Rancid(惡臭合唱團(tuán))是英國(guó)的一支樂隊(duì)組合,成立于1992年,由主唱、吉他手、貝司手和鼓手四人組成。于1995年發(fā)行第一張專輯,音樂風(fēng)格為另類流行搖滾、復(fù)興朋克、流行朋克。代表作品有《Start Now》、《Out of Control》等。

中文名

惡臭合唱團(tuán)

外文名

Rancid

代表作品

Start Now

吉他/主唱

TIM ARMSTRONG

國(guó)籍

英國(guó)

貝司/和聲

MATT FREEMAN

BRETT REED Rancid

成立于

92年前后

吉他/和聲

LARS FREDERIKSEN

樂隊(duì)簡(jiǎn)介

Rancid(惡臭合唱團(tuán))

樂隊(duì)成員吉他/主唱: TIM ARMSTRONG

吉他/和聲: LARS FREDERIKSEN

貝司/和聲: MATT FREEMAN

鼓: BRETT REED

風(fēng)格 Alternative Pop/Rock(另類流行/搖滾) Punk Revival(復(fù)興朋克) Pop Punk(流行朋克)

發(fā)展歷程

Rancid成立于92年前后,由主唱、吉他手、貝司手和鼓手四人組成?!丁?And Out Come The Wolves》是樂隊(duì)的第一張專輯,1995年發(fā)行。盡管Rancid玩的是傳統(tǒng)的punk音樂,但該專輯與20年前的英國(guó)punk相比毫不遜色。一方面,Rancid的音樂很有旋律性,朗朗上口;另一方面,其節(jié)奏緊密,令人感到?jīng)_力十足。毫不夸張地說,該專輯集合了Sex Pistols、the Clash和Ramones三位punk大師的優(yōu)點(diǎn),19首歌曲皆為精彩之作。由于20年來音樂的發(fā)展,專輯的音樂在配器上思路更開闊,當(dāng)然也更具現(xiàn)代色彩,這也是這張傳統(tǒng)punk音樂專輯的新意之所在。

在思想上,Rancid與當(dāng)年沒有什么變化,仍堅(jiān)持認(rèn)為punk是反社會(huì)的音樂,并對(duì)海灣區(qū)punk音樂圈里越來越多的自我意識(shí)的東西頗為反感。。從Rancid身上,我們或許能感到這樣的思想是punk音樂純潔性的唯一保障。

1991年,Rancid在美國(guó)的舊金山灣區(qū)創(chuàng)建。和Green Day,Offspring等樂隊(duì)一樣,他們同樣都是繼承了老朋克的精神與精髓,這里的老朋克是指70年代中后期的那些朋克鼻祖?zhèn)儯≧amones,Sex Pistols,Clash。。。)。Rancid與這些老家伙們相比,既有繼承也有發(fā)展,他們的音樂聽起來更重,更噪一些。與同時(shí)代的Green Day,Offspring相比,他們也是最具朋克氣質(zhì)的一只樂隊(duì)。特別要說下的是樂隊(duì)的吉他手 Tim Armstrong(提姆·阿姆斯特朗),他還有只樂隊(duì)叫The Transplants,

“朋克不是你最后的選擇,朋克永遠(yuǎn)不會(huì)在加利福尼亞消失。只要孩子們依然困惑并喜愛吉他,他們還是會(huì)去玩朋克的”——拉斯·弗瑞德里克森(Lars Frederiksen,Rancid)

從朋克到腐臭

假如廉價(jià)的瘋狂永無休止地延續(xù),那么朋克樂將會(huì)萬古流芳,所有和我一樣的大好青年也會(huì)青春永駐,雖然我只是瞇著眼睛隨便一說,但這想法又似乎小康得要命??上КF(xiàn)實(shí)經(jīng)常不給我面子,朋克偏偏短命得厲害。上個(gè)世紀(jì)偶然的一天我喜歡上了“腐臭”(Rancid),于是我在英語書背面立下志愿,當(dāng)個(gè)社會(huì)主義建設(shè)的有用人才,也許單位領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為我至今還達(dá)不到那個(gè)條件,可那種精神上的相對(duì)滿足著實(shí)讓我舒服了好幾年,關(guān)于朋克簡(jiǎn)直是一言難盡……

