弦鳴樂(lè)器（約公元前3000年以前出現(xiàn)的樂(lè)器）
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弦鳴樂(lè)器
約公元前3000年以前出現(xiàn)的樂(lè)器
基本信息
| 中文名 | 弦鳴樂(lè)器 |
| 外文名 | Chordophones |
| 別名 | 振動(dòng)的弦產(chǎn)生音響的樂(lè)器 |
| 出現(xiàn)時(shí)間 | 約公元前3000年以前 |
| 出現(xiàn)地區(qū) | 美索不達(dá)米亞及其周?chē)貐^(qū)、古埃及、印度和中國(guó) |
| 樂(lè)器類(lèi)型 |
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弦鳴樂(lè)器-起源
據(jù)考，人類(lèi)在約公元前3000年以前，已擁有一些弦樂(lè)器。中外史論一般均認(rèn)為 弦樂(lè)器的問(wèn)世晚于其他類(lèi)樂(lè)器，類(lèi)似原始獵弓的樂(lè)弓當(dāng)系最初的弦樂(lè)器，是所有弦樂(lè)器的鼻祖。有人推測(cè)原始獵人把飲食用的碗狀物為便于攜帶而和獵弓栓在一起，從而發(fā)現(xiàn)了在弦樂(lè)器上裝置共鳴器的作用。一般認(rèn)為弦樂(lè)器的激發(fā)方式是先有“撥”和“擊”，“拉”弦發(fā)現(xiàn)較晚。
人類(lèi)文明開(kāi)始較早的美索不達(dá)米亞及其周?chē)貐^(qū)、古埃及、印度和中國(guó)等地，是各類(lèi)樂(lè)器，也是弦樂(lè)器的重要發(fā)源地。弓形、角形、方形和三角框架結(jié)構(gòu)弦樂(lè)器，于約公元前3000年前后出現(xiàn)于蘇美爾；約公元前2000年出現(xiàn)于埃及。有頸弦樂(lè)器約于公元前2000年出現(xiàn)于西亞和埃及。板箱體弦樂(lè)器始見(jiàn)于腓尼基古國(guó)。中國(guó)古代傳說(shuō)和神話(huà)中，有不少關(guān)于遠(yuǎn)古時(shí)期弦樂(lè)器的記載，如“伏羲作琴”（《琴操》）；“庖犧氏作瑟”（《世本》）；“黃帝使素女鼓瑟”（《通典》）等。據(jù)可靠記載，琴、瑟始見(jiàn)于西周（公元前1100～前771）,這些都是已具較高水平的長(zhǎng)形箱體撥弦樂(lè)器。擊奏的始見(jiàn)于戰(zhàn)國(guó)。有頸弦樂(lè)器始見(jiàn)于秦漢的弦鼗和形似阮而統(tǒng)稱(chēng)為琵琶的多種撥弦樂(lè)器。唐代有用竹棒擦弦的奚琴，形似后來(lái)的胡琴；用馬尾弓拉弦的胡琴始見(jiàn)于宋。漢靈帝時(shí)(2世紀(jì))傳入的豎箜篌源出波斯。4 世紀(jì)通過(guò)印度傳入中國(guó)的曲頸琵琶，源自波斯。揚(yáng)琴約于17～18世紀(jì)從波斯或土耳其傳入。新疆的卡龍(喀爾奈)和阿拉伯的卡儂；新疆的彈布爾與阿拉伯的坦布爾；西藏的根卡與波斯的卡曼賈等，在形制和名稱(chēng)上均留有源流關(guān)系的痕跡。印度、巴基斯坦等素有弦樂(lè)器國(guó)之稱(chēng)，以豐富多樣的有頸撥奏和拉奏弦樂(lè)器聞名于世，許多弦樂(lè)器尚附有共鳴弦。印度的坦布拉和阿拉伯的坦布爾；印度的西塔爾和波斯的塞塔爾；印度的桑圖爾與波斯的桑圖爾等，均有淵源關(guān)系。
