔雀比雌孔雀更美，借此比喻。

發(fā)展

CK將男裝享受女裝的待遇付諸實(shí)踐。卡爾文·克萊恩先生那些只穿一條內(nèi)褲的男模特以柔軟的軀體形象橫貫在城市上空，他們擺出思春期的性感放蕩姿勢，男孩們?nèi)跞醯孟裨谖尽５菞l重點(diǎn)部位的CK內(nèi)褲卻是有力的暗示：神奇胸罩可以讓女性的乳房變得高聳，CK內(nèi)褲也能讓男人那話兒看起來有型有款。CK所做的不過是用一種姿態(tài)促使男性追求在美面前的男女平等。真正帶給男裝陰柔風(fēng)氣的是同性戀時(shí)裝。與迪斯科音樂最早是從同性戀俱樂部的派對上發(fā)端一樣，同性戀時(shí)裝將男性或女性的種種特征作出了最過激的夸耀，推動了“亦男亦女”的設(shè)計(jì)潮流。當(dāng)他的同胞兼對手阿瑪尼還在使用薄斜紋呢和褐色織物時(shí)，范思哲已經(jīng)使用下垂的褶皺，淺色緞子，洛可可風(fēng)格的印花，緊身連衣褲，迷你裙，由此激發(fā)了從讓·保羅·戈蒂埃、約翰·加利亞諾，到高田賢三和山本耀司等一大堆人對女性時(shí)裝元素大膽的借鑒：男式裙子，蕾絲花邊使男性模特身體和女性一樣，成為被注視對象。正如形體纖弱的凱特·莫斯終結(jié)了身材高大的金發(fā)尤物時(shí)代一樣，纖細(xì)的“少男”形象也逐漸從T臺上擠走了肌肉男。

孔雀革命

這些面孔稚嫩、身形瘦削的“美形男”在T臺上出現(xiàn)后，媒體把他們復(fù)制得滿大街都是。這類“美形男”總能恰如其分地找到標(biāo)桿人物。1998年，當(dāng)人們對《第六感生死戀》中的布拉德·皮特嘖嘖稱贊時(shí)（雖然電影票房不佳，小皮的精致造型卻懾人心魄），第二年這位精巧帥哥就在<搏擊俱樂部>里把自己搞得鮮血淋淋。雖然“美形男”的王冠被他摔得稀爛，但人們很快找到了替代品——貝克漢姆。他與嬌妻的華麗夫妻檔宣告著這樣的時(shí)代：女人可以有維多利亞的秘密，男人也能有貝克漢姆的秘密。這位美男熱衷展示，喜愛美甲，定期美容，頻繁變換發(fā)型。他穿著裙子上了雜志封面，坦言不介意喜歡自己的是男是女。他被英國人叫做“最大的‘都市美形男’”，他以一人之力，加速了這個(gè)新詞匯的流行，推動了男人中性化潮流。這些花枝招展的男人登上男性雜志的封面，推動著一種新的男性勇敢：面孔精致無瑕，發(fā)絲飽蘸著發(fā)蠟，身體散發(fā)著溫香。但是，所有上述標(biāo)桿人物在性取向上都傳統(tǒng)得無可挑剔，被女性化浸染的美形男無關(guān)性向，而是生活姿態(tài)。這如同2003年美國熱播的系列劇《粉雄救兵》（Queen eye for the straight guy），5個(gè)會生活的同性戀男子幫助異性戀男性提高品位修養(yǎng)和生活質(zhì)量。這5位每集都會將一個(gè)灰頭土臉的哥們兒從倒霉的生活中拯救出來——外貌上判若兩人，神態(tài)上精神煥發(fā)。這濃縮的正是“都市美形男”的流變：發(fā)于同性戀男子的陰柔特征，啟動的是更多普羅男性的美麗潛質(zhì)。