作品介紹
貝多芬創(chuàng)作的第五交響曲,構建在四音的“命運動機”之上,作為整個交響曲的核心,“命運動機”在各個樂章中反復出現,并加以變形,一系列驚心動魄的戰(zhàn)斗場面在這個動機的衍生中展開,表達了作曲家在戰(zhàn)勝了個人情感挫折和生理疾病痛苦絕望情緒后的決心-“我要同命運抗爭,絕不能被它征服。”《命運交響曲》延續(xù)了《英雄交響曲》中英雄的形象和革命戰(zhàn)斗精神,將交響曲的戲劇性推向最高峰。
創(chuàng)作背景
貝多芬
貝多芬開始構思并動筆寫c小調第五交響曲是在1804年,那時,他已寫過“海利根遺書”,他的耳聾已完全失去治愈的希望。他熱戀的情人朱麗葉塔·齊亞蒂伯爵小姐也因為門第原因離他而去,成了加倫堡伯爵夫人。一連串的精神打擊使貝多芬處于死亡的邊緣。但是,貝多芬并沒有因此而選擇死亡。他在一封信里寫道:“假使我什么都沒有創(chuàng)作就離開這世界,這是不可想象的。貝多芬在一生中最痛苦的時期,展開了一次旺盛的創(chuàng)作高潮:降E大調第三交響曲(英雄)尚未寫完,c小調第五交響曲(命運)已開始動筆。
1807年《命運》完成并出版之前,活潑浪漫的降B大調第四交響曲已在1803年上演,同場首演的還有F大調第六交響曲(田園),G大調第四鋼琴協(xié)奏曲和為鋼琴、合唱與樂隊寫的幻想曲。在此期間,完成的著名作品還有:C大調第二十一鋼琴奏鳴曲(華爾斯坦)、f小調第二十三鋼琴奏鳴曲(熱情),俄羅斯弦樂四重奏三部,貝多芬自己鐘愛的唯一一部歌劇《菲黛里奧》和三種《萊奧諾拉序曲》,貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲——D大調小提琴協(xié)奏曲(這也是世界小提琴經典作品),C大調彌撒曲。等等。所有這些作品都堪稱是皇皇巨著,每一部后來都成為垂世之作。這是貝多芬留給全世界寶貴的精神財富。
樂隊編制
貝多芬c小調第五交響曲的樂隊編制如下:
短笛(只在第四樂章使用)) | 降E調、C調法國號 | 定音鼓 | 第一、第二小提琴 |
長笛 | C調小號 | | 中提琴 |
雙簧管 | 長號(中音、次中音及低音) | | 大提琴 |
降B調單簧管、C調單簧管 | | | 低音提琴 |
大管 | | | |
展開表格樂曲首演
《第五交響曲》于1808年12月22日在維也納劇院首演。這場極為龐大的音樂會演奏的都是貝多芬新作品的首演,并且由作曲家親自擔當指揮。整場演出時長超過四個小時。兩首交響曲的名稱與相反:第五編號第六、第六則編號第五。節(jié)目包括:
“第五交響曲”,即第六交響曲
詠嘆調:Ah?perfido!(作品65)
C大調彌撒“榮耀經”(Gloria)樂章
第四號鋼琴協(xié)奏曲(貝多芬親自演奏)
(中場休息)
“第六交響曲”,即第五交響曲
C大調彌撒“圣哉經”(Sanctus)、“奉主名而來”(Benedictus)樂章
合唱幻想曲
十九世紀初的維也納劇院
首演音樂會時的環(huán)境與條件并不理想。當時,樂隊沒有演奏好,他們在演奏會前只排演了一次。而《合唱幻想曲》一曲又有演奏者出了差錯,迫使貝多芬停下重新開始。此外,當時演奏廳極冷,觀眾因為節(jié)目太長而疲勞。在這樣的背景下,音樂會沒有引起大的反響。不過一年半之后,另一場音樂會卻引起了熱烈的回應和贊美。很快這首交響曲成為了演奏會的重點曲目。
重要演出
時間 | 名稱 | 演奏者· |
1808年12月22日 | 《c小調第五交響曲》在奧地利維也納劇院首演 | 貝多芬親自擔當指揮 |
1842年12月7日 | — | 紐約愛樂樂團演出該曲 |
1931年11月2日 | — | 美國國家交響樂團 |
發(fā)行信息
發(fā)行時間 | 1807年末至1808年初 |
歸屬專輯 | 《作品67號》 |
社會影響
c小調第五交響曲
