內(nèi)容介紹紀(jì)德的許多作品都不是傳統(tǒng)意義上的小說,《大地食糧》、《烏連之旅》、《浪子回家》等固然距離傳統(tǒng)意義的小說很遙遠(yuǎn),《帕呂德》《梵蒂岡地窖》等也與傳統(tǒng)意義的小說很不相同。在紀(jì)德的時(shí)代,小說模式由十九世紀(jì)的小說家們創(chuàng)造并且固定下來的。盡管紀(jì)德把《偽幣犯》定性為小說,但是他從來沒有想過要?jiǎng)?chuàng)造什么新人小說模式,他的全部敘事作品說明,他的創(chuàng)作過程是不斷摸索與創(chuàng)新的過程。

內(nèi)容介紹

紀(jì)德的許多作品都不是傳統(tǒng)意義上的小說,《大地食糧》、《烏連之旅》、《浪子回家》等固然距離傳統(tǒng)意義的小說很遙遠(yuǎn),《帕呂德》《梵蒂岡地窖》等也與傳統(tǒng)意義的小說很不相同。在紀(jì)德的時(shí)代,小說模式由十九世紀(jì)的小說家們創(chuàng)造并且固定下來的。這種模式的基本要求是,小說作品要有首尾一貫的情節(jié),情節(jié)的發(fā)展要合乎讀者對(duì)生活邏輯的理解,小說 人物在身份、性格思想、情感各方面的輪廓都必須清晰,他們的行為要真實(shí)可信。經(jīng)德在小說敘事人不再像上帝一樣無所不知,無所不曉。盡管紀(jì)德把《偽幣犯》定性為小說,但是他從來沒有想過要?jiǎng)?chuàng)造什么新人小說模式,他的全部敘事作品說明,他的創(chuàng)作過程是不斷摸索與創(chuàng)新的過程。他的小說每一篇都是試驗(yàn),這對(duì)后來的革新者是彌足珍貴的啟迪。紀(jì)德留給后人最重要的財(cái)富,也許并不是作品,而是這種民懈的探索精神,這種全身心地關(guān)注探索過程,而不在乎最后是否能夠獲得掌聲和花環(huán)的這種胸懷。

最后還應(yīng)指出,紀(jì)德對(duì)二十世紀(jì)法國文學(xué)的貢獻(xiàn)還有一個(gè)不可忽視的方面,那就是他在《新法蘭西評(píng)論》由法國加里瑪出版社創(chuàng)辦,紀(jì)德是早期主要合作者之一。這個(gè)雜志以提倡文學(xué)革命,發(fā)現(xiàn)新人新作為特色,對(duì)二十世紀(jì)法國文學(xué)合作產(chǎn)生了很大影響,在這方面,紀(jì)行同樣功不可沒。

文集篇目:

烏連之旅

序曲

馬尾藻海

冰海航行記

贈(zèng)言

帕呂德

大地食糧

第一篇

第二篇

第三篇

第四篇

第五篇

第六篇

第七篇

第八篇

頌歌

贈(zèng)言

一九二七年版序

大地食糧(續(xù)篇)

第一篇

第二篇

第三篇

第四篇

背德者

第一篇

第二篇

第三篇

浪子回家

作品目錄

1 烏連之旅

2 帕呂德

3 大地食糧

4 大地食糧(續(xù)篇)

5 背德者

6 浪子回家