非洲除北部埃及等阿拉伯國(guó)家以外地區(qū)的弦樂(lè)器，甚為豐富和頗有特色，尤以各種撥弦樂(lè)器最為發(fā)達(dá)。起源西亞后來(lái)曾盛行于古希臘的方框形，至今盛行于非洲許多國(guó)家。最原始的樂(lè)弓，在非洲許多地區(qū)仍能見(jiàn)到。
歐洲在16世紀(jì)以后，有些弦樂(lè)器得到高度發(fā)展，如小提琴、吉他和豎琴等，均為遍及世界范圍的重要弦樂(lè)器。據(jù)歐洲樂(lè)器學(xué)者考證，這些樂(lè)器的先驅(qū)，主要是中世紀(jì)傳入歐洲的西亞和埃及樂(lè)器。如小提琴類(lèi)樂(lè)器的始祖為，傳入歐洲后稱(chēng)雷貝克；和吉他等起源于等有頸撥弦樂(lè)器；波斯等國(guó)的撥弦和擊弦揚(yáng)琴是鋼琴的始祖；豎琴的形成與源自波斯等國(guó)的希臘和羅馬的里拉等有關(guān)。
弦鳴樂(lè)器-構(gòu)造
弦鳴樂(lè)器一般由以下主要部分構(gòu)成：①琴弦；②共鳴體；③弦的支撐結(jié)構(gòu)和張力調(diào)節(jié)裝置；④有些樂(lè)器上有踏板、激發(fā)機(jī)、指板、琴弓、撥片或槌等附件。
琴弦的材料，普遍用鋼絲、羊腸和尼龍；有些地區(qū)用馬尾和絲弦；個(gè)別地區(qū)用植物的根、莖、葉纖維，人發(fā)，貓、馬、魚(yú)等的腸衣，動(dòng)物皮革，獸禽腿腱筋等。各種弦樂(lè)器上的弦有多種不同的名稱(chēng)、用法和結(jié)構(gòu)，如異弦、自弦、開(kāi)放弦（一譯空弦）、按位弦、旋律弦、共鳴弦、同音弦組、裸弦、纏弦和捻股弦等。
共鳴器是弦樂(lè)器上的發(fā)音器和放大器。除少數(shù)原始的、簡(jiǎn)單的弦樂(lè)器沒(méi)有共鳴器或有共鳴器而不與弦相結(jié)合，一般共鳴體上的音板或張緊的音膜均與弦緊密結(jié)合。
支撐和調(diào)節(jié)結(jié)構(gòu)是為承受和調(diào)節(jié)弦的張力。一把胡琴或小提琴上弦的總張力達(dá)數(shù)百牛頓；一臺(tái)鋼琴的張力近 200千牛頓。琴體本身即為一個(gè)支架結(jié)構(gòu)。對(duì)本類(lèi)樂(lè)器的再分類(lèi)即按不同的支撐結(jié)構(gòu)劃分。弦張力的調(diào)節(jié)裝置一般位于支撐結(jié)構(gòu)的一端，主要有3種方式:①栓結(jié);②弦環(huán)；③弦軸。現(xiàn)在普遍應(yīng)用弦軸。有圓錐形木質(zhì)弦軸，如胡琴（稱(chēng)軫子）和小提琴等；有圓柱形金屬弦軸，如鋼琴和揚(yáng)琴等；有齒輪弦軸，如吉他和低音提琴等。
弦鳴樂(lè)器-原理