20世紀(jì)70年代的英國(guó)孕育了歷史上最優(yōu)秀的朋克,可俗話說“長(zhǎng)江后浪推前浪,前浪死在沙灘上”,到20世紀(jì)80年代中后期歷史就被改寫了,“性手槍”(Sex Pistols)、“沖撞”(Clash)那些朋克大牌變得不再流行,地位逐漸被“史密斯”(The Smith)和“石玫瑰”(The Stone Roses)所取代。到了20世紀(jì)90年代Brit—Pop風(fēng)潮徹底橫行的時(shí)候,朋克之聲似乎已經(jīng)消失殆盡了,幾近唯美的曲風(fēng)讓人著迷而又上癮,盡管有時(shí)候我依然會(huì)覺得有些膩味。不斷地聽著“收音機(jī)頭”(Radiohead)、“山羊皮”(Suede),朦朧中我覺得自己越來越小資了,我想關(guān)于后青春期的一切都因此而結(jié)束——其實(shí)我錯(cuò)了,“沖撞”的接班人根本就不是英國(guó)公民,而是來自美國(guó)西海岸的“腐臭”。

20世紀(jì)90年代以來,以“腐臭”、“后裔”(Offspring)、“綠日”(Greenday)為代表的一批新晉樂隊(duì)大量涌現(xiàn)。他們沿襲了老朋克樂的暴躁與反叛,然而歌曲卻流行化起來,而且大部分歌曲敘述得相對(duì)簡(jiǎn)單,例如校園生活。因此,人們稱他們?yōu)椤靶屡膳罂恕保∟ew School Punk,從地域上劃分也可以叫“西海岸”朋克)。而另一方面那些復(fù)古的朋克樂隊(duì)也同樣形成了另一股力量,他們大多依然繼承了諸如“雷蒙斯”(Ramones)、“性手槍”、“沖撞”等樂隊(duì)的風(fēng)格,歌曲大多敘述一些生活在社會(huì)底層、被社會(huì)拋棄的人們的感受。因此他們被人們稱為“老派朋克”(Old School Punk)。同時(shí)將牙買加的ska音樂元素融合進(jìn)punk音樂中則形成了一種新的樂派:Ska Punk,這樣的音樂大多讓人有種跳動(dòng)的感覺,“腐臭”就屬于這一種。

作為20世紀(jì)90年代朋克運(yùn)動(dòng)的骨干之一,“腐臭”基本上屬于那種相對(duì)傳統(tǒng)的朋克。他們從“沖撞”的早期作品中得到啟發(fā),繼承并發(fā)揚(yáng)了“沖撞”的左傾激進(jìn)主義,同時(shí)音樂中還加入了少量的Post-Hardcore元素。因?yàn)闃逢?duì)的作品中流露出對(duì)“沖撞”風(fēng)格的承襲,所以“腐臭”當(dāng)時(shí)并沒有被一些樂評(píng)人看好,他們似乎覺得“腐臭”只不過是在模仿前輩,僅僅是“沖撞”所派生的一支樂隊(duì)而已;當(dāng)然,也有些樂評(píng)人很欣賞“腐臭”強(qiáng)烈的政治傾向和猛烈的沖擊力。

私人日記

“腐臭”在1991年創(chuàng)建于舊金山灣區(qū)(San Francisco Bay Area)。其實(shí)提姆·阿姆斯特朗(Tim Armstrong ,吉他/主唱)和馬特·弗里曼(Matt Freeman,貝斯)從小就是朋友,倆人住在同一個(gè)小鎮(zhèn)上,并在一支名為“艾維行動(dòng)”(Operation Ivy)的地下Ska朋克樂隊(duì)中合作。隨著樂隊(duì)知名度的不斷提高,“艾維行動(dòng)”推出了一系列的單曲并于1989年創(chuàng)作了專輯《活力》(Energy),但是由于專輯的失敗,此樂隊(duì)逼不得已宣布解散。他們倆曾經(jīng)在Dance Hall Crashers熬過了幾個(gè)星期,不久以后弗里曼加入了硬核樂隊(duì)MDC,而阿姆斯強(qiáng)則在酒精中苦苦掙扎。弗里曼為了使朋友重新振作,毅然決定與阿姆斯特朗組建了另一支全新的樂隊(duì),這就是我們所說的“腐臭”。他們邀請(qǐng)了在“吉爾曼街”(Gilman Street)俱樂部時(shí)所結(jié)識(shí)的鼓手布雷特·里德(Brett Reed),僅僅兩個(gè)月的時(shí)間,他們就在灣區(qū)進(jìn)行了一定規(guī)模的巡演,并于1992年發(fā)行了第一張由五首單曲組成的EP。這張EP引起了著名獨(dú)立廠牌“墓志銘”(Epitaph)的關(guān)注,“墓志銘”的合同也保證了“腐臭”足夠的創(chuàng)作自由和創(chuàng)作空間。

