攝影記者（攝影記者）

職業(yè)介紹

攝影記者不是“照相匠”。他們的作品是一篇獨(dú)立的報(bào)道，圖片即新聞！攝影記者正是用這樣的語(yǔ)言來(lái)傳遞新聞的良心！

工作內(nèi)容

攝影記者帶血的相機(jī)

參與專(zhuān)題攝像的前期策劃；

對(duì)所拍攝圖片、影像進(jìn)行編輯處理。

職業(yè)要求

教育培訓(xùn)：攝影、藝術(shù)、新聞等相關(guān)專(zhuān)業(yè)本科及以上學(xué)歷。

攝影記者

薪資行情

攝影記者

職業(yè)發(fā)展

攝影記者

工作職責(zé)

攝影記者的工作職責(zé)

攝影記者

2、負(fù)責(zé)拓展媒體圖片資源，逐步建立媒體視覺(jué)圖片資料體系.

3、和美術(shù)編輯、文字編輯協(xié)作，完成版面的視覺(jué)優(yōu)化.

4、負(fù)責(zé)集團(tuán)網(wǎng)站新聞圖片的的拍攝和選擇.

5、負(fù)責(zé)集團(tuán)日常工作所需要新聞和資料圖片的拍攝和處理工作.

6、領(lǐng)導(dǎo)交辦的臨時(shí)性攝影和圖片工作

素質(zhì)

攝影記者

攝影記者的內(nèi)在素質(zhì)始終體現(xiàn)在新聞攝影創(chuàng)作的立意、構(gòu)思、畫(huà)面構(gòu)圖和內(nèi)容主題的提煉及表現(xiàn)形式等各方面。有了豐富的知識(shí)儲(chǔ)備。思想和視野自然會(huì)開(kāi)闊，報(bào)道手段自然會(huì)增多。進(jìn)入新世紀(jì)新聞攝影面臨著眾多機(jī)遇和挑戰(zhàn)，只會(huì)拍照的照相師、攝影匠成不了真正的攝影記者。

攝影記者

攝影記者的業(yè)務(wù)素質(zhì)主要表現(xiàn)在具有廣泛的社會(huì)活動(dòng)能力、敏銳的事物觀察能力、分析問(wèn)題的能力和純熟的文字表達(dá)能力。這就要求攝影記者能深入實(shí)際，深入群眾，深入基層，建立普遍的社會(huì)聯(lián)系，準(zhǔn)確及時(shí)地抓住領(lǐng)導(dǎo)和群眾都關(guān)心的熱點(diǎn)、難點(diǎn)問(wèn)題，也可以說(shuō)攝影記者應(yīng)做到“三勤”，即“腦勤、腿勤、耳勤。

腦勤，即：勤學(xué)習(xí)、善思考。勤學(xué)習(xí)善思考是認(rèn)識(shí)掌握事物發(fā)展規(guī)律的重要途徑。攝影記者的思維應(yīng)圍繞攝影報(bào)道的特征展開(kāi)，在進(jìn)行邏輯思維、形象思維的同時(shí)應(yīng)注重瞬間思維，要敢于打破常規(guī)的思維和視覺(jué)方式，追求一切突破常規(guī)視覺(jué)的可能，培養(yǎng)獨(dú)有的新聞敏感性和觀察力。攝影記者要敢于突破固有的思路和習(xí)慣，善于抓形象的關(guān)鍵所在，把抽象的主題通過(guò)形象表現(xiàn)出來(lái)。

攝影記者

耳勤，即：多聽(tīng)多看，不恥下問(wèn)。充分利用現(xiàn)代通信等信息網(wǎng)獲取新聞信息，建立自己的信息網(wǎng)絡(luò)，但不能道聽(tīng)途說(shuō)偏聽(tīng)偏信，對(duì)聽(tīng)道看到的事情能夠具體分析，能透過(guò)事物表象看到本質(zhì)，做到去粗取精，去偽存真，把握影響客觀事物的主要因素，準(zhǔn)確地反映客觀事物，從平常的一些閑談中能分析捕捉到有新聞價(jià)值的內(nèi)容。沒(méi)有快捷、靈通的信息網(wǎng)絡(luò)，不具備較強(qiáng)的新聞敏感性，即便是新聞發(fā)生在眼前也有可能和新聞失之交臂。

攝影記者

權(quán)力

攝影記者

有一種無(wú)形的危險(xiǎn)也越來(lái)越不能忽視：因侵權(quán)而被告上法庭。

在攝影記者中，這種危險(xiǎn)往往被忽視，導(dǎo)致其在不經(jīng)意之中變成現(xiàn)實(shí)威脅，給攝影記者帶來(lái)意外干涉甚至傷害。

顯眼卻相對(duì)安全

《中華人民共和國(guó)民法通則》第100條：“公民享有肖像權(quán)，未經(jīng)本人同意，不得以營(yíng)利為目的，使用公民的肖像?！弊罡呷嗣穹ㄔ骸蛾P(guān)于貫徹執(zhí)行〈中華人民共和國(guó)民法通則〉若干問(wèn)題的意見(jiàn)（試行）》第131條規(guī)定：“以營(yíng)利為目的，未經(jīng)公民同意利用其肖像做廣告、商標(biāo)、裝飾櫥窗等，應(yīng)認(rèn)定為侵犯公民肖像權(quán)的行為?！?/p>

不難看出，侵犯公民肖像權(quán)有兩個(gè)必須同時(shí)具備的基本構(gòu)成要素：一是未經(jīng)本人同意，二是以營(yíng)利為目的。

先說(shuō)第一要素“未經(jīng)本人同意”：對(duì)于以抓拍見(jiàn)長(zhǎng)的新聞攝影來(lái)說(shuō)，在拍攝每一張照片前，都要征得被拍攝者同意，顯然不現(xiàn)實(shí)。那么第二要素“以營(yíng)利為目的”呢？法律把新聞攝影行為界定一種為公眾服務(wù)的信息傳播行為，而不是以營(yíng)利為目的的商業(yè)活動(dòng)。因此，新聞攝影工作是出于一種社會(huì)公眾利益需要，它可以不受肖像權(quán)的限制。

因此，侵犯肖像權(quán)，雖因其公民認(rèn)知度較高，而經(jīng)常被提起相關(guān)訴訟，但我們只要把握一點(diǎn)：即照片是用于正常的新聞報(bào)道，就是安全的。

但當(dāng)你的新聞攝影作品被轉(zhuǎn)作商業(yè)用途時(shí)，你就會(huì)面臨侵犯肖像權(quán)的危險(xiǎn)。

比如一個(gè)長(zhǎng)年堅(jiān)持鍛煉的“老壽星”這樣一張新聞?wù)掌?，發(fā)表在在報(bào)紙上，這當(dāng)然與侵犯肖像權(quán)無(wú)關(guān)。但如果有一天，在告知你用途的情況下，這張“老壽星”照片放在介紹一種滋補(bǔ)品的廣告版上，那你的麻煩就大了！盡管，照片還是那張照片，報(bào)紙還是那張報(bào)紙，但由于照片用途發(fā)生變化，它不再是屬于新聞報(bào)道，而是變成“以營(yíng)利為目的”的廣告的一部分，又未經(jīng)老壽星本人同意，那么你侵犯老人家的肖像權(quán)成了鐵板釘釘?shù)氖聦?shí)。

新聞?wù)掌D(zhuǎn)用于“以營(yíng)利為目的”的商業(yè)活動(dòng)，還有其它種類(lèi)：產(chǎn)品宣傳冊(cè)、明信片、掛歷、賀卡等等。有一張傳世名作——法國(guó)著名紀(jì)實(shí)攝影家羅伯特·杜瓦諾拍攝的《市政廳廣場(chǎng)前的愛(ài)吻》，就曾卷進(jìn)了這樣的官司。照片攝于1950年的巴黎街頭，畫(huà)面中一對(duì)法國(guó)青年男女深情擁吻。這張照片被美國(guó)《生活》雜志和各國(guó)報(bào)刊廣泛采用。可令作者沒(méi)想到的是，在半個(gè)世紀(jì)后的1992年，年過(guò)八旬的他因?yàn)檫@張照片而成了被告。原因是幾十年來(lái)，這張照片被無(wú)數(shù)次地印成無(wú)數(shù)張掛歷、明信片等商業(yè)畫(huà)片，一對(duì)夫婦就此向杜瓦諾提出了侵犯肖像權(quán)的指控。這場(chǎng)官司讓國(guó)際攝影界感到震動(dòng)。