弦鳴樂(lè)器的發(fā)聲機(jī)構(gòu)，是一個(gè)從機(jī)械運(yùn)動(dòng)變?yōu)榭諝庹駝?dòng)的能量轉(zhuǎn)換系統(tǒng)。弦是聲源體，對(duì)發(fā)聲起策動(dòng)激勵(lì)作用；音板以至整個(gè)共鳴箱在與弦的耦合作用下，既起向空氣擴(kuò)大輻射振動(dòng)面積的作用，又影響樂(lè)器發(fā)聲中各個(gè)諧波頻譜的形成，即對(duì)樂(lè)器發(fā)音起放大”和“潤(rùn)色”的重要作用。
弦振動(dòng)包含一系列復(fù)雜運(yùn)動(dòng)，其總振動(dòng)系由多種不同的振動(dòng)形態(tài)組成。橫振動(dòng)是最基本的，其全長(zhǎng)振動(dòng)產(chǎn)生基音，決定該弦音高；分段振動(dòng)產(chǎn)生一系列諧音（泛音），決定音色；振動(dòng)幅度決定音強(qiáng)。縱振動(dòng)是隨橫振動(dòng)引起的沿弦長(zhǎng)方向的周期性伸縮位移運(yùn)動(dòng)，對(duì)橫振動(dòng)起增強(qiáng)某些諧音振幅的作用。扭轉(zhuǎn)振動(dòng)是有些激發(fā)方式產(chǎn)生的一種振動(dòng)形態(tài)，如用弓擦弦或手指撥弦，都會(huì)迫使弦發(fā)生扭轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，對(duì)改變音色起一定作用。
弦在受不同方式的外力激發(fā)振動(dòng)時(shí)，常會(huì)影響其自然諧音系列的組成而使音色發(fā)生變化。如激發(fā)點(diǎn)位于某諧音的波腹上，該諧音即被加強(qiáng)；如在波節(jié)上，該諧音則被抑制。所以選擇弦上適當(dāng)?shù)募ぐl(fā)點(diǎn)，對(duì)改善音色是重要的。一般選擇弦振動(dòng)長(zhǎng)度的1/7、1/9、1/11處為激發(fā)點(diǎn)，可起到抑制或削弱不協(xié)和的第7、9、11諧音的效果。在演奏中，常利用各種激發(fā)手法，以產(chǎn)生不同效果。如在擦弦樂(lè)器上運(yùn)弓離弦馬遠(yuǎn)近、弓毛與弦的接觸面大小、弓壓力的變換等；在撥弦樂(lè)器上用手指或用撥片撥弦，在擊弦樂(lè)器上用不同軟硬、輕重或?qū)捳拈硴粝业龋鶗?huì)使諧音系列的組成起變化而產(chǎn)生不同的音色和音量。在弦上以手指輕觸某波節(jié)點(diǎn)而發(fā)泛音，是抑制了基音而加強(qiáng)了該諧音所致。這里，扭轉(zhuǎn)振動(dòng)對(duì)音色的影響也較明顯；如在離弦馬較遠(yuǎn)處運(yùn)弓或以手指撥弦，扭轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)較烈，發(fā)音比扭動(dòng)較弱的在近弦馬處運(yùn)弓或以撥片撥弦顯得柔和。擊弦不致扭動(dòng)，橫振動(dòng)居主，鋼絲金屬聲明顯。通常感覺(jué)腸衣弦和金屬弦在音色上有所不同，這主要是縱振動(dòng)的作用。
