尼爾·喬丹（愛爾蘭導演）

演藝經(jīng)歷

尼爾·喬丹

1982年，執(zhí)導個人首部電影《天使街殺人事件》 。1983年，創(chuàng)作小說《The Dream of a Beast》。1984年，執(zhí)導由特倫斯·斯坦姆普、安杰拉·蘭斯伯里合作主演的恐怖電影《狼之一族》 。

1986年，由其自編自導的犯罪電影《蒙娜麗莎》上映，該片入圍第39屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，他憑借該片入圍第44屆美國電影電視金球獎電影類最佳編劇獎。

1988年，執(zhí)導由彼得·奧圖爾、多納爾·麥卡恩合作主演的奇幻電影《幽靈一族》；同年，擔任電影《The Courier》的執(zhí)行制片人。1989年，執(zhí)導由羅伯特·德尼羅、西恩·潘共同主演的喜劇電影《我們不是天使》 。1990年，由其執(zhí)導的音樂電影《向偉大的作曲家卡爾波特致敬》上映。1991年，由其執(zhí)導的劇情電影《奇跡》上映，該片入圍第41屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元。

1992年，自編自導由斯蒂芬·瑞、杰伊·戴維森共同主演的驚悚電影《哭泣游戲》，該片獲得第65屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)劇本獎^[1]，他憑借該片入圍第65屆奧斯卡金像獎最佳導演獎、第53屆英國電影學院獎電影獎最佳導演獎。1994年，執(zhí)導驚悚電影《夜訪吸血鬼》，該片由湯姆·克魯斯、布拉德·皮特、克爾斯滕·鄧斯特聯(lián)袂主演，他憑借該片入圍第21屆土星獎最佳導演獎。

1995年，在紀錄片《愛爾蘭電影》中出鏡；同年，在紀錄片《盧米埃爾與四十大導》中出鏡。1996年，執(zhí)導以1916年愛爾蘭獨立運動為背景的戰(zhàn)爭電影《邁克爾·柯林斯》，該片獲得第53屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元金獅獎。1997年7月13日，由其執(zhí)導的劇情電影《屠夫男孩》在愛爾蘭上映，該片入圍第48屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元，他憑借該片獲得第48屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎最佳導演獎。

1999年，執(zhí)導由羅伯特·唐尼、安妮特·貝寧共同主演的驚悚電影《在夢中》 ；同年，自編自導愛情電影《愛到盡頭》，該片獲得第53屆英國電影學院獎電影獎最佳改編劇本獎，他憑借該片入圍第57屆美國電影電視金球獎電影類最佳導演獎、第53屆英國電影學院獎大衛(wèi)·林恩導演獎。2000年，執(zhí)導劇情短片《非我》。

2002年，由其執(zhí)導的犯罪電影《寶刀未老》上映。2003年，擔任喜劇電影《男演員》的編??；同年，擔任犯罪電影《玩命911》的制作人；此外，還在紀錄片《銀幕上的貝克特》中出鏡。2005年，執(zhí)導根據(jù)Pat McCabe同名小說改編的劇情電影《冥王星早餐》，該片由基利安·墨菲主演。

2007年，由其執(zhí)導的驚悚懸疑電影《勇敢的人》上映，該片由朱迪·福斯特、特倫斯·霍華德搭檔主演。2008年，由其創(chuàng)作的小說《親愛的影子》出版；同年，參演由伊安·費茲本執(zhí)導的驚悚喜劇電影《一部有我出鏡的影片》。2009年，執(zhí)導由柯林·法瑞爾、艾麗卡·巴赫蕾達-庫魯斯共同主演的奇幻電影《水中仙》，該片故事取材自歐洲關于美人魚的神話^[2]，影片入圍第13屆上海國際電影節(jié)主競賽單元。

2010年，擔任第23屆東京電影節(jié)評委會主席。2011年，執(zhí)導由杰瑞米·艾恩斯、弗朗索瓦·阿諾德合作主演的家族劇《波吉亞家族》，他憑借該劇入圍第63屆黃金時段艾美獎劇情類劇集劇情類劇集最佳導演獎；同年，創(chuàng)作小說《Mistaken》。2012年，執(zhí)導電視劇《波吉亞家族第二季》；同年，執(zhí)導由杰瑪·阿特登、西爾莎·羅南合作主演的驚悚電影《拜占庭客?！?。

2013年，由其執(zhí)導的電視劇《波吉亞家族第三季》播出。2016年，創(chuàng)作小說《The Drowned Detective》。2017年，創(chuàng)作小說《Carnivalesque》 ? ；同年，擔任電視劇《蔚藍海岸》的編劇。2018年，執(zhí)導由連姆·尼森主演的劇情電影《馴馬師》^[3]；同年，執(zhí)導由科洛·格蕾斯·莫瑞茲、伊莎貝爾·于佩爾、麥卡·夢露等聯(lián)合主演的驚悚電影《遺孀》^[4]；此外，還參演了紀錄片《Love Express. Przypadek Waleriana Borowczyka》。

其他作品

獲獎記錄

人物評價

作為一位愛爾蘭知識分子，尼爾·喬丹的電影充滿了濃重的愛爾蘭特征與愛爾蘭主題表達，對于自身民族命運的高度關注、對民族性格與意識的深入探索，為他贏得了廣泛的聲譽。同時其作品往往蘊含豐厚的藝術感與想象力，在哲學主題上，表現(xiàn)出對于人性的多面性易變性這一命題孜孜不倦的探索。他電影中的人物多為邊緣人，性格極端復雜，難以捉摸，令人很難產(chǎn)生認知感。他熱衷提供主觀化視點，強調(diào)個體主觀感知，強調(diào)對情緒、潛意識、生命哲理的表達，展現(xiàn)代電影敘事關于“真實”的討論。他并不慣常將自己的意念強加于觀眾之上，從未像讓-呂克·戈達爾一樣讓角色跳出劇情對著攝影機發(fā)表長篇大論。而是更多地保留了現(xiàn)實生活本身的含糊性和多義性，也使觀眾對影片本身乃至現(xiàn)實生活進行多元化的過濾性思考，再由觀眾自己做出判定。這樣的處理也體現(xiàn)了喬丹對人性、生命、世界真實的體認、體驗和思考（南京師范大學關羽評）。