名譽(yù)權(quán)：鏡頭有時(shí)也會(huì)失真

我國(guó)民法通則第101條：“公民、法人享有名譽(yù)權(quán)，公民的人格尊嚴(yán)受法律保護(hù)。禁止用侮辱、誹謗等方式損害公民、法人的名譽(yù)?！弊罡呷嗣穹ㄔ骸蛾P(guān)于貫徹執(zhí)行〈中華人民共和國(guó)民法通則〉若干問(wèn)題的意見(jiàn)（試行）》140條規(guī)定：“以書(shū)面、口頭等形式宣揚(yáng)他人的隱私，或者捏造事實(shí)公然丑化他人人格，以及用侮辱、誹謗等方式損害他人名譽(yù)，造成一定影響的，應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為侵害公民名譽(yù)權(quán)的行為?！?/p>

從以上的法律表述中可以看出，構(gòu)成侵犯名譽(yù)權(quán)必須同時(shí)具備三個(gè)要素：一是捏造、偽造或失實(shí)，二是對(duì)他人名譽(yù)造成損害，三是傳播并造成影響。

人們習(xí)慣于把新聞攝影當(dāng)作是現(xiàn)實(shí)的忠實(shí)復(fù)制，其真實(shí)性和形象性備受讀者推崇和喜愛(ài)。真實(shí)性確實(shí)是新聞攝影的立足生存之本。但我們千萬(wàn)不能過(guò)分迷信攝影與生俱來(lái)的“真實(shí)性”，以為攝影不會(huì)捏造、失真。事實(shí)上，新聞?wù)掌瑫?huì)在很多種情況下造成失實(shí)或失真，進(jìn)而形成誹謗，構(gòu)成對(duì)公民名譽(yù)權(quán)的侵犯。

文字說(shuō)明是新聞圖片的有機(jī)組成部分，它與照片畫(huà)面一起陳述事實(shí)、揭示主題。造成文字說(shuō)明不當(dāng)?shù)淖畛Ｒ?jiàn)情況有兩種：一是事實(shí)錯(cuò)誤。比如1994年2月8日，《陜西工人報(bào)》刊登的通訊《中國(guó)國(guó)寶恐龍蛋化石大劫難—震驚世界的南陽(yáng)恐龍蛋化石文物被盜掘走私始末》，文中有一幅配圖文字說(shuō)明為：“走私犯在洞內(nèi)進(jìn)行罪惡交易?！倍聦?shí)是：照片上是文化局長(zhǎng)帶領(lǐng)部下在調(diào)查盜挖恐龍蛋情況。這理所當(dāng)然地引發(fā)了一場(chǎng)名譽(yù)權(quán)官司。

還有一種情況是文字說(shuō)明中使用污辱性語(yǔ)言。新聞?wù)掌孕蜗笳f(shuō)話，作者的評(píng)價(jià)要通過(guò)畫(huà)面自然流露出來(lái)，而對(duì)客觀事物或人物用文字來(lái)作傾向性甚至是侮辱性評(píng)價(jià)容易出現(xiàn)問(wèn)題。

現(xiàn)代報(bào)紙?jiān)絹?lái)越多地引用插圖、壓題等形式的配文照片。配文照片運(yùn)用不當(dāng)，也會(huì)造成對(duì)名譽(yù)權(quán)的侵犯。

美國(guó)新聞界有一句警句：“不使用與文章無(wú)關(guān)的照片來(lái)配可能造成負(fù)面影響的報(bào)道。”在一些批評(píng)性、揭露性的報(bào)道中，運(yùn)用配文照片尤其要小心，切忌隨意地把與文章的負(fù)面內(nèi)容無(wú)關(guān)的照片拿來(lái)，這樣極易給讀者造成歧義，從而給照片畫(huà)面中的人物造成名譽(yù)損害。

慎重的圖片編輯是不會(huì)隨意、濫用配文照片的；小心的攝影記者，在編輯向你要配文照片時(shí)，一定要問(wèn)清楚照片用于什么內(nèi)容的文章。聰明的現(xiàn)代報(bào)紙編輯，已經(jīng)知道在與文字并非同一新聞事實(shí)的配文照片旁，加注“此照片與文章內(nèi)容無(wú)關(guān)”，這不失為一種保護(hù)報(bào)紙、保護(hù)記者和編輯的好辦法。

照相機(jī)會(huì)不加分辨地把它所“看見(jiàn)”的一切，忠實(shí)而完整地記錄下來(lái)。在拍攝一些揭露性題材時(shí)（如兇殺、賭博、賣(mài)淫嫖娼、吸毒等），攝影記者可能會(huì)無(wú)意中拍進(jìn)路過(guò)的、或看熱鬧的無(wú)關(guān)人員。而這樣的照片傳播以后，很可能會(huì)給畫(huà)面中無(wú)關(guān)人員的名譽(yù)帶來(lái)?yè)p害。

這一概念，美國(guó)紐約的新聞攝影學(xué)專(zhuān)家斯科特·馬丁表述比較清楚：“新聞攝影還必須注意，照片常常將與事件無(wú)關(guān)的人拉入畫(huà)面中……報(bào)道可能會(huì)無(wú)意中侵犯了這些人的名譽(yù)權(quán)。”

為避免“傷及無(wú)辜”，惹上這樣的官司，攝影記者首先要在照相機(jī)的取景框中盡量避開(kāi)無(wú)關(guān)人員，或者通過(guò)后期裁剪加以去除。如果實(shí)在避不開(kāi)、裁不掉，就要在仔細(xì)核對(duì)身份后，告訴圖片編輯，或?qū)φ掌?huà)面上每個(gè)可以辨認(rèn)的無(wú)關(guān)人員作出注解“此人與本事無(wú)關(guān)”，這才是萬(wàn)無(wú)一失的做法。四、鏡頭產(chǎn)生的變形

照相機(jī)的鏡頭有時(shí)會(huì)使人物形象變形、丑化。

首先，運(yùn)用廣角鏡頭過(guò)于靠近拍攝、或把被攝人物置于畫(huà)面邊緣，都會(huì)造成人物形象的夸張失真、嚴(yán)重變形。《每日商報(bào)》2004年6月17日的一組照片《玩具“謀殺”眼球》（右圖），主照畫(huà)面中男女的形象因?yàn)閺V角鏡的緣故而嚴(yán)重變形。被攝者有理由因在鏡頭下變得畸形、丑陋而對(duì)媒體提出侵犯名譽(yù)權(quán)。

其次，攝影者在被攝者的一系列動(dòng)態(tài)中抓取不適當(dāng)?shù)膭?dòng)作、表情，使被攝者看起來(lái)愚蠢、可笑、卑鄙，有明顯的丑化情形，也可能遭到侵犯名譽(yù)權(quán)的指控。

其實(shí)早在1906年，美國(guó)大法官溫斯羅就作出過(guò)這樣的裁定：“配有文字和不配文字的漫畫(huà)、照片和肖像，使被攝（畫(huà)）者看起來(lái)被丑化了是卑鄙的或滑稽可笑的，都是誹謗?！?/p>

當(dāng)然，在司法實(shí)踐中，對(duì)照片中人物丑化程度的判斷和把握上還很難有細(xì)化、客觀的衡量標(biāo)準(zhǔn)。但對(duì)于攝影記者來(lái)說(shuō)，首先不要在主觀上存有不良動(dòng)機(jī)，因?yàn)樗痉ǚ浅Ｖv究一點(diǎn)：那就是主觀動(dòng)機(jī)。

一個(gè)非常值得警惕的問(wèn)題，就是對(duì)犯罪嫌疑人的名譽(yù)保護(hù)。

很多報(bào)紙時(shí)常會(huì)刊登一些“嚴(yán)打”“專(zhuān)治”告捷的照片：警務(wù)人員雄赳赳地押著犯罪嫌疑人（以前甚至直接叫“罪犯”）在記者面前亮相，攝影記者一片快門(mén)聲，然后第二天堂而皇之地把嫌疑人的“尊容”上了報(bào)。試想：根據(jù)“無(wú)罪推定”，在法院判決之前，他們是無(wú)罪公民，這樣不光彩地被曝光，可能會(huì)給他們的名譽(yù)帶來(lái)?yè)p害。攝影記者應(yīng)該出于人道主義保護(hù)的考慮，不拍攝、不傳播罪犯形象，或在傳播中采取隱去其面部特征等措施，是比較好的處理方法。隱私權(quán)：蟄伏的隱形殺手

在中國(guó)法律對(duì)人格權(quán)的諸多表述中，隱私權(quán)是最語(yǔ)焉不詳?shù)摹?/p>

確切地說(shuō)，中國(guó)民法通則上并沒(méi)有對(duì)隱私權(quán)的規(guī)定，這在今天看來(lái)“是一個(gè)立法的疏漏”。