實(shí)際的弦難免有勁度，其順性和張力作用因而降低，從而振動(dòng)時(shí)產(chǎn)生縱向彎曲和扭曲等畸變現(xiàn)象，使其諧波頻率的比例關(guān)系受影響，高次諧波與基頻不再是自然的諧音系列關(guān)系。這也是鋼弦比腸衣弦不協(xié)和成分多的原因。弦越剛硬，由于頻移而出現(xiàn)的非協(xié)和成分越多，振幅（能量）損耗也越大，音色越貧乏枯燥。低音弦以較柔順的纏弦取代粗而剛硬的單根裸弦，音質(zhì)即大為改善。弦的質(zhì)地的硬軟，還影響音板以至整個(gè)共鳴器的頻響特性。
弦本身纖細(xì)，不能驅(qū)動(dòng)足夠密度和面積的空氣媒質(zhì)及于人耳，僅靠弦振動(dòng)所發(fā)的聲音是極微弱的。所以，弦必須借助于與某種共鳴器結(jié)合；當(dāng)弦振動(dòng)時(shí)，使共鳴器受迫振動(dòng)，幫助把弦的振動(dòng)能量大面積地向空氣輻射傳播出去。所以人聽(tīng)到的弦鳴樂(lè)器聲音，實(shí)際源自弦而發(fā)自共鳴器。兩者之間是耦合關(guān)系。共鳴器以其面板（音板）或張緊的皮膜與弦相結(jié)合。這里既有弦振動(dòng)，又有板或膜振動(dòng)（見(jiàn)和）。以小提琴為例，面板和背板受弦振動(dòng)的激勵(lì)，在板上形成一系列封閉的波節(jié)線(xiàn)，整個(gè)共鳴箱及腔內(nèi)空氣也隨之振動(dòng)，各有各自的固有頻率，形成整個(gè)琴體的頻響特性。弦和琴體各部分的固有頻率組合呈現(xiàn)一系列共振頻率的峰和谷。這些峰和谷在頻率上的分布若較均勻，樂(lè)器的發(fā)音一般是好的；否則就可能出現(xiàn)高低音不均衡的現(xiàn)象，甚至產(chǎn)生音調(diào)起伏不定的“狼音”。弦馬、音柱和低音梁等的作用是向琴體各部分傳遞振動(dòng)，其材質(zhì)、尺寸、形狀和位置等，對(duì)面板、背板以至整個(gè)琴體的振動(dòng)狀態(tài)和固有頻率，均有一定影響并起調(diào)節(jié)作用，故與樂(lè)器的音質(zhì)優(yōu)劣也有一定關(guān)系。
弦鳴樂(lè)器-分類(lèi)
弦鳴樂(lè)器的再分類(lèi)，歐美一般是先按樂(lè)器的結(jié)構(gòu)特征，再按激發(fā)方式劃分。激發(fā)方式的分類(lèi)可分為撥弦樂(lè)器、拉弦樂(lè)器和擊弦樂(lè)器，結(jié)構(gòu)特征的分類(lèi)名稱(chēng)系以某一歐洲樂(lè)器為代表，分為：
琉特琴類(lèi)
均有從琴體(共鳴箱)延伸出的琴頸，弦張于琴體及琴頭之間的頸上。按激發(fā)方式分為：①拉奏，如、等；②撥奏，如、等。
利拉琴類(lèi)
豎琴類(lèi)
三角形結(jié)構(gòu)。包括弓形，如樂(lè)弓、弓琴(中國(guó)臺(tái)灣省）等；角形，如豎箜篌、豎琴等；三角框架形，如等。此類(lèi)樂(lè)器不同于其他類(lèi)樂(lè)器的特征之一，是弦的一端與琴體（共鳴箱）以一定角度立交連接。
弦鳴樂(lè)器-內(nèi)容
胡西塔爾
胡西它爾
音箱呈梨形，用六塊桑木或杏木拼合而成，面板用白松。琴頭較短，正面粘有指板，無(wú)品位。琴頭雕成百靈鳥(niǎo)形。設(shè)四個(gè)核桃木軸，有四條弦，琴頭一側(cè)另有七條共鳴弦。音箱底部有活動(dòng)支架，用馬尾弓拉奏。
