如歌的行板（Анданте Кантабиле）

這首常用于弦樂(lè)合奏或小提琴獨(dú)奏的《如歌的行板》，原是彼得·伊里奇·柴可夫斯基于1871年寫(xiě)作的《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》的第二樂(lè)章，而《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》也正因有這個(gè)杰出的樂(lè)章，才特別受到世人的鐘愛(ài)?！度绺璧男邪濉返闹黝}，是1869年夏，柴可夫斯基在烏克蘭卡蒙卡村他妹妹家的莊園旅居時(shí)，從一個(gè)當(dāng)?shù)氐哪嗨程幝?tīng)來(lái)的，這是一首小亞細(xì)亞的民謠。

中文名

如歌的行板

外文名

Анданте Кантабиле

作者

彼得·伊里奇·柴可夫斯基

創(chuàng)作時(shí)期

1871年

器材

弦樂(lè)合奏或小提琴獨(dú)奏

收錄

《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》

樂(lè)曲介紹

全曲由兩個(gè)主題交替反復(fù)而成。第一主題就是前述的那首優(yōu)雅的民謠曲調(diào)，雖由二拍與三拍混合作成，但毫無(wú)雕琢的痕跡（片段1）。在幽靜的切分音過(guò)門(mén)后，引出第二主題，這一曲調(diào)的感情較為激昂，鋼琴伴奏以固執(zhí)的同一音型連續(xù)著，卻并不給人以單調(diào)的感覺(jué)（片段2）。此后又回到高八度的第一主題，后來(lái)又反復(fù)第二主題，但存在變化。樂(lè)曲的結(jié)尾是第一主題的片斷，有如痛苦的啜泣。

《如歌的行板》是柴可夫斯基1871年創(chuàng)作的D大調(diào)《第一弦樂(lè)四重奏》的第二樂(lè)章，是這部作品中最動(dòng)人的樂(lè)章。主題采用俄羅斯民歌《凡尼亞坐在沙發(fā)上》。這首民歌是1869年作者在基輔附近卡明卡他妹妹的莊園里聽(tīng)泥瓦匠唱的歌。記錄后，立即配上和聲，收入改編為鋼琴二重奏的《俄羅斯民歌五十首》內(nèi)。兩年后，他寫(xiě)《第一弦樂(lè)四重奏》時(shí)，就很自然地運(yùn)用了這個(gè)感人肺腑的曲調(diào)?！度绺璧男邪濉肥遣窨煞蛩够髌分凶顬槿藗兪煜づc喜愛(ài)的作品之一。俄國(guó)大文豪托爾斯泰，在聽(tīng)這一樂(lè)章時(shí)，曾為它流下眼淚，只是因?yàn)樗芨腥?。并說(shuō)通過(guò)這一作品使他“接觸到忍受苦難人民的靈魂深處?！滨U恩和巴爾巴拉在《摯愛(ài)的朋友》一書(shū)中說(shuō)：“《如歌的行板》是柴可夫斯基的代名詞，正如亨德?tīng)柕摹稄V板》一樣，世人有時(shí)簡(jiǎn)直忘了作者還寫(xiě)過(guò)別的作品。”

作者介紹

柴可夫斯基

彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家，也是俄國(guó)民族樂(lè)派的代表人物。其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來(lái)者。柴科夫斯基幾乎是全世界最受歡迎的“古典”作曲家。他在作品中流淌出的情感時(shí)而熱情奔放，時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂(lè)具有強(qiáng)烈的感染力，充滿激情，樂(lè)章抒情又華麗，并帶有強(qiáng)烈的管弦樂(lè)風(fēng)格。這些都反映了作曲家極端情緒化、憂郁敏感的性格特征——會(huì)突然萎靡不振，又會(huì)在突然之間充滿了樂(lè)觀精神。在音樂(lè)創(chuàng)作上，柴可夫斯基很崇拜莫扎特，甚至模仿他的風(fēng)格創(chuàng)作了一部管弦樂(lè)組曲（Suite No.4 in G major,"Mozartiana",Op.61）。對(duì)于瓦格納音樂(lè)中的一些特性他卻很反感，認(rèn)為瓦格納過(guò)于重視管弦樂(lè)隊(duì)而忽略了聲樂(lè)，柴科夫斯基主張用現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)表現(xiàn)歌劇，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)只用以描寫(xiě)心理感情等內(nèi)在方面。俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家柴可夫斯基，其作品對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。不僅他的作品常被各國(guó)劇院所演奏，在中國(guó)一些劇場(chǎng)或公眾娛樂(lè)場(chǎng)合，用他的樂(lè)曲做伴奏編排的現(xiàn)代歌舞，在某些地方也深受大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。其風(fēng)格直接和間接地影響了很多后來(lái)者。