首演音樂會時的環(huán)境與條件其實并不理想。當時,管弦樂團沒有演奏好,管弦樂團在演奏會前只排演了一次。而《Choral?Fantasy》一曲演奏者又出了差錯,迫使貝多芬停下重新開始。此外,當時演奏廳極冷而觀眾因為節(jié)目太長而疲勞。在這樣的背景下,音樂會沒有引起大的反響。不過一年半之后,另一個音樂會卻引起了熱烈的回響,E.T.A.霍夫曼在《Allgemeine?Musikalische?Zeitung》期刊發(fā)表的評論。霍夫曼激動地描述道:“強光射穿這個地區(qū)的夜幕,同時我們感到了一個徘徊著的巨大暗影,降臨到我們頭上并摧毀了我們內心的一切,除了那無盡渴望所帶來的痛,一種讓在歡騰呼聲中燃起那份喜悅倒下逝去的痛。這份痛在耗費愛、希望和喜悅卻不將他們毀滅的同時,讓我們用盡所有的激情迸發(fā)出一種全身心的嘶聲吶喊。唯有經歷了這樣的痛,我們才能堅定地活下去,成為靈魂的堅定守望者。”
很快這首交響曲成為了每個演奏會的重點曲目,可以說是古典音樂的標志,c小調第五交響曲在1842年12月7日由紐約愛樂樂團演出,1931年11月2日由美國國家交響樂團演出。在它的技巧及情緒的巨大沖擊下,c小調第五交響曲帶給作曲家及音樂評論家很大的影響,受到影響的作曲家有布拉姆斯、柴可夫斯基(他的f小調第四交響曲的片段)、布魯克納、馬勒、以及柏遼茲。c小調第五交響曲如同降E大調第三交響曲及d小調第九交響曲,在貝多芬的作品中有重大革新。
《命運交響曲》在維也納劇院成功首演后,很快便成為了很多演奏會的重點曲目。此外,音樂史上很多的作曲家和音樂評論家,如勃拉姆斯、柴可夫斯基、布魯克納、馬勒,以及柏遼茲等,他們創(chuàng)作的曲目,也深受它的影響。
歌曲鑒賞
鑒賞
《第五交響曲》共分四個樂章,全曲時長33分鐘。
第一樂章熱情的快板,2/4拍子、奏鳴曲式。這一樂章展示了一幅斗爭的場面,音樂象征著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢,向黑暗勢力發(fā)起猛烈的沖擊。樂曲一開始出現的強有力的富有動力性的四個音,也就是貝多芬稱為“命運”敲門聲的音型,這就是主部主題。這一主題是向前沖擊的音樂形象,推動著樂曲不斷發(fā)展,也在以后的各樂章中不斷出現、發(fā)展。這一主題激昂有力,具有一種勇往直前、不屈不撓的氣勢,展示了驚心動魄的斗爭場面,表達了貝多芬內心充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅強意志。當各種樂器進行輪回模仿,相繼掀起一次比一次緊張的浪潮之后,圓號奏出了一個命運動機的變體,它表達了一種必勝的信心。這是一個連接句,它從前面緊張、威嚴的音樂場面中,引出了富于歌唱性的第二主題,這是一個抒情的旋律,溫柔優(yōu)美、明朗的音調與前面形成對比,它抒發(fā)著人們對幸福生活的渴望與追求的情感。在這里,嚴峻的命運動機退居到低音聲部并以伴隨形式出現,使溫柔的音樂里帶有不安的色彩,推動音樂繼續(xù)發(fā)展。樂曲最后在明朗的氣氛中,以果斷、熱烈的音響結束了呈示部。經過富于表現力的兩小節(jié)休止后,隨著命運動機的出現進入發(fā)展部,音樂又回到了不安的音調,艱苦激烈的斗爭又開始了。這時的第一主題非?;钴S,它無休止地反復,調性不斷轉換,力度不斷加強,隨后出現鮮明有力的號角般的第二主題。這兩個主題用各種手法交替變化發(fā)展,如對比復調的手法、頻繁的轉調等等,增加了音樂的不穩(wěn)定因素,使音樂更加豐富。最后,命運的動機又闖了進來,并以最強的音響不斷重復,形成了發(fā)展部的戲劇性高潮,音樂直接進入再現部。再現部中,呈示部那種斗爭的場面再度出現。在第一主題與連接部之間,雙簧管奏出了一段緩慢的哀鳴音調,第一主題的發(fā)展突然被打斷??墒?,激動不安的情緒又立即恢復,只是當第二主題出現時才稍為平靜。然而,光明與黑暗的斗爭并沒有結束,在龐大的尾聲中越來越激烈。這時,音樂發(fā)展的氣勢銳不可擋,鮮明的力度對比,緊張的和聲發(fā)展,形成全樂章的最高潮。樂章結束時,第一主題動機那強烈的音響,進一步刻畫了勇于挑戰(zhàn)的英雄性格,顯示了人民必定戰(zhàn)勝黑暗勢力的堅強信心。