演奏時(shí)，將琴豎置于左腿上，左手按弦，右手持弓在弦外拉奏。琴身可自由轉(zhuǎn)動(dòng)，連弓方便。
艾捷克（Eijieke）
弦鳴樂(lè)器
這種弓弦樂(lè)器，在西亞因“弓”而被稱(chēng)作卡曼賈（Kamanche）。Kaman意思是“琴弓”che是“小”的意思，kaman－che意思是“小琴弓。”卡曼賈在亞洲地區(qū)分布很廣，埃及古老的拉弦樂(lè)器叫卡曼賈阿古茲(Kamanja aguz)。用于古波斯音樂(lè)的卡曼賈，它有2－4根鋼絲弦，與伊拉克的焦扎（joza）、土耳其的卡曼賈(Kamanja)相似。亞美尼亞，阿塞拜疆、格魯吉亞等地區(qū)也都有這類(lèi)樂(lè)器，但是除克什米爾等地的卡曼賈以外，都只有1－4演奏弦，而沒(méi)有共鳴弦。
分布在喀什、阿克蘇地區(qū)的維吾爾族民間艾捷克主要是達(dá)斯坦其(Dastanqi)與柯夏克其(Kaoxakeqi)使用的樂(lè)器之一。另外，民間巫師巴克西(Bahexi)也使用它。分布在葉爾羌與塔里木河流域的麥蓋提、巴楚、阿瓦提等地的刀郎艾捷克經(jīng)常與卡龍、刀郎熱瓦普和達(dá)甫組成刀郎小樂(lè)隊(duì)，活躍在民間的麥西熱甫中。
演奏艾捷克有兩種姿勢(shì)。一是坐勢(shì)，把樂(lè)器底柱放在左腿上部，左手執(zhí)柄按主奏弦，右手執(zhí)弓，執(zhí)弓法與執(zhí)薩塔爾弓相同。另一種是站勢(shì)，奏者腰系布帶，布帶前側(cè)有一口袋，樂(lè)器底柱插入口袋中，可站立演奏或邊走邊奏。艾捷克演奏法與薩塔爾演奏法大體相同，但艾捷克琴身短，柄上無(wú)品，弦與柄的間距較寬，按弦松緊、音高可相差大二度，因此，不易掌握音準(zhǔn)，但是熟練的民間演奏家演奏起來(lái)卻如象唱歌一樣的靈活自如。它最適宜演奏如歌似的小曲，經(jīng)常為歌唱伴奏，或演奏些小型的樂(lè)曲和舞曲。刀郎艾捷克除用一般演奏法外，常奏吟音，各種滑音。它更多奏頓弓或連頓弓，表現(xiàn)粗獷、豪邁的刀郎音樂(lè)風(fēng)格。
薩塔爾（Sataer）
薩塔爾是拉弦樂(lè)器。它在民間已有數(shù)百年歷史。大約于公元十世紀(jì)至十二世紀(jì)的時(shí)間里，在刀郎熱瓦普和突厥古老樂(lè)器庫(kù)布茲的基礎(chǔ)上創(chuàng)制而成。它引用了波斯樂(lè)器塞塔爾Setar的名稱(chēng)，se是三，tar是弦，setar意思是三弦（實(shí)際并非三弦）。公元十八世紀(jì)中，清朝宮廷用作燕饗的新疆回部樂(lè)叫塞它爾。其形制與現(xiàn)在薩塔爾基本相同，所不同的是“……下冒以革，弦九根，絲弦二，鋼弦七?！瓕芴自谑稚匣驁?zhí)木撥彈奏”。據(jù)民間老音樂(lè)家吐?tīng)柕稀ぐ⒑榛貞洠骸斑^(guò)去唱《木卡姆》，薩塔爾只用手彈。”由此可見(jiàn)，薩塔爾既可以用弓奏，也可以撥奏。薩塔爾多用桑木制成，一般長(zhǎng)140厘米上下，長(zhǎng)柄下部是瓢形音箱，薄木作面板，柄上用絲弦纏品位，樂(lè)器有一根鋼絲主奏弦，有8－12根鋼絲共鳴弦。
