《電影編劇學(xué)》是2009年05月中國傳媒大學(xué)出版社出版的圖書，作者是汪流。

中文名

電影編劇學(xué)

作者

汪流

定價(jià)

48.00 元

出版社

中國傳媒大學(xué)出版社

開本

16

出版時(shí)間

2009年5月

裝幀

平裝

ISBN

9787811272406

內(nèi)容簡介

電影編劇學(xué)

寫作這本《電影編劇學(xué)(修訂版)》的目的，是想向讀者介紹寫作影視劇本必須具備的一些知識(shí)。通過這本書，我想告訴讀者，寫影視劇本不同于寫小說，或?qū)懳枧_(tái)劇本。盡管無論是小說，還是舞臺(tái)劇本，或是影視劇本，它們都包含主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)、語言等要素，但影視劇本有它自身的一些特點(diǎn)。這些特點(diǎn)概括起來說：一是，因?yàn)橛耙暿窃煨秃蛿⑹孪嘟Y(jié)合的藝術(shù)，因此寫影視劇本的人必須具備強(qiáng)烈的造型意識(shí)，要學(xué)會(huì)用鏡頭去講故事；二是，因?yàn)橛耙暿钱嬅婧吐曇粝嘟Y(jié)合的藝術(shù)，因此寫影視劇本的人必須掌握視聽語言，要學(xué)會(huì)用聲畫結(jié)合的方式去講故事；三是，因?yàn)橛耙暿菚r(shí)間和空間相結(jié)合的藝術(shù)，因此寫影視劇本的人必須具備影視的時(shí)空結(jié)構(gòu)意識(shí)，要學(xué)會(huì)用時(shí)空的變化去結(jié)構(gòu)劇本。而無論是造型和敘事的結(jié)合，還是視聽結(jié)合，或是時(shí)空結(jié)合，又都離不開影視語言蒙太奇，因此寫影視劇本的人又必須具備“蒙太奇思維”的能力，即一種作用于視覺的構(gòu)思。如果我們掌握并具備了上述這些特點(diǎn)和能力，那么我們就可以做到為銀幕而寫作(而不是為書本或舞臺(tái)而寫作)，寫出真正的影視劇本來了。

因此，盡管影視劇本也包含小說或戲劇劇本所必須具備的諸如主題、人物、情節(jié)和結(jié)構(gòu)等要素，但出于影視造型這一特征，影視的主題都是造型的主題，法國大導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾就曾說過：電影的主題，是“視覺的主題”①。同樣，影視中的人物，應(yīng)是造型的人物；影視中的情節(jié)，應(yīng)是造型的情節(jié)；影視中的結(jié)構(gòu)，應(yīng)是造型的結(jié)構(gòu)。誠如蘇聯(lián)電影藝術(shù)大師普多夫金曾明確指出過的：“劇情發(fā)展的每一個(gè)基本要素都具有通過明確的、造型的素材而表現(xiàn)出來的特征?！?/p>

編輯推薦

《電影編劇學(xué)(修訂版)》是實(shí)用影視藝術(shù)叢書之一。

電影劇本的含義只有通過造型元素才能夠達(dá)到。這是本書作者雀撰寫時(shí)所著重強(qiáng)調(diào)的，也是本成果的創(chuàng)新之處。在目前已出版的眾多關(guān)于電影編劇的專著中，恰恰就是這個(gè)問題，不是被忽略，就是突出得不夠。

——摘自教育部社政司編《第三屆中國高校人文社會(huì)科學(xué)研究優(yōu)秀成果獲獎(jiǎng)成果簡介》

《電影編劇學(xué)》是汪流老師多年的研究心得。其中包含著他一以貫之的一種電影觀念：強(qiáng)調(diào)電影造型和敘事的并重，強(qiáng)調(diào)電影劇作在電影總的創(chuàng)作流程中的突出位置。他在電影編劇理論著作方面，是國內(nèi)最為勤懇的、也是成就最為突出的大師級(jí)人物。

——北京電影學(xué)院教授陳山摘自《電影人物》

這次他能夠得到這么高的獎(jiǎng)，也是學(xué)術(shù)界對他這么多年來不斷勤懇工作的一個(gè)充分肯定。

——北京電影學(xué)院副院長侯克明摘自《電影人物》

圖書目錄

前言

一劇之本

上編造型——用畫面寫作

第一章 影視劇本是敘事和造型的結(jié)合

第二章 影視劇本是畫面和聲音的結(jié)合

第三章 影視劇本是時(shí)間和空間的結(jié)合

第一節(jié) 影視是時(shí)、空結(jié)合的藝術(shù)

第二節(jié) 影視的新時(shí)空

第三節(jié) 怎樣造成影視的新時(shí)空

第四節(jié) 電影時(shí)間的三個(gè)含義

第五節(jié) 電影時(shí)空觀念的變化

下編敘事

第一章 視覺的主題

第一節(jié) 主題的一般概念

第二節(jié)“無中生有”

第三節(jié) 影視劇的主題

第四節(jié) 電影的主題要求單純、明確

第五節(jié) 樣式不同，主題的表達(dá)方式不同

第二章 視覺的人物

第一節(jié) 人物是影視劇作的核心

第二節(jié) 人物性格的塑造

第三節(jié) 人物的視覺造型

第三章 視覺的情節(jié)

第一節(jié) 人物性格的發(fā)展史

第二節(jié) 情節(jié)的典型化和提煉

第三節(jié) 影視劇情節(jié)的基礎(chǔ)

第四節(jié) 影視劇中的情節(jié)點(diǎn)與場面的有效積累

第五節(jié) 西方現(xiàn)代主義的電影情節(jié)

第四章 影視劇作的結(jié)構(gòu)

第一節(jié) 結(jié)構(gòu)的依附性及其能動(dòng)作用

第二節(jié) 影視劇本的蒙太奇結(jié)構(gòu)

第三節(jié) 影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧

第五章 影視劇作中的語言

第一節(jié) 讀不如看

第二節(jié) 敘述性語言

第三節(jié) 對話的藝術(shù)

第四節(jié) 獨(dú)白和旁白

第六章 影視劇的風(fēng)格樣式

第一節(jié) 戲劇性觀念形成的風(fēng)格樣式

第二節(jié) 紀(jì)實(shí)性觀念形成的風(fēng)格樣式

第三節(jié) 散文詩的觀念形成的風(fēng)格樣式

第四節(jié) 表現(xiàn)性觀念形成的風(fēng)格樣式

第七章 再創(chuàng)作——電影改編

第一節(jié) 改編是影視創(chuàng)作的重要來源之一

第二節(jié) 文字形象能否轉(zhuǎn)化為銀幕形象

第三節(jié) 電影和文學(xué)是兩種不同的藝術(shù)形式

第四節(jié) 電影改編的幾種方式

第五節(jié) 忠實(shí)于原著精神基礎(chǔ)上的創(chuàng)造

第六節(jié) 關(guān)于將話劇改編成電影

第七節(jié) 電影改編理論需要突破

第八節(jié) 電影改編者必須具備的幾個(gè)條件

附錄

思考題答案

后記

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