后來(lái)，最高人民法院以變通的方法，對(duì)此立法疏漏進(jìn)行補(bǔ)救（即本文前面提到的《關(guān)于貫徹執(zhí)行〈中華人民共和國(guó)民法通則〉若干問(wèn)題的意見(jiàn)（試行）》第140條）：“以書(shū)面、口頭等形式宣揚(yáng)他人的隱私……應(yīng)當(dāng)認(rèn)定為侵犯公民名譽(yù)權(quán)的行為。”按照這樣的司法解釋?zhuān)罡咚痉C(jī)關(guān)承認(rèn)公民享有隱私權(quán)，只是在保護(hù)上，適用名譽(yù)權(quán)的保護(hù)方法。這就是所謂的“間接保護(hù)方式”。

另外，在以后頒布的一些涉及民事權(quán)利的新法律中，諸如《未成年人保護(hù)法》《婦女權(quán)益保障法》《殘疾人保護(hù)法》《消費(fèi)者權(quán)益保障法》等，都對(duì)相關(guān)群體的隱私權(quán)作了明確規(guī)定。

那么，什么是公民隱私呢？按照法律解釋?zhuān)[私就是與公共利益無(wú)關(guān)的個(gè)人私生活秘密，它主要包括：私人信息、私人活動(dòng)、私人空間。

私人信息是指?jìng)€(gè)人的一切情報(bào)和資料，如身高、體重、生活經(jīng)歷、電話號(hào)碼、患病經(jīng)歷等；私人活動(dòng)是一切個(gè)人的、與公共利益無(wú)關(guān)的活動(dòng)，如日常生活、社會(huì)交往、夫妻生活、婚外行為等；私人空間也稱(chēng)為私人領(lǐng)域，是指?jìng)€(gè)人居所、隱秘部位等等。

由于新聞攝影出于對(duì)新聞價(jià)值的發(fā)掘和對(duì)公眾知曉權(quán)的滿(mǎn)足，有的攝影記者時(shí)常會(huì)游走在侵犯公民隱私的邊緣，因此，很有必要弄清楚新聞攝影與侵犯隱私相關(guān)聯(lián)的幾個(gè)理念：

“公眾視野”，是指“公眾都能自然地看見(jiàn)的范圍”，即我們通常所稱(chēng)的公共場(chǎng)所。攝影記者可以拍攝處于“公眾視野”內(nèi)的任何人，而無(wú)須顧忌侵犯公民隱私權(quán)。任何人只要在公共場(chǎng)所出現(xiàn)，其行為無(wú)保密性可言，也就不屬于隱私范圍。這一點(diǎn)任何人不難理解。

二、公眾人物隱私受限制

“公眾人物”指知名度高，又與公共利益相關(guān)聯(lián)的社會(huì)名流。這部分人主要包括政府高官、文體明星、其他社會(huì)顯要人物等。國(guó)際法學(xué)界有一個(gè)普遍性原則：公眾人物的隱私要受到限制，他們受法律保護(hù)的隱私權(quán)范圍要比一般民眾小。

政府高官和顯要，因?yàn)樗麄兪种形沼刑厥獾臋?quán)力和控制力，他們的社會(huì)活動(dòng)乃至私人活動(dòng)往往與公共利益密切相關(guān)，他們對(duì)公共利益負(fù)有特別責(zé)任，因此公眾有權(quán)對(duì)他們進(jìn)行了解和監(jiān)督。美國(guó)民主黨最熱門(mén)的總統(tǒng)候選人哈特，就是因?yàn)楸蝗伺南铝伺c搖滾歌星幽會(huì)的照片并在報(bào)紙上曝光，而最終被迫退出競(jìng)選。

至于演藝、體育界明星，由于他們的行為與公眾興趣有關(guān)，公眾有對(duì)其社交、私生活等個(gè)人隱私關(guān)注及了解的欲望。眾所周知，公眾興趣是新聞價(jià)值的重要構(gòu)成因素。況且，演藝界、體育界明星往往還有相當(dāng)?shù)男蜗髢r(jià)值，因而成了新聞攝影熱衷追逐的目標(biāo)。文藝、體育人士一旦成為公眾矚目的明星，這就意味著他（她）必須放棄部分個(gè)人隱私。

但攝影記者不能據(jù)此而毫無(wú)顧忌地追逐、挖掘公眾人物的個(gè)人隱私，導(dǎo)致侵犯公眾人物的人身自由權(quán)。如果其目的是為了滿(mǎn)足一些讀者不健康的閱讀趣味，那就是格調(diào)低下了。

值得一提的是，公眾人物的隱私雖然受到限制，但對(duì)其不涉及公眾利益又無(wú)明顯報(bào)道價(jià)值的個(gè)人隱私，攝影記者還是不要去拍攝、去傳播為好。

越界，是指攝影記者在拍攝照片時(shí)，所處位置不是公共場(chǎng)所，或者身處公共場(chǎng)所卻使用了不當(dāng)?shù)呐臄z手法。攝影記者在“越界”情況下拍攝公民私生活照片并加以傳播，將會(huì)被認(rèn)定侵犯公民隱私權(quán)。攝影記者可能出現(xiàn)的“越界”，主要有以下幾種：

1.未經(jīng)主人允許，進(jìn)入私人場(chǎng)所進(jìn)行拍攝。攝影記者無(wú)權(quán)擅自闖入私人場(chǎng)所并進(jìn)行強(qiáng)行拍攝和傳播，否則可能面臨雙重指控：侵犯隱私和私闖民宅。

2.隱瞞身份進(jìn)入私人場(chǎng)所進(jìn)行偷拍，可能會(huì)侵犯隱私權(quán)。新聞界有一種時(shí)常采用的采訪方法——隱性采訪，在新聞攝影領(lǐng)域表現(xiàn)為偷拍。記者往往以假身份或其他方法獲取主人許可進(jìn)入，以期達(dá)到曝光、揭露或其他報(bào)道目的。但如果偷拍的內(nèi)容是無(wú)報(bào)道價(jià)值、且與公眾利益無(wú)關(guān)的私生活，傳播了就會(huì)有麻煩。

3.身處公共場(chǎng)所，卻以特殊手法拍攝個(gè)人隱私，也視為侵權(quán)。有時(shí)攝影記者雖然身在公共場(chǎng)所，卻利用長(zhǎng)鏡頭吊拍私人領(lǐng)地里的個(gè)人私生活，這也屬于侵犯公民隱私權(quán)。

4.在限制攝影的公共場(chǎng)所，強(qiáng)行拍攝也屬侵權(quán)。許多公共場(chǎng)所都作出了限制攝影的規(guī)定，攝影記者的采訪拍攝必須得到許可方能進(jìn)行拍攝。這些場(chǎng)所通常包括：法庭、監(jiān)獄、醫(yī)院、博物館等等。尤其要警惕的是醫(yī)院，因?yàn)榛疾儆趥€(gè)人隱私。

在西方新聞界，到醫(yī)院拍攝新聞?wù)掌话愣家?jīng)過(guò)病人或其監(jiān)護(hù)人的同意。與之相關(guān)的，個(gè)人生理缺陷也屬個(gè)人隱私，未經(jīng)允許不得拍攝與傳播。因此，在智障學(xué)校、聾啞學(xué)校、盲童學(xué)校、福利工廠等場(chǎng)所拍攝，一定要得到本人或家長(zhǎng)、監(jiān)護(hù)人的同意。

防止侵權(quán)和避免訴訟

獲得被攝者同意拍攝和發(fā)表的照片，通常不會(huì)侵權(quán)。這里的“許可”，一定要是有效的，如果被攝者是未成年人或精神病人，則許可人是家長(zhǎng)或其監(jiān)護(hù)人。另外，許可最好是書(shū)面形式的。

在新聞?wù)掌婕扒址感は駲?quán)、名譽(yù)權(quán)、隱私權(quán)的認(rèn)定上，還有一個(gè)必要因素，那就是：照片上的肖像是可以辨認(rèn)的。如果攝影記者在拍攝時(shí)，通過(guò)拍攝技法和構(gòu)圖取景，有意識(shí)地虛化或避開(kāi)人物臉部，或是在拍攝后，通過(guò)暗房或電腦技術(shù)處理，虛化和隱去人物面部主要特征，起到“對(duì)事不對(duì)人”的效果，就能避免對(duì)新聞當(dāng)事人造成直接傷害。