“腐臭”于1993年發(fā)行了首張同名專輯,風(fēng)格偏向于硬核和早期的英國(guó)朋克。與此同時(shí),“腐臭”加入了一位吉他手——曾經(jīng)和阿姆斯特朗同臺(tái)演出過的比利·喬(Billie Joe,“綠日”主唱),此外他們還邀請(qǐng)了另一位樂手拉斯·弗瑞德里克森的加盟。弗瑞德里克森當(dāng)時(shí)正在與“滑動(dòng)”(Slip)樂隊(duì)一起演出,所以開始時(shí)并沒有同意,但是在“滑動(dòng)”宣布解散之后,他很快就改變了主意加入了“腐臭”,并參與了樂隊(duì)的巡演。1994年年初,弗瑞德里克森在一張名為《電臺(tái)電臺(tái)》(Radio Radio Radio)的EP中首次亮相。

1994年6月發(fā)行的專輯《走吧》(Let\'s Go)讓“腐臭”正式被定義為“朋克樂隊(duì)”。該專輯勾起了人們對(duì)那些倫敦老朋克的懷念,尤其特指“沖撞”;公司還從專輯中選擇了《拯救》(Salvation)拍攝成首支MV,種種跡象表明《走吧》的銷量在上漲。同時(shí)倚靠“綠日”和“后裔”商業(yè)上的成功,“腐臭”也變得炙手可熱起來,一時(shí)間很多家唱片公司向他們招手,其中甚至包括麥當(dāng)娜的“異見者”(Maverick)。不過最后,他們還是選擇留在了能夠給他們更多自由創(chuàng)作空間的老東家——“墓志銘”。

“腐臭”最為成功的專輯還是1995年發(fā)行的《狼群來襲》(……And Out Come the Wolves),唱片標(biāo)題中隱約體現(xiàn)了這支朋克樂隊(duì)對(duì)暴戾的推崇。雖然音樂中“沖撞”的痕跡更加明顯,但是歌曲的總體水準(zhǔn)是毋庸置疑的,隨后《魯比來啊》(Ruby Soho)、《堅(jiān)持激進(jìn)》(Roots Radicals)等曲目在各種媒體中開始熱播,逐漸地“腐臭”成為倍受矚目的朋克樂隊(duì)之一。1996年樂隊(duì)?wèi)?yīng)邀參加了著名的“俊杰”(Lollapalooza)搖滾音樂節(jié),此后他們開始了短暫的休息。在這段時(shí)間里弗里曼隨歌手艾克西恩·瑟文卡(Exene Cervenka)參與了“姑媽基督”(Auntie Christ)的演出;阿姆斯特朗創(chuàng)辦了“悍婦”(Hellcat)唱片,并且和弗瑞德里克森開始為各自感興趣的樂隊(duì)做著相應(yīng)的努力。

1998年“腐臭”帶著更具ska風(fēng)味的全新專輯《人生飛逝》(Life Won\'t Wait)殺回來了。這張專輯邀請(qǐng)了很多ska風(fēng)格樂隊(duì)的成員來客串,其中包括迪奇·巴雷特(Dicky Barrett),布珠·班頓(Buju Banton),羅杰·米瑞特(Roger Miret)等人。雖然這張專輯并沒有超越上一張的水準(zhǔn),但是銷量仍然不錯(cuò),這說明“腐臭”已經(jīng)擁有了相對(duì)穩(wěn)定的樂迷群體了。

2000年他們發(fā)行了第二張同名專輯,把Ska、Visceral、Hardcore雜糅在總計(jì)時(shí)長(zhǎng)40分鐘的22首歌里。美國(guó)的一些媒體干脆把這張專輯當(dāng)成“沖撞”的《桑迪尼斯塔!》(Sandinista!,是“沖撞”受雷鬼音樂影響較重的專輯)來看待。不過這些對(duì)這支來自加利福尼亞的強(qiáng)硬派朋克樂隊(duì)來說都不重要,他們堅(jiān)信“沖撞”的那句名言:“關(guān)鍵只在于樂隊(duì)?!比绻皇恰独侨簛硪u》給我留下太深的印象,我也不會(huì)有如此好的耐性聽完這張專輯。這是標(biāo)準(zhǔn)的朋克歌曲,急速、暴戾,提姆·阿姆斯特朗的演唱使我不自主地想起了約翰尼·若頓(Johnny Rotten)。他們用變化多端的節(jié)奏和不同的吉他音色告訴聽眾,專輯的每一首歌都是不一樣的。