薩塔爾是演唱《十二木卡姆》的專(zhuān)用樂(lè)器，它經(jīng)常與鏘、達(dá)甫組合一起，為演唱《十二木卡姆》的伴奏。演奏薩塔爾，一般即席盤(pán)腿而坐，或跪坐。樂(lè)器板面向前，琴頭置于左腿上，左手握樂(lè)器柄，大指在后，其余四個(gè)指在前按弦，右手拇指與食指執(zhí)弓，中指托弓，四指和小指自然彎曲。
都塔爾（Dutaer）
弦鳴樂(lè)器
都塔爾用桑木制成，音箱背面用薄木條接合成瓢狀，用平江板作面板，柄與音箱背面，鑲著骨飾花紋。
都塔爾有大、小兩種，一般大的長(zhǎng)125厘米上下，柄上用絲弦纏有十七個(gè)品位。小的長(zhǎng)約110厘米上下，有十四個(gè)品位，適合于婦女彈奏。
彈布爾（Tanbuer）
弦鳴樂(lè)器
彈布爾分布在喀什、阿克蘇、伊犁等地區(qū)，和田地區(qū)較少，近幾十年才傳到哈密。在民間，彈布爾常用作獨(dú)奏樂(lè)器，也經(jīng)常在家庭“麥西熱甫”和喜慶婚禮中，與艾捷克、熱瓦普、鏘、達(dá)甫等樂(lè)器組合一起為歌舞伴奏。彈布爾用整塊薄平面板，面板上有一對(duì)眉狀音孔。
流行各地的彈布爾，形制相同，但有長(zhǎng)有短，長(zhǎng)的約140厘米上下，有26個(gè)品位，短的約110厘米。左手按弦比較方便。
卡龍（Kalun）
卡龍
卡龍流傳在西亞、中亞許多國(guó)家中。形制有斜梯形，有梯形，大小不一，琴弦一般都是七十多根，三根弦同律。
流行在喀什、和田等地的卡龍，曾繁榮過(guò)一段時(shí)間，鏘傳入以后，卡龍的位置逐漸為鏘所代替。到本世紀(jì)四十年代，僅只在和田、麥蓋提兩、三地區(qū)有蘇萊曼阿洪、托赫達(dá)洪、阿合買(mǎi)提、斯馬伊·阿合買(mǎi)提等三、五人能夠演奏卡龍，瀕于即將失傳的外境。維吾爾族民間卡龍，一般用桑木制作，音箱梯形，后寬前窄，左曲右直，左邊裝兩層棱形弦軸，音箱面板左側(cè)有一排活動(dòng)的小三角弦枕，弦枕左邊是一條S形因定弦碼，琴弦經(jīng)過(guò)弦碼到音箱左邊弦栓。
鏘（Qiang）
鏘是擊弦樂(lè)器。
鏘最早流行在伊朗、伊拉克、土耳其等國(guó)，在這些國(guó)家稱(chēng)作桑圖爾，后遍布亞洲、東歐各國(guó)。
公元十七世紀(jì)中，從海路傳至中國(guó)廣東省沿海，叫洋琴、蝴蝶琴和扇面琴，后廣泛流傳，約十八世紀(jì)傳到哈密。與此同時(shí)從另一路中亞傳到喀什。由于鏘雙手擊弦演奏，能奏多樣體裁的曲目，尤其是明快的舞曲，因此，很快流行天山南北。
鏘是一扇面形木箱，前窄后寬，右邊是弦軸，左邊是弦栓，音箱平面，有一對(duì)音孔。鏘最早有八－－十組弦，后增至十三－－十八組弦，每組有弦三－－四根，弦用鋼絲或銅絲。一個(gè)流行在本世紀(jì)三十年代前后的十四組弦音三排的鏘。
民間演奏鏘，比較簡(jiǎn)單，一般不用復(fù)雜的演奏法。再因音域不夠廣闊，多數(shù)與其它弦樂(lè)器、打甫組合一起演奏些民歌曲調(diào)或小型樂(lè)曲。由于它使用的琴弦、琴筧的強(qiáng)度較大，與演奏音樂(lè)的風(fēng)格，形成維吾爾族鏘演奏獨(dú)特的格調(diào)。
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