中國(guó)發(fā)展史

在我國(guó)新聞攝影發(fā)展的初期階段，就出現(xiàn)了攝影記者。隨著事業(yè)的發(fā)展，記者人數(shù)不斷增加，到三十年代，攝影記者隊(duì)伍已初步形成。從工作性質(zhì)來(lái)看，攝影記者有業(yè)余的、專(zhuān)業(yè)的和特邀攝影記者三類(lèi)。其中職業(yè)攝影記者產(chǎn)生的較晚，人數(shù)較少。以其專(zhuān)職，故有較充裕的活動(dòng)時(shí)間，產(chǎn)品較多，有的成為新聞攝影界的著名人士。

我國(guó)早期報(bào)刊上的照片，多不署名，1907年在上海創(chuàng)刊的《神洲日?qǐng)?bào)》打破了這個(gè)陳規(guī)，多次刊出李少穆拍的署名新聞?wù)掌械膱?bào)刊史學(xué)家認(rèn)為李少穆是我國(guó)報(bào)紙上有姓名可考的第一個(gè)職業(yè)攝影記者。武昌起義時(shí)，原在漢口開(kāi)照相館的共進(jìn)會(huì)會(huì)員李白貞在漢陽(yáng)前線從事戰(zhàn)地?cái)z影，拍了許多珍貴的照片，是我國(guó)最早從事戰(zhàn)地?cái)z影采訪的記者之一。民國(guó)初年，高劍父組織“中華寫(xiě)真隊(duì)”，隨孫中山活動(dòng)，并派員隨軍攝影，部分新聞?wù)掌窃凇墩嫦喈?huà)報(bào)》上，這個(gè)寫(xiě)真隊(duì)實(shí)際上就是一個(gè)官方新聞攝影機(jī)構(gòu)，其成員履行攝影記者的職責(zé)，專(zhuān)門(mén)從事攝影采訪工作。

我國(guó)第一個(gè)正式新聞攝影機(jī)構(gòu)，是“五四”運(yùn)動(dòng)時(shí)期創(chuàng)立的中央寫(xiě)真通訊社，它為我國(guó)報(bào)刊開(kāi)辟了一條新聞?wù)掌瑏?lái)源的新渠道。這個(gè)通訊社發(fā)布新聞?wù)掌?，不署個(gè)人的名字，無(wú)論它是職業(yè)的還是業(yè)余的，沒(méi)有攝影記者一事是匆庸懷疑的。

但是“攝影記者”這個(gè)名稱(chēng)出現(xiàn)的時(shí)間還要晚一些。清朝末年，稱(chēng)攝影記者為“照相者”。例如1911年10月清廷陸軍部在河北永平舉行演習(xí)，準(zhǔn)許京、津、滬、漢四地報(bào)館“公同各派主筆記者二人，照相者二人”前往采訪，這“照相者”即指的是攝影記者。當(dāng)時(shí)各報(bào)館尚未設(shè)專(zhuān)司攝影的人員，報(bào)館需與照相館合作才能獲得新聞?wù)掌?，所以在一個(gè)長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)，攝影記者的大部分工作是由照相館的攝影師承擔(dān)的。《真相畫(huà)報(bào)》上有些照片注明為“本社記者攝”，但也無(wú)攝影二字。1926年上?！短烀駡?bào)圖畫(huà)周刊》刊登啟事，以現(xiàn)金征求新聞?wù)掌?，并招聘“特約攝影記者”。它說(shuō)國(guó)內(nèi)外攝影人員均可應(yīng)征，但須寄最近新聞?wù)掌?，合格者則下聘書(shū)，酬金從豐。這說(shuō)明當(dāng)時(shí)報(bào)紙對(duì)時(shí)事照片的重視，同時(shí)可以看出當(dāng)時(shí)社會(huì)上已涌現(xiàn)出一些能從事新聞攝影的人才?！皵z影記者”一語(yǔ)大概也是在這前后流行起來(lái)的。

特約記者因系兼職，或本埠或外地，聯(lián)系諸多不便，除報(bào)館函約某項(xiàng)攝影題材外，多根據(jù)自己的意趣獵取新聞，時(shí)間上既無(wú)保證，又不能全力為報(bào)館工作。因此后來(lái)報(bào)館乃自設(shè)專(zhuān)職攝影記者，以便及時(shí)獲得緊要新聞的照片。

我國(guó)報(bào)紙之有職業(yè)攝影記者，比較可以肯定地說(shuō)是在二十年代末期。1926年，戈公振在談到攝影記者問(wèn)題時(shí)說(shuō)：“我國(guó)報(bào)館，尚未知養(yǎng)成此種專(zhuān)材，故多與照相館合作。”戈公振當(dāng)時(shí)任《時(shí)報(bào)》主筆，并潛心于中國(guó)報(bào)學(xué)史料的搜集與研究，對(duì)報(bào)界情況相當(dāng)熟悉，他的論斷是有根據(jù)的。同年冬，上海《新聞報(bào)》照相制版藝徒馬賡伯，受命拍攝孫傳芳部下砍殺一名逃兵的鏡頭，披露于報(bào)端，畫(huà)面恐怖，引起讀者的震駭。從此他在《新聞報(bào)》開(kāi)始了作為一名攝影記者的生涯。1928年《時(shí)報(bào)》聘請(qǐng)郎靜山、蔡仁抱二人為攝影記者。他們到處去拍攝，每天可拍各類(lèi)新聞?wù)掌欢俜?，?bào)紙只刊用三五幅。這是中國(guó)報(bào)界聘用攝影家任專(zhuān)職攝影記者的開(kāi)始。在這之前的1927年初，《時(shí)報(bào)》已建立起規(guī)模宏大的照相室，由唐僧（鏡元）主持其事。此后，《圖畫(huà)時(shí)報(bào)》上不斷刊出署名“時(shí)報(bào)唐僧?dāng)z影”的各種照片。因此，唐僧可以說(shuō)是《時(shí)報(bào)》實(shí)際上最早的攝影記者。

不久之后，《新聞報(bào)圖畫(huà)附刊》創(chuàng)刊，第一期刊登啟事，招請(qǐng)攝影記者，每埠一人，“專(zhuān)任攝取有關(guān)新聞性質(zhì)之各種照片”。應(yīng)聘為之工作的有鑒英、祁學(xué)章、霽明、魏守忠等人。這件事說(shuō)明專(zhuān)職攝影記者已滿(mǎn)足不了報(bào)紙對(duì)新聞?wù)掌男枨?，特別是外埠新聞?wù)掌氁蕾?lài)特約攝影記者供給，因此采取了二者相結(jié)合的形式。這時(shí)其他報(bào)紙也陸續(xù)增設(shè)攝影記者之職，《申報(bào)》還建立了新聞攝影部，除供給本報(bào)照片，并對(duì)外發(fā)稿。

職業(yè)攝影記者發(fā)源于上海，到二十年代末已成為一支活躍的力量。當(dāng)時(shí)的報(bào)人張友鸞評(píng)論說(shuō)：“吾國(guó)報(bào)紙，近年亦知圖照重要，故略具規(guī)模之新聞社，必皆設(shè)立攝影制版部。上海以《時(shí)報(bào)》圖照為最佳，《申報(bào)》、《新聞報(bào)》之制版部，亦甚完備。而年來(lái)攝影記者之專(zhuān)門(mén)人材亦輩出”。北方的一些大報(bào)、畫(huà)報(bào)和通訊社也先后配備了攝影記者，如北平《世界日?qǐng)?bào)》的魏守忠，《晨報(bào)》的宗惟賡，天津中外新聞社的方大曾等，都是名噪一時(shí)的人物。在其他一些地方，如西安的《西京日?qǐng)?bào)》、杭州的《東南日?qǐng)?bào)》等也都有了自己的攝影記者。到三十年代，我國(guó)攝影記者隊(duì)伍已逐步形成，他們的活動(dòng)，對(duì)發(fā)展我國(guó)的新聞攝影事業(yè)起了重要作用。

攝影記者的工作緊張，有趣，且富有意義，有時(shí)更需“冒險(xiǎn)”精神。有位攝影記者在談到自己對(duì)攝影工作的認(rèn)識(shí)時(shí)說(shuō)，攝影記者可以“多見(jiàn)”、“先覺(jué)”，是一種有趣的職業(yè)；攝影記者“用鏡頭忠實(shí)地?cái)z映出活動(dòng)的景象，或用鏡頭來(lái)暴露苦難民眾……的剪影，使讀者知道奮發(fā)，知道替沉沉酣睡的被壓迫同胞表示同情。”這種觀點(diǎn)代表了多數(shù)記者的看法。報(bào)館的攝影記者一般人數(shù)都很少，承擔(dān)著繁重的采訪任務(wù)，工作十分辛苦。上?！稌r(shí)代畫(huà)報(bào)》是個(gè)八開(kāi)本的大型刊物，每期出三十二頁(yè)左右，只有一個(gè)專(zhuān)職攝影記者，該刊所用攝影圖片的百分之三十到四十是自已拍攝的，其活動(dòng)力之旺盛與工作之勞苦于此可見(jiàn)一斑。