“腐臭”不同于其他的朋克樂隊(duì),仍然堅(jiān)持在玩?zhèn)鹘y(tǒng)的朋克音樂,而這種風(fēng)格在他們手中似乎越來越有味道了。2003年“腐臭”發(fā)行了新專輯《牢不可摧》(Indestructible),雖然發(fā)行公司已由老東家“墓志銘”轉(zhuǎn)到了“悍婦”,但是音樂風(fēng)格還是大家以往熟悉的ska-punk。專輯中靈活的曲風(fēng)讓“腐臭”以多變的形象展現(xiàn)在聽眾面前,其中的歌曲不乏激昂向上,剛勁有力。從兩位主唱竭力的嘶喊聲中不難聽出“腐臭”無論靜態(tài)還是動(dòng)態(tài)都強(qiáng)調(diào)極端的反叛,呈現(xiàn)出掙扎、激烈的一面。整張專輯聽完后,我不禁對(duì)“腐臭”的創(chuàng)作才能感到贊嘆。《在上海被捕》(Arrested In Shanghai)這首歌就不同于以往的歌曲。節(jié)奏柔和、歡快,加以主唱滄桑的唱腔讓我感到心情舒暢,這無疑是“腐臭”的另一面。大體來說這是張很優(yōu)秀而且典型的朋克專輯,無論是從歌曲的創(chuàng)作還是到專輯的制作都看得出樂隊(duì)對(duì)這張專輯的重視,畢竟花三年的時(shí)間打造一張專輯一定不會(huì)令大家失望的。

2009年6月2日,樂隊(duì)發(fā)行了第七張錄音室專輯《Let the Dominoes Fall》(讓多米諾骨牌倒下)。

在成長(zhǎng)中蛻變

長(zhǎng)期以來朋克幾乎無法從本質(zhì)上影響或動(dòng)搖唱片行業(yè)的商業(yè)模式,但它卻給這個(gè)產(chǎn)業(yè)及時(shí)地注入了大量的興奮劑。嚴(yán)格來說也許很多樂隊(duì)不能直接歸為朋克,但他們卻在朋克巔峰時(shí)期激發(fā)的熱情中受益匪淺。倘若朋克有什么值得紀(jì)念價(jià)值的話,那必定是指它粉碎了那個(gè)時(shí)代搖滾名人神明般的地位,并且告誡年輕人,每個(gè)人都能拿起樂器走上舞臺(tái),發(fā)出有自己價(jià)值的聲音,做自己的神。

朋克發(fā)展到今天已經(jīng)不僅僅是一個(gè)現(xiàn)象,他的影響范圍恐怕早已經(jīng)超越了倫敦郊區(qū),其中每個(gè)涉及者都可以感受到自我存在的意義。一位評(píng)論家曾經(jīng)這樣形容過朋克:“對(duì)任何一種確定的價(jià)值感到不屑一顧,在對(duì)抗和無秩序中感到欣喜若狂,在純粹的業(yè)余性質(zhì)的活動(dòng)中培養(yǎng)低級(jí)個(gè)人主義精神和好奇的崇高信念。”我反復(fù)地推敲對(duì)這番話進(jìn)行著思考,肯定然后再否定,否定然后重新庀定,矛盾中依然有太多荒謬的現(xiàn)實(shí)無法回避。

如果舞臺(tái)上的汗水能將朋克推向另一個(gè)高峰,重新讓這種潮流變得難以抗拒,那么就讓和我一樣的廣大青年拭目以待吧!無論在大洋彼岸,還是在中國(guó)農(nóng)村,我們都要對(duì)自己的生活充滿信心,時(shí)刻把自己想像成一名手握鋼槍的戰(zhàn)士,用滿腔的熱血去涂抹殘留的青春吧!如果你依然困惑并喜愛吉他,那你去玩朋克吧,雖然這些統(tǒng)統(tǒng)和我無關(guān)。

開源軟件

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