《梨俱吠陀》1028支神曲結構模式是:每一曲由若干首頌詩(詩節(jié))構成,共10600個頌,平均一曲十頌。通常,一個頌包含四個詩行(四句),少數(shù)有三行或五行的。詩行一般由8個、11個或者12個音節(jié)組成。一個頌的詩行照例是格律一致,長短相同,但也有個別罕見的式是由長短不一的詩行混合寫成?!独婢惴屯印返脑娐杉s有15種,常見的僅7種,而最通用的是其中3種:三贊律、唱誦律、大地律。按這三種格律寫成的頌幾乎占全書三分之二?!独婢惴屯印返母衤芍v究音量節(jié)奏,交替使用長短音節(jié),屬于一類普通長短格或抑揚格。一個詩行中,只有最后4個或5個章節(jié)受到最嚴格的規(guī)定;11音節(jié)和12音節(jié)詩行中間還有一個頓號?!独婢惴屯印返脑娐蔁o疑是后吠陀的古典梵語詩律的基礎,但在格律運用上,顯得比較集中和自由,不像古典梵語那樣復雜和嚴格?!独婢惴屯印分械拿渴自娪扇舾稍姽?jié)(“rg”)組成,每個詩節(jié)又由若干音步(pada)組成,最少二音步,最多八音步,一般三、四音步,偶爾也有五音步的情況,每個音步通常由八、十一或十二個音節(jié)組成,在四音步詩節(jié)中,它們分別被稱為“阿奴濕圖樸”(Anustubh)、“特哩濕圖樸”(Trismbh)和“阇迦底”(Jagati),這是《梨俱吠陀》最典型的三種詩體形式,其中“阿奴濕圖樸”體發(fā)展成為后來史詩中著名的gloka,即“輸洛迦”體,也稱“頌”體。此外,八音節(jié)三音步詩在《梨俱吠陀》中數(shù)量也很多,約占全書的四分之一,被稱為“迦耶特哩”(Gayatri)。 這個時期的詩律雖然不像古典詩的格律那樣繁縟復雜,但已開始講究音量節(jié)奏,每個音步最后四、五個音節(jié)的音量是確定的,有固定的長短音次序,最常見的是短長格,但通常最后一個音節(jié)即使是短音也可讀長,因此實際上這個音節(jié)并不確定。綜觀吠陀詩律的基本特征,正像金克木先生評價的那樣“符合自然的節(jié)奏”、“多半接近歌謠”。由于缺少嚴苛的格律限制,吠陀詩歌如同我國的《詩經》一樣,常常憑借詩人發(fā)自口心的自然音響感染讀者。值得一提的是,在后來所謂的六吠陀支中,有一支專門研究吠陀韻律,被稱為“闡陀”(chanda),其中涉及的很多知識促進了梵語詩歌創(chuàng)作的繁榮。 根據(jù)傳統(tǒng)詩律學規(guī)定,梵語詩歌以“詩節(jié)”(stanza)為單位,每節(jié)詩一般分兩行四音步,詩律有波哩多(vrtta)和阇底(jati)兩類,前者按照音節(jié)數(shù)目(aksarasamkhya)劃分音步,后者按照音節(jié)瞬間數(shù)目(mdtrdsamkhyd),即音量劃分音步。
在波哩多中,第一,要區(qū)分長短音:所謂長音,就是指用長元音、二合元音或三合元音組成的音節(jié)。此外,還有一種所謂詩律長元音,就是在鼻化音(anusvara)和送氣音(visarga)前的短元音,以及在復輔音前的短元音,都算長元音。其二,音節(jié)有重音節(jié)(guru)和輕音節(jié)(1aghu)之分,而按照每個詩節(jié)的音步是否相同,波哩多又被分成三類: 1、規(guī)則波哩多(samavitta),指四音步完全相同,屬于最嚴格規(guī)整的詩律。按每個音步音節(jié)數(shù)目不同而分為許多類。(其中“△”代表輕音節(jié),“一”代表重音節(jié))。
音節(jié)數(shù)目最少的是每音步四個。格式如下:
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每音步五個音節(jié)的,格式如下:
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每音步六個音節(jié)的,有四種格式,第一種是:
──△△──
其余從略。最著名的,使用最廣的的詩體叫“輸洛迦(sloka),每音步八個音節(jié),共有多種格式,第一種按照《羅摩衍那》的說法應是: ─△──△──△△△──△─△─
──△△△──△△△──△─△─
《羅摩衍那》中的這一偈,與格律書上的并不協(xié)調。姑錄之,以備參考。 每音步九個以上的例子可以不必再列舉。按規(guī)定,音步可以長到九百九十九個音節(jié)。
2、半規(guī)則波哩多(ardhasamavrtta)指奇數(shù)音步和偶數(shù)音步不相同(即第一音步和第三音步完全相同,第二音步和第四音步完全相同)。共有六個不同形式,第一種是:
奇數(shù)△△△△△△─△─△─
偶數(shù)△△△△─△△─△─△─
其余從略。
3、不規(guī)則波哩多(visamavrtta),指四個音步完全不同的音步各不相同。格式是:
第一音步△△─△─△△△─△
第二音步△△△△△─△─△─
第三音步─△△△△△△─△△─
第四音步△△─△─△△△─△─△─
根據(jù)傳統(tǒng),詩節(jié)中音步的韻律形式可以多種多樣,而音節(jié)數(shù)目更是變化無窮,有的每個音步只有四個音節(jié),有的每個音步長到二十七個音節(jié),理論上最長可以達到九百九十九個音節(jié),但很多長律僅限于理論,并未用于創(chuàng)作實踐。 這里值得一提的是,印度古代詩律學家通常以八種音群單位劃分波哩多律,以便標明音節(jié)數(shù)量。之所以分為八種,是因為每組音群依次包含三個音節(jié),音節(jié)又分輕重,故而排列組合得出八類音群,它們分別是:
ma(一一一),
na(△△△),
bha(一△△),
ya(△一一),
ja(△—△),
ra(一△一),
sa(△△一),
ta(△一△),
因為每種波哩多律不一定都能被三整除,所以傳統(tǒng)上還另將單一的輕重音節(jié)標示出來:ga(一)和la(△)。以rucira律為例,其韻律形式是:△—△—△△△△一一△一一,依據(jù)傳統(tǒng),我們就可將之描述為jbh S r g。 在阇底(jati)詩律中,一個短元音占據(jù)一個音節(jié)瞬間,而長元音則占據(jù)兩個音節(jié)瞬間,最常見的是阿哩耶(aryd)體。其格式是:
第一個音步有十二個音節(jié)瞬間
第二個音步有十八個音節(jié)瞬間
第三個音步有十二個音節(jié)瞬間
第四個音步有十五個音節(jié)瞬間