當(dāng)時(shí)新聞?wù)掌蠖紴槊诵は?、合影一?lèi)，即使是現(xiàn)場(chǎng)攝影，也多半是擺好姿勢(shì)照的，真正是現(xiàn)場(chǎng)“獵取”的鏡頭則很少。國(guó)民黨第二屆執(zhí)委會(huì)第四次全會(huì)召開(kāi)時(shí)，中委何香凝、陳果夫等，皆不愿意照相，看到照相機(jī)即轉(zhuǎn)過(guò)頭去避開(kāi)，只是由于攝影記者的耐心和機(jī)智，才終于捕捉到何、陳的照片多幅，而他們并未察覺(jué)。這是我國(guó)二十年代“抓拍”攝影的一例，比德國(guó)人沙樂(lè)門(mén)創(chuàng)造的“堪的”攝影還要早四五年。但是抓拍只在不得已時(shí)偶然用之，沒(méi)有上升為理論，形成一種自覺(jué)的攝影方法。

為了得到重要的材料，記者有時(shí)不得不冒險(xiǎn)去工作。1928年“五三”慘案發(fā)生時(shí)，萬(wàn)國(guó)新聞社記者王小亭在濟(jì)南攝影，曾受日軍監(jiān)視，他不顧危險(xiǎn)攝取日軍暴行的鏡頭，其中有被日軍慘殺的我同胞的尸體共10余幅，這組難得的新聞?wù)掌髞?lái)刊登在《良友畫(huà)報(bào)》第26期上。當(dāng)時(shí)北伐軍中有一個(gè)人在濟(jì)南事件中，冒著槍林彈雨到火線攝影，撞入日軍防線，被扣留，后來(lái)在濟(jì)南又被日軍包圍，他急中生智，脫去軍服，換上山東平民服裝，逃了出來(lái)。

在二三十年代的攝影記者中，王小亭是有口皆碑的風(fēng)云人物。他的足跡遍及大江南北，長(zhǎng)城內(nèi)外，攝取了大量有歷史意義的新聞?wù)掌?，建?shù)頗豐。

王小亭于1900年生于北京，早年任職于英美公司電影部，做了兩年攝影師，是中國(guó)人投身于新聞電影界之鼻祖。1923年，隨美洲探險(xiǎn)團(tuán)赴蒙古、新疆、西藏等地考查，歷時(shí)兩年多，他“渡漠越嶺，飽受風(fēng)霜，始得將此地風(fēng)土名勝，拍成影片?！狈禍?，受萬(wàn)國(guó)新聞通訊社的聘請(qǐng)，任該社攝影記者，作美國(guó)攝影師范濟(jì)時(shí)的助手和中文秘書(shū)。他在蒙古和新、藏一帶拍攝的部分照片，發(fā)表在《良友畫(huà)報(bào)》第4期，題為《王海升探險(xiǎn)記》。不久，北伐戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，王又奔赴前線攝影。1929年5月，參加迎櫬宣傳列車(chē)攝影隊(duì)，從南京到北平，沿途攝取盛大隆重的迎櫬活動(dòng)。同年，發(fā)生蔣馮戰(zhàn)爭(zhēng)，他赴河南前線拍攝了反映這次戰(zhàn)爭(zhēng)的《西北戰(zhàn)事真相》。后來(lái)，王小亭受聘《申報(bào)》，任新聞攝影部主任。1931年該報(bào)派王小亭、劉碩甫為川邊旅行紀(jì)者，到西昌、雪馬屏峨一帶少數(shù)民族地區(qū)采訪?！熬拧ひ话恕笔伦兒螅值綎|北錦州前線攝影。察哈爾、綏遠(yuǎn)、熱河等地也都留下他的足跡。王小亭的攝影作品很多，散見(jiàn)于《良友畫(huà)報(bào)》、《申報(bào)》、《世界畫(huà)報(bào)》、《時(shí)代畫(huà)報(bào)》、《北晨畫(huà)刊》、《戰(zhàn)事畫(huà)刊》等很多種刊物。梁得所主編的《大眾畫(huà)報(bào)》從創(chuàng)刊號(hào)起，連續(xù)刊載王小亭的專(zhuān)題攝影《中國(guó)游記》，每期一個(gè)專(zhuān)題，其中有《三峽天險(xiǎn)》、《蜀道難》、《貢噶雪山》、《男惰女勤之打箭爐》（即康定）、《失去的熱河》、《北平印象》等，內(nèi)容博大精粹。至第12期續(xù)完。他用對(duì)比手法拍攝的《世界最胖女人》，被舉為“新聞攝影佳作”?！鞍艘蝗笨箲?zhàn)開(kāi)始后，他在上海火車(chē)南站拍攝的一個(gè)小孩坐在被炸毀的月臺(tái)上大哭的照片，受到高度評(píng)價(jià)，被認(rèn)為是美國(guó)在1855至1960年間發(fā)表的最優(yōu)秀的新聞?wù)掌?。照片發(fā)表后引起國(guó)際反應(yīng)，美國(guó)對(duì)日本殺戮無(wú)防御能力的男女老幼一事提出抗議。這就激怒了日本人，誣蔑他的照片是假的，并懸賞通緝他，王小亭被迫攜家逃到香港。有人在談到怎樣做一個(gè)“新聞攝影家”時(shí)，指出：“富有新聞知識(shí)而攝影技術(shù)又復(fù)精明，能于最短時(shí)間供給照片且具有……新聞攝影十項(xiàng)知識(shí)者，方為合格。目下吾國(guó)此項(xiàng)人才極缺，萬(wàn)國(guó)通訊社黃海升君則其一也。”王小亭的出色攝影業(yè)績(jī)，使他在二十年代即享有盛名。1981年3月9日，王小亭在臺(tái)北逝世，終年81歲。

國(guó)際新聞攝影社社長(zhǎng)黃英，廣州人，出身于富裕人家。在學(xué)生時(shí)代，16歲那年因參加革命黨的秘密活動(dòng)，被官?gòu)d拘捕，險(xiǎn)些遇難。后來(lái)，他開(kāi)了一家洋行，自己做大班，把生意交給一個(gè)外國(guó)人管理，因經(jīng)營(yíng)不善，兩年就倒閉了，他把行里賣(mài)不出去的攝影機(jī)扛回家去。雖然做生意賠了本，但從那個(gè)外國(guó)人那里學(xué)會(huì)了照相和拍電影，為后來(lái)從事新聞攝影工作創(chuàng)造了條件。當(dāng)時(shí)有人請(qǐng)他為黃埔軍校校長(zhǎng)蔣介石拍新聞?dòng)涗涬娪?，因?yàn)樗小伴_(kāi)末拉”。于是選擇了一個(gè)晴朗的日子，在軍校門(mén)口拍了蔣介石從里邊走出來(lái)的鏡頭，回去沖出來(lái)一看只有16英尺，不能放映。這是他對(duì)新聞攝影的第一次嘗試。黃英愛(ài)好戲劇，有表演才能，他自己組織了一個(gè)劇團(tuán)，到黃埔軍校演出時(shí)，校方認(rèn)為劇情很富于革命精神，受到器重，被留在學(xué)校里工作。1926年參加北伐，當(dāng)時(shí)他是軍?！把▌∩纭钡难輪T，一面沿途為民眾演出革命戲劇，一面隨軍拍攝戰(zhàn)事影片。他攝取的汀泗橋戰(zhàn)役一組照片，引起《良友畫(huà)報(bào)》編輯的重視，認(rèn)為類(lèi)似這樣好的新聞?wù)掌恰跋∩倏少F”的。他隨軍活動(dòng)，沿途攝影，拍了幾百幅照片，這些照片后來(lái)被收入《北伐畫(huà)史》，是我國(guó)現(xiàn)代史上一部有價(jià)值的新聞圖片集。在國(guó)民黨中央工作一段時(shí)間后，回到廣州家里，他不愿過(guò)養(yǎng)尊處優(yōu)的清閑生活，一心想做新聞攝影工作，于是跑到香港，做了攝影通訊員，租借一家汽車(chē)公司停車(chē)房的一角作為棲身之地。后來(lái)他曾對(duì)友人說(shuō)，在香港“那幾個(gè)月純粹新聞?dòng)浾呱?，是一生最窮亦最樂(lè)的一段?！币院螅搅松虾?，繼續(xù)從事新聞攝影活動(dòng)。在滬不久，又到南京中央宣傳委員會(huì)任職，負(fù)責(zé)電影工作，1933年10月創(chuàng)辦國(guó)際新聞攝影社，翌年籌建中央攝影廠，對(duì)中國(guó)新聞攝影做了不少工作。1934年10月24日逝世。