第二樂章稍快的行板,3/8拍子,雙主題變奏曲式。這是一首優(yōu)美的抒情詩,宏偉而又輝煌,同第一樂章形成了對比。它體現了人們的感情世界,戰(zhàn)斗后的靜思同對美好理想的憧憬互相交錯,最后轉化為堅定的決心。樂曲開始時,在低音提琴撥弦伴奏下,中提琴和大提琴奏出第一主題,它深沉、安詳、優(yōu)美,蘊藏著深厚的力量和對美好生活的向往。緊接著,單簧管和大管奏出了具有戰(zhàn)斗號召性的第二主題。這個主題的音調與第一主題很接近,并與法國革命時期的歌曲有音調上的聯系。這是進行曲風格的英雄主題,它起初抒情而沉思,轉入C大調由全樂隊強奏后,成為一支雄偉的凱旋進行曲,充滿著火熱的朝氣,鼓舞著人們永往直前。以后音樂的發(fā)展是這兩個主題交替出現的六次不同的變奏。這六次變奏,貝多芬運用不同的節(jié)奏音型,調性轉換、樂器變換等各種手法,表現出英雄在激烈斗爭后的沉思和戰(zhàn)勝黑暗的堅定信念,以及充滿活力的激情。例如第一變奏以第一主題連續(xù)的十六分音符把音樂變得起伏和激動不安。第二變奏以三十二分音符的連續(xù)出現,增強了動力性,表現出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅定信念。最后一次變奏,像英雄的凱歌一般,具有豪邁的英雄氣概和樂觀情緒,這一樂章的尾聲,對第一主題作了簡單的展開,表現出從深思中獲得力量,對未來的勝利充滿信心。
第三樂章C小調,快板,3/4拍子,諧謔曲。這個樂章用復三部曲式寫成,在調性上,回到了動蕩不安的情緒,像是艱苦的斗爭還在繼續(xù),它是通向第四樂章的過渡和轉換。主部由兩個對比性主題構成,第一個主題有兩個因素:第一個因素由大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律,有一種向前推進的力量,但又顯得有些遲疑。另一個因素是這個基礎上的應句,由一連串和弦組成,它沉著、抑制,又顯出不安的情緒。這個主題陳述兩次之后,圓號奏出一個非常活躍的、號角般的新主題,那熟悉的節(jié)奏,使我們一下子就能確認第一樂章的主題在這里以另一種形象出現了,它威嚴、穩(wěn)健,具有進行曲的特征。兩個不同氣質的、尖銳對置的主題輪番出現,表現了動蕩不安及艱苦斗爭的場面,而且每一次出現都越來越尖銳、復雜,富于戲劇性的效果。中間部分以熱烈的德奧民間舞曲為中心主題,由C小調轉為明朗的C大調,音樂采用了復調賦格與主調和聲的對比手法,情緒熱烈而樂觀,先由大提琴和低音提琴奏出,它與前面的音樂形成對比,有一種不可遏制的力量,造成風起云涌之勢,表現出人民的力量一浪高過一浪和越來越強的必勝信念。第三部分是動力性的再現部。第一部分的兩個主題都用弱音奏出,進行再現和發(fā)展。定音鼓敲擊的基本動機節(jié)奏型預示矛盾沖突在繼續(xù),這是在積蓄著準備最后沖刺的力量。接著,第一主題輕聲出現,音樂自由向上伸展,樂隊的音域不斷擴大,力度由弱到強,調性色彩由暗到明,漸漸發(fā)展成為一種不可遏制的力量,響亮的和弦音導入光輝燦爛的最后樂章。
第四樂章快板4/4拍子,奏鳴曲式。規(guī)模宏大的第四樂章充滿光明和無比歡樂的情緒,是歡呼勝利的熱烈場面。樂章呈示部的主部主題包含兩個部分,第一部分以雄偉壯麗的開始,和弦飽滿有力,旋律積極向前,由全樂隊強奏。第二部分音樂的情緒與前部連貫,由圓號和奏出,音色明亮而柔和,進行曲的節(jié)奏,情緒喜悅富于歌唱性。副部主題由弦樂器奏出,建立在G大調上。這是一支以三連音節(jié)奏為主,輕松而帶有起伏的歡樂。在呈示部的結尾段中,出現了一段與呈示部相聯系的新旋律。展開部是以第二主題廣泛活躍的發(fā)展為基礎的,不斷高漲的音樂,像是無邊無際的人群,匯成了歡樂的海洋。在接近高潮時,“命運”音型又插了進來,但它已不再強勁,倒像是對過去斗爭的回憶,與第一樂章遙相呼應。再現部基本上重復了呈示部的音樂,新的力量稍有增添。這個新主題,像一股巨浪從英雄心底流出,自信、豪邁而勇往直前。龐大的尾聲,響起了C大調光輝燦爛的凱旋進行曲,它具有排山倒海的氣勢,表現出人民經過斗爭終于獲得勝利的無比歡樂。
評價
“要是沒有聽過這部壯麗的作品的話,那么你這一生可以說是什么作品也沒聽過?!保ǖ聡枷爰叶鞲袼乖u)
“貝多芬用c小調來體現英雄……來呈現作曲家最外向的性格,此時他拒絕任何妥協(xié)。”(美國鋼琴家、音樂著述家查爾斯·羅森評)
“只有通過它,我們才能調動一切激情,迸發(fā)出全身心的吶喊,我們才能堅定地活下去,成為靈魂的守望者”???!斑@部天才的狂想曲”有著“無與倫比的內在聯系”,并“深沉而親切地”將聽者“帶入無止境的精神世界”中。(德國文學家E. T. A.霍夫曼評)
“不論你聽過多少遍,都會像自然現象一樣產生新的敬仰和驚嘆。只要世界上還有音樂存在,它就會世世代代傳下去?!保ǖ聡魳芳沂媛u)