霸王別姬圖（霸王別姬圖）

畫作規(guī)格

《霸王別姬圖》的尺寸為：67.5×68cm。畫作上的鈐印為：“林風(fēng)眠印”。作者落下的款識(shí)是：“林風(fēng)眠?！薄?/p>

作品欣賞

時(shí)代隕落，英雄末路，以身殉情，三個(gè)永恒的悲劇主題交織在《霸王別姬》上，呈現(xiàn)出悲壯又哀傷的意境。從形式上看，此幅《霸王別姬》構(gòu)圖方正，是典型的林風(fēng)眠格體。畫面上，霸王居左方，低眉執(zhí)戟；虞姬居右方，側(cè)首執(zhí)劍。霸王顏色濃重，除卻臉部之外幾近融于背景之中。虞姬衣著明艷，豐富且飽和。虞姬雙臂舞劍的動(dòng)作，使其白紗大范圍披展開，由此區(qū)分開虞姬和站在其后面的項(xiàng)羽的前后空間。項(xiàng)羽除臉部的幾塊白色外，其華服、頭冠、胡須皆施以重色，且以金邊勾描。霸王的楚戟與虞姬的雙劍交叉，構(gòu)成了奇妙的平衡。畫中人物如剪影一般拼貼起來(lái)，畫家盡情扭曲、變形、疊加、組合，甚有形式構(gòu)成的趣味。

林風(fēng)眠喜歡看戲，早年在巴黎游學(xué)時(shí)接觸過(guò)西方戲劇，50年代，他在關(guān)良的影響下開始看戲。林風(fēng)眠記下有特色的花臉和服裝道具，用法文單詞記下重要的色彩和特征，以便回去后作畫。他還收集了許多戲曲臉譜，以供研究。中國(guó)戲曲對(duì)他的啟發(fā)并非是故事情節(jié)或唱腔，而是自由的時(shí)空觀念。

林風(fēng)眠認(rèn)為，西方戲劇講空間調(diào)度，中國(guó)戲曲強(qiáng)調(diào)的是時(shí)間。這番對(duì)“時(shí)空”的體悟滲透在他的創(chuàng)作里。在此幅《霸王別姬》中，空間是模糊的，時(shí)間是凝固的，一切靜止得像沉睡千年的琥珀。外界的喧嘩與騷動(dòng)在這份靜止前猶如風(fēng)吹細(xì)沙，轉(zhuǎn)瞬即逝。林風(fēng)眠的創(chuàng)作拋卻了一切世俗功利性，完全是孤獨(dú)的、私人的。

林風(fēng)眠曾說(shuō)：“我喜歡看電影和各種戲劇，不管演得好壞，只要有形象、有動(dòng)作、有變化、對(duì)我總是有趣的?！逼鋵?shí)作品中無(wú)意流露的東西，遠(yuǎn)比他說(shuō)出的要多。林風(fēng)眠一再描繪舞臺(tái)上的項(xiàng)羽、紅娘等，已經(jīng)袒示了他的選擇和意向：拒絕趨炎附勢(shì)，為此不惜退守藝術(shù)之中。

以前的林風(fēng)眠認(rèn)為，自己要做“振臂一呼而應(yīng)者云集的英雄”，要為藝術(shù)而戰(zhàn)，但逐漸他認(rèn)識(shí)到唯有退守到個(gè)人的藝術(shù)探索中，才是自己的安身立命之所。林風(fēng)眠認(rèn)為藝術(shù)不能淪為政治的工具。有人認(rèn)為這是覺悟不夠，不成熟的表現(xiàn)。然而這份有如孩童般自我執(zhí)著的追求，才造就了林風(fēng)眠藝術(shù)上的高度和純粹性。這種癡情，曾讓他被批判為“形式主義”、“情調(diào)不健康”，乃至遭受政治上和肉體上的迫害。當(dāng)年坐在臺(tái)下看戲的林風(fēng)眠也許沒想過(guò)，“時(shí)不利兮騅不逝”有一天會(huì)變作自己的寫照。

畫家簡(jiǎn)介

林風(fēng)眠（1900年-1991年），廣東省梅州市梅縣區(qū)人。1918年參加政府贊助赴法勤工儉學(xué)。先在弟戎美術(shù)學(xué)校進(jìn)修西洋畫，后轉(zhuǎn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校深造。在學(xué)校里所受的教育是學(xué)院派的，但在校外深受當(dāng)時(shí)流行的現(xiàn)代流派影響，如后印象主義、野獸主義及原始主義，其中又以馬蒂斯、莫迪格瑞安尼為甚。他們的影響體現(xiàn)于林風(fēng)眠中西結(jié)合的畫風(fēng)之中。其作品曾入選法國(guó)秋季沙龍。林風(fēng)眠于1925年返國(guó)，被聘為北平國(guó)立藝專校長(zhǎng)。后受蔡元培之邀，赴杭州創(chuàng)建杭州藝專并任校長(zhǎng)。經(jīng)常撰文宣傳中西藝術(shù)結(jié)合的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和理論。1977年移居香港，仍孜孜不倦地從事藝術(shù)創(chuàng)作直至晚年。曾任上海美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，上海中國(guó)畫院畫師，為上海乃至全國(guó)的美術(shù)事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。赴港前將其在上海時(shí)創(chuàng)作的105幅作品存放于上海中國(guó)畫院，不久又將這批存畫全部捐獻(xiàn)國(guó)家。他以獨(dú)立特行的美術(shù)天賦，勇猛精進(jìn)的求索精神，深入體悟西方美術(shù)的精髓，西為中用，萬(wàn)法歸一，以其開拓革新的精神，開創(chuàng)了迥異于古人他人、令人耳目一新的嶄新畫風(fēng)。成為融匯中西、凸顯民族精神的杰出美術(shù)家。無(wú)論世人的審美有何差異，而林風(fēng)眠是公認(rèn)的20世紀(jì)不可或缺的美術(shù)大師，則是不爭(zhēng)的事實(shí)。他是享有國(guó)際聲望的畫家之一，我國(guó)當(dāng)代美術(shù)的宗師，現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者之一。^[1]