魏守忠是北方著名攝影記者之一，1904年生于北京一個(gè)鐵路職員家庭。在中學(xué)讀書(shū)時(shí)就愛(ài)好攝影，在一次學(xué)校舉行的運(yùn)動(dòng)會(huì)上，拍了不少比賽照片，這是他對(duì)新聞攝影的第一次嘗試。二十歲時(shí)，開(kāi)始給報(bào)紙、雜志投稿。其初，沖卷、印片都委托王府井南口王興照相材料行代做，后來(lái)為爭(zhēng)取時(shí)間，盡快寄出照片，就在家里裝了一個(gè)小暗室，自己動(dòng)手洗印。他工作勤奮、出色，幾年后受聘為《世界日?qǐng)?bào)》和《晨報(bào)》的攝影記者，又任職《新光畫(huà)報(bào)》做編輯工作。他在談到他初進(jìn)報(bào)館的情形時(shí)說(shuō)：“他們把我找去，每月給以少數(shù)固定的車(chē)馬費(fèi)，然后再以刊用照片多少付給稿費(fèi)。我記得很清楚，我第一月進(jìn)入《世界日?qǐng)?bào)》刊用照片結(jié)算，就超出老板預(yù)想的數(shù)目，他大為不滿(mǎn)。”當(dāng)時(shí)許多報(bào)刊，如北平的《世界畫(huà)報(bào)》、《日曜畫(huà)報(bào)》、《霞光畫(huà)報(bào)》、《新光畫(huà)報(bào)》、《安琪兒畫(huà)報(bào)》、上海的《良友畫(huà)報(bào)》、《時(shí)代畫(huà)報(bào)》、《中國(guó)學(xué)生》、《申報(bào)圖畫(huà)周刊》、《中華畫(huà)報(bào)》、天津的《北洋畫(huà)報(bào)》、《常識(shí)畫(huà)報(bào)》等都曾刊用過(guò)他的攝影圖片。他涉獵廣泛，消息靈通，是當(dāng)時(shí)“舊部名攝影記者”之一。魏守忠獻(xiàn)身新聞攝影工作，幾十年如一日，貢獻(xiàn)殊多，對(duì)事業(yè)有一種執(zhí)著的追求精神。

當(dāng)時(shí)活躍在新聞戰(zhàn)線上的攝影記者，除了前面介紹的以外，還有上?！稌r(shí)事新報(bào)》的吳寶基，《申報(bào)》的俞創(chuàng)碩，《時(shí)報(bào)》的唐僧、張有德、《新聞報(bào)》的馬賡伯，《中國(guó)學(xué)生》（畫(huà)報(bào)）的張?jiān)春愫蜅疃宋?，《大眾?huà)報(bào)》駐北平攝影記者司徒光，北平《晨報(bào)》的宗惟賡，天津中外新聞社的方大曾等。經(jīng)常向報(bào)刊提供新聞?wù)掌挠欣顖蛏?、趙澄、楮保衡、丁寶全、黃啟榮、田野等。一些美術(shù)攝影家和照相館也都兼攝新聞?wù)掌?/p>

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代

面對(duì)集報(bào)紙、廣播、電視的傳播優(yōu)勢(shì)于一身的網(wǎng)絡(luò)媒體的沖擊，“傳統(tǒng)”的攝影記者如何快速轉(zhuǎn)變觀念，提高自身素質(zhì)，適應(yīng)新形勢(shì)下的圖片傳播需要，已成為攝影記者“突破瓶頸”的當(dāng)務(wù)之急。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代攝影記者應(yīng)從以下幾個(gè)方面提高自身素質(zhì)。

未來(lái)新聞攝影的競(jìng)爭(zhēng)決不是器材和技術(shù)的競(jìng)爭(zhēng)，而是攝影記者綜合素質(zhì)的較量。一名好的攝影記者不但需要有專(zhuān)業(yè)的知識(shí)，還要有攝影技術(shù)和新聞采訪以外的一切有用的社會(huì)知識(shí)。攝影記者的文化素質(zhì)、藝術(shù)修養(yǎng)、新聞敏感、從業(yè)經(jīng)驗(yàn)等等都會(huì)對(duì)其新聞攝影作品產(chǎn)生影響。真正高素質(zhì)的攝影記者，無(wú)論是使用數(shù)碼相機(jī)還是傳統(tǒng)膠片相機(jī)，都會(huì)捕捉到精彩的新聞瞬間，他們的“真功夫”體現(xiàn)在新聞攝影作品上。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，新聞攝影記者對(duì)新興數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)以及新聞采訪學(xué)等方面的知識(shí)有更為扎實(shí)的理解，應(yīng)該熟練掌握電腦和網(wǎng)絡(luò)發(fā)稿技術(shù)，練就“倚馬可待”的功夫。

隨著數(shù)字技術(shù)的流行和網(wǎng)絡(luò)的普及，影像的獲得越來(lái)越快捷方便，很多時(shí)候新聞圖片不是來(lái)自于職業(yè)攝影記者，人人都可以是攝影記者。因此，攝影記者必須抓緊更新自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)和能力，不僅能拍，更要會(huì)寫(xiě)、會(huì)采訪，努力培養(yǎng)自己的新聞寫(xiě)作能力，使自己成為文字、攝影一肩挑的“兩棲”記者。作為新聞攝影記者，首要的學(xué)習(xí)內(nèi)容應(yīng)該是時(shí)事政治、新聞理論和新聞采寫(xiě)知識(shí)等，攝影記者只有及時(shí)掌握當(dāng)前報(bào)道的中心和重點(diǎn)，才能有的放矢地去進(jìn)行新聞采訪和拍攝。

新聞攝影記者不但要有一身過(guò)硬的攝影技術(shù)和對(duì)事件的現(xiàn)場(chǎng)觀察、迅速分析判斷的能力，更為重要的是“現(xiàn)場(chǎng)攝影紀(jì)實(shí)”能力。因?yàn)樾侣剶z影是瞬間完成的，在實(shí)際操作中不允許長(zhǎng)時(shí)間構(gòu)思，所以攝影記者需要不斷提高抓拍的能力，使抓拍的新聞瞬間形象自然、真切，信息含量大，為讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)。抓拍要求記者有敏銳的洞察力、準(zhǔn)確的判斷力和迅速、果斷、敏捷的反應(yīng)能力。

隨著新聞隊(duì)伍的不斷壯大以及非專(zhuān)業(yè)人員的參與，媒體在內(nèi)容上想做獨(dú)家新聞很難，很多情況下，要看能不能做到影像上的獨(dú)家，也就是說(shuō)，要強(qiáng)調(diào)獨(dú)到的觀察、獨(dú)到的判斷及獨(dú)到的攝影語(yǔ)言，否則就會(huì)千篇一律，沒(méi)有新意。新聞攝影記者要勇于創(chuàng)新，只有這樣，才有可能超越別人，超越自己，才能拍出好照片。網(wǎng)絡(luò)使新聞攝影的表達(dá)越來(lái)越多元化，新聞攝影記者要尊重自己的影像表達(dá)風(fēng)格，明了自己的長(zhǎng)處，要表達(dá)自己的真實(shí)感受，讓讀者理解你的照片，最起碼要能打動(dòng)自己，只有這樣才能拍出更多更好無(wú)愧于時(shí)代的新聞攝影佳作。

數(shù)字化影像處理技術(shù)的進(jìn)步為某些不良企圖者制造虛假照片提供了方便快捷的工具。早在數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)之前，新聞攝影報(bào)道中偽造事件、違背常規(guī)、違背事實(shí)、移花接木等假照片就已存在，而數(shù)字化影像處理技術(shù)的發(fā)展，使數(shù)字?jǐn)z影作品造假更容易。使用數(shù)字技術(shù)手段拍攝和對(duì)圖片進(jìn)行后期處理本身無(wú)可厚非，也不能否定這種處理的創(chuàng)作性，但不同類(lèi)別的數(shù)碼影像作品有著不同的評(píng)價(jià)要素，《洛杉磯時(shí)報(bào)》的攝影記者因電腦合成伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)照片而被“炒魷魚(yú)”，原因很簡(jiǎn)單，新聞攝影作品的評(píng)價(jià)要素首先是真實(shí)性，作為一名攝影記者違反新聞道德造假，是對(duì)讀者、對(duì)同行的欺騙和褻瀆，更是攝影記者的最大禁忌。

攝影歷史

攝影的史前史

人類(lèi)最初對(duì)影像（Imaging）的認(rèn)識(shí)，始于公元前四世紀(jì)。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，我國(guó)的思想家、墨家學(xué)派的代表人的墨翟就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了小孔成像現(xiàn)象。他把他的發(fā)現(xiàn)記載在了《墨經(jīng)》之中：在一間黑暗的小屋的墻壁上開(kāi)一個(gè)小孔，小孔外面陽(yáng)光下的景物就會(huì)倒立地呈現(xiàn)在小孔對(duì)面的墻壁上。墨子不僅發(fā)現(xiàn)了這個(gè)現(xiàn)象，而且對(duì)現(xiàn)象進(jìn)行了科學(xué)的解釋。他認(rèn)為光線象箭一樣是沿著直線傳播的。例如屋外站立一個(gè)人，他頭頂?shù)墓饩€通過(guò)小孔射到墻壁的下方，而他腳部的光線通過(guò)小孔射到了墻壁的上方，因而人像是倒立的。這是人類(lèi)對(duì)于光的直線傳播原理的最早的記錄。墨子所發(fā)現(xiàn)的小孔成像現(xiàn)象，比歐洲整整早了2000年。

到了11世紀(jì)，阿拉伯有一個(gè)叫阿爾哈贊的學(xué)者對(duì)日蝕有了較詳盡的說(shuō)明，這一點(diǎn)成了歐洲學(xué)者培根的研究線索。公元16世紀(jì)培根發(fā)現(xiàn)用小孔成像的方法可以觀測(cè)日蝕，而且不刺眼。然而通過(guò)小孔所成的像與直接用肉眼觀看的日蝕現(xiàn)象的影像相反。他的發(fā)現(xiàn)被荷蘭醫(yī)生兼數(shù)學(xué)家波利辛斯（Prisins）用圖解的方法于1545年發(fā)表在他的著作《宇宙之光和空間幾何學(xué)》中。

在此之前文藝復(fù)興時(shí)期的偉大藝術(shù)家達(dá)芬奇的學(xué)生提薩利諾（Cesaliano）已將小孔成像的理論寫(xiě)在他1521年版的《建筑學(xué)》里，他的理論受益于達(dá)芬奇的影響。

到了16世紀(jì)中葉，由于凸透鏡的發(fā)明，人們開(kāi)始用凸透鏡鏡片來(lái)代替小孔。他們發(fā)現(xiàn)用凸透鏡所成的影像比用小孔所成的影像明亮得多，也清蜥的多。

1558年拿潑里的科學(xué)家波爾塔在他的著作《科學(xué)魔術(shù)》中介紹了一種輔助繪畫(huà)工具，被稱(chēng)為暗箱（CameraObscure）。借助這種裝置，即使不會(huì)繪畫(huà)的人也可以輕易作畫(huà)，只要把通過(guò)凸透鏡所成的影像，用鉛筆一描就行了。后來(lái)米蘭的物理學(xué)家卡爾達(dá)諾（Cardano）極力推薦這種暗箱，并對(duì)暗箱進(jìn)行了改革。這種暗箱一直到1920年還被偉大的德國(guó)天文學(xué)家開(kāi)普勒（Kaipule）使用過(guò)。

17世紀(jì)中葉，這種暗箱被改進(jìn)得小型化了。1657年彪爾次堡大學(xué)的教學(xué)教授蕭特（Schott），在他的《光學(xué)魔術(shù)》一書(shū)中，介紹了一種手提式暗箱，用大小兩個(gè)箱子套在一起組合而成，通過(guò)控制箱子的伸縮來(lái)調(diào)節(jié)焦點(diǎn)。

1676年，阿道夫大學(xué)數(shù)學(xué)教授休士倫（Srurm）在他的《實(shí)驗(yàn)與好奇》一書(shū)中，主張?jiān)诎迪渲屑尤胍粔K45度角的反光鏡，在暗箱上方加一塊透明玻璃，玻璃上可以放上半透明的油紙，可以用來(lái)繪畫(huà)。1685年彪爾次堡的修士查恩（Zahn）進(jìn)一步對(duì)這種小型反射式暗箱進(jìn)行了改進(jìn)，使得這種暗箱的應(yīng)用越來(lái)越廣泛了，直到19世紀(jì)這種暗箱仍在使用。

18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，畫(huà)家在文藝復(fù)興時(shí)期大量使用。這對(duì)畫(huà)家直觀地掌握透視、遠(yuǎn)近關(guān)系、大小比例等起到了巨大的幫助作用，也為攝影術(shù)的發(fā)明創(chuàng)造了條件。

18世紀(jì)，暗箱的使用已成為知識(shí)階層的普遍時(shí)尚，凡是跟光學(xué)或繪畫(huà)有關(guān)的論文都有各種關(guān)于暗箱的使用和改進(jìn)論述。到19世紀(jì)初暗箱的發(fā)展已成潮流，正象現(xiàn)代的照相機(jī)一樣，各種各樣的暗箱遍及歐洲及世界各地。前面我們提到的法國(guó)攝影博物館里的藏品就有一大批這個(gè)時(shí)代的暗箱代表。這種相機(jī)一直延續(xù)到達(dá)蓋爾時(shí)期。

達(dá)蓋爾時(shí)期的攝影術(shù)

19世紀(jì)以前盡管人們發(fā)明了各種各樣的暗箱，但它們只是用來(lái)作為繪畫(huà)的輔助工具而已，它們?nèi)匀徊荒苓M(jìn)行現(xiàn)代意義上的“攝影”。也就是說(shuō)不能通過(guò)把某種可以“感光”的材料裝入暗箱，從而把影像記錄下來(lái)。然而攝影的發(fā)源正是起源于這種“用光線來(lái)作畫(huà)”，以至于英語(yǔ)中的“攝影”一詞PHOTOGRAPHY，正是由前綴“用光線......”（Photo-）和后綴“......繪畫(huà)”（-graphy）所組成。

從18世紀(jì)初開(kāi)始人們就在苦苦地思考，怎樣才能把通過(guò)暗箱所成的影像長(zhǎng)久地固定下來(lái)。1725年阿道夫大學(xué)的解剖學(xué)教授舒爾策（Schulze）已發(fā)現(xiàn)了銀鹽（就是我們目前仍在采用的感光化學(xué)藥品）受到光照以后可以變黑的現(xiàn)象，并用它形成了字形影像，只是這種影像見(jiàn)光后轉(zhuǎn)瞬就消失了。瑞典的化學(xué)家雪勒（Scheele）和瑞士的圖書(shū)館館員塞內(nèi)比(Senebier）先后發(fā)展了休爾采的理論，為攝影術(shù)的最終誕生起到了不可磨滅的作用。此時(shí)已經(jīng)到了18世紀(jì)末。

1800年，一位英國(guó)陶瓷工人的兒子韋奇伍德（Wedgwood），將不透明的樹(shù)葉放在涂有硝酸銀的皮革上，然后在陽(yáng)光下曝曬，結(jié)果被光照射的皮革變成深黑色，而樹(shù)葉下未被曝曬的地方，留下了樹(shù)葉的白色影子。韋奇伍把這種影像叫做“陽(yáng)光圖片”（SunPicture）。這大概是世界上最早的“曝光”（Expose）實(shí)驗(yàn)。然而同以前的許多實(shí)驗(yàn)一樣，陽(yáng)光圖片實(shí)驗(yàn)最終還是失敗了，原因是那些未被曝光的白色的樹(shù)葉影子，仍然有感光能力，在觀看時(shí)的光線照射下，不久就全部變黑了。

世界上第一位把暗箱所成的影像成功地固定下來(lái)的人，是法國(guó)的退役軍官尼普斯（Niepce）。1816年，尼普斯也曾用氯化銀涂在紙上制成了“第一張”黑白負(fù)像（圖像的黑白與所看到的影像正好相反，相當(dāng)于現(xiàn)在的底片），與韋奇伍德同樣的命運(yùn)是這張黑白負(fù)像由于繼續(xù)感光而未能保存下來(lái)。

時(shí)間已經(jīng)到了19世紀(jì)的20年代，尼普斯想在一塊金屬板上得到一個(gè)正像（黑白與所看到的影像相同），以便腐蝕刻畫(huà)后能用油墨印在白紙上。他經(jīng)過(guò)多次實(shí)驗(yàn)，最后用一種油溶的白色瀝青，涂在一塊鉛錫合金板上，他把這塊金屬板放入了暗箱，鏡頭對(duì)準(zhǔn)他的工作室窗外的一個(gè)鴿子棚，整整曝光了八個(gè)小時(shí)，見(jiàn)到光的瀝青硬化了。這時(shí)他從暗箱中取出金屬板，放入熏衣草油中，把未被硬化的白瀝青洗去。這樣，影像明亮的部分變成了白色，而未見(jiàn)光部分露出黑色的金屬板底色，一張黑白正像“照片”便成功地拍攝下來(lái)了。尼普斯把他的這種方法稱(chēng)為“陽(yáng)光攝影法”（Heliography）。尼普斯用陽(yáng)光攝影法拍攝的鴿子棚照片，被公認(rèn)為是世界上的第一張照片。這張照片拍攝于1826年。然而攝影術(shù)的誕生并沒(méi)有從這一天算起，原因是尼普斯的陽(yáng)光攝影法，光敏度太低，沒(méi)有實(shí)用價(jià)值。后來(lái)經(jīng)過(guò)改進(jìn)，為當(dāng)時(shí)的印刷制版所采用。

現(xiàn)在人們公認(rèn)的攝影術(shù)的誕生，是從1839年達(dá)蓋爾的銀版攝影術(shù)開(kāi)始的。路易斯·達(dá)蓋爾(LouisDaguerre,1787-1851)，是法國(guó)巴黎的風(fēng)景畫(huà)家和舞臺(tái)設(shè)計(jì)家，是當(dāng)時(shí)法國(guó)很有名的藝術(shù)家，他與尼普斯有過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的合作。達(dá)蓋爾最初就是用查恩式暗箱進(jìn)行精心繪畫(huà)的，當(dāng)他得知了尼普斯的陽(yáng)光攝影法之后，與尼普斯通信，并與他合作共同探討新的攝影方法。但尼普斯沒(méi)有同意達(dá)蓋爾的主張，用銀鹽做進(jìn)一步的實(shí)驗(yàn)。因此直到尼普斯去世，陽(yáng)光攝影法也沒(méi)有得到根本的改善。直到1837年達(dá)蓋爾已經(jīng)形成了一套完整的新的實(shí)驗(yàn)方法，來(lái)徹底改進(jìn)攝影的技術(shù)。

1838年，達(dá)蓋爾用一塊表面鍍了銀的銅板在暗室中用碘蒸氣進(jìn)行薰蒸，以使其表面產(chǎn)生一層碘化銀。碘化銀就是我們目前所用的銀鹽的一種（銀鹽也被稱(chēng)為鹵化銀，它包括氯化銀、溴化銀和碘化銀），它有感光特性，見(jiàn)光后會(huì)分解出銀。他把這種涂有碘化銀的銅板，放在蕭特式暗箱里曝光，曝光大約15分鐘，然后取出銅板放在水銀蒸氣上再次熏蒸，被曝光后拍攝下來(lái)的影像就得到了加強(qiáng)和顯現(xiàn)，但此時(shí)的影像還不能觀看，否則又會(huì)重復(fù)以上的“悲劇”。因此，這時(shí)的影像被稱(chēng)為“潛影”。以上的過(guò)程相當(dāng)于我們現(xiàn)代的“顯影”。最后用次亞硫酸鈉（硫酸蘇打）固定影像，即把未感光的碘化銀溶解掉。這個(gè)過(guò)程相當(dāng)于我們現(xiàn)代的“定影”。以上過(guò)程都必須在暗室或?qū)Ｓ玫娘@影暗箱內(nèi)進(jìn)行。經(jīng)過(guò)顯影和定影的銅板最后用蒸餾水把藥劑洗干凈，這樣一幅“照片”就形成了。達(dá)蓋爾把它的攝影方法稱(chēng)為“達(dá)蓋爾式攝影法”，而現(xiàn)代人則把達(dá)蓋爾的攝影方法稱(chēng)為“銀版攝影術(shù)”。

由于資金問(wèn)題，達(dá)蓋爾無(wú)法繼續(xù)改進(jìn)他的攝影方法。通過(guò)多方奔走，他的發(fā)明受到了法國(guó)政府的重視，并獲得了國(guó)家津貼獎(jiǎng)。為了報(bào)答政府的關(guān)懷，達(dá)蓋爾于1839年把他的全部技術(shù)專(zhuān)利公布于眾，無(wú)償?shù)孬I(xiàn)給人民。因此攝影術(shù)的誕生從1839年算起。

達(dá)蓋爾后時(shí)代攝影的發(fā)展

達(dá)蓋爾的銀版攝影術(shù)發(fā)明不久，迅速在整個(gè)歐洲傳播開(kāi)來(lái)，并得到了多次改進(jìn)。達(dá)蓋爾的攝影術(shù)促進(jìn)了歐洲科學(xué)技術(shù)和工業(yè)、旅游業(yè)以及鐵路交通的發(fā)展。

與達(dá)蓋爾同時(shí)，英國(guó)的一位地主兼業(yè)余科學(xué)家塔爾博特（Talbot），也進(jìn)行過(guò)類(lèi)似的攝影嘗試。他把氯化銀涂在紙上作為感光材料，然后將已曝光的氯化銀紙浸在濃鹽水中，以防止影像的進(jìn)一步黑化，最后將顯現(xiàn)出來(lái)的負(fù)像通過(guò)光線曝光在另一張感光紙上，形成正像。只是塔爾博特當(dāng)時(shí)沒(méi)有申報(bào)專(zhuān)利，才使得他的攝影方法沒(méi)有得以流傳。塔爾博特的攝影方法，被稱(chēng)為卡羅式攝影法。

達(dá)蓋爾之后，在歐洲的多數(shù)國(guó)家和美國(guó)的主要城市中，都建立了像攝影室（PortraitStudio），這些攝影室被稱(chēng)為“達(dá)蓋爾式攝影室”（DaguerreamParlor）。當(dāng)時(shí)拍攝一張達(dá)蓋爾式照片需要1分鐘左右的時(shí)間曝光。由于達(dá)蓋爾攝影術(shù)的發(fā)展，使得照相機(jī)制造業(yè)和感光材料制造業(yè)都得以迅速發(fā)展，我們?cè)谖恼麻_(kāi)頭提到的老相機(jī)中有很大一部分是這個(gè)時(shí)期前后的產(chǎn)品。

19世紀(jì)50年代，攝影術(shù)又經(jīng)歷了一場(chǎng)重大的變革，一種被稱(chēng)為“火棉膠”（Collcodion）攝影法或“濕板”（WetPlate）攝影法的攝影方法開(kāi)始在世界范圍內(nèi)流行。這種方法比達(dá)蓋爾式攝影法與卡羅式攝影法更為復(fù)雜，但卻引起了更多人的興趣，因此迅速普及開(kāi)來(lái)并延續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間。

達(dá)蓋爾攝影法因用鍍銀銅板而價(jià)格昂貴，卡羅式攝影法顯然便宜，但因?yàn)橛糜凇翱截悺闭竦呢?fù)像“底片”是紙介質(zhì)，不透明，因而影像不清晰。于是人們嘗試把氯化銀涂在玻璃上做為底片。但這必須找到一種膠合劑，使氯化銀能牢固地附著在玻璃上，不然很容易被水沖走。于是人們開(kāi)始想到用雞蛋清做膠合劑，但蛋清中能混合的感光化學(xué)藥品是有限的，這影響了玻璃底片的感光敏感度，使曝光時(shí)間過(guò)長(zhǎng)。

1851年，正是英國(guó)工業(yè)革命的高峰時(shí)期，一名倫敦雕塑家發(fā)現(xiàn)了一種被稱(chēng)為“火棉膠”的粘性液體，可以作為感光材料的理想的粘合劑。這種火棉膠是用硝化棉溶于乙醚和酒清中制成的。把它和感光藥品混合后涂在玻璃上，通過(guò)光敏化后，裝入照相機(jī)進(jìn)行曝光，曝光后立即進(jìn)行顯影、定影和水洗，于是一張玻璃底片就產(chǎn)生了。

而代表現(xiàn)代攝影術(shù)的“干板”和膠片則是19世紀(jì)70年代以后的事了。

從濕板到膠卷

一、從濕板到干板

火棉膠的發(fā)明是促進(jìn)了濕板攝影的發(fā)展，濕板攝影大大縮短了曝光時(shí)間，可以說(shuō)真正意義上的攝影是從這一時(shí)期開(kāi)始的。濕板攝影也大大促進(jìn)了攝影術(shù)的普及，越來(lái)越多的攝影師掌握了這一技術(shù)。在歐洲和美國(guó)由于濕板攝影技術(shù)的傳播，掀起了一股肖像攝影熱，越來(lái)越多的照相館如雨后春筍般地興起。濕板攝影也帶動(dòng)了一個(gè)業(yè)余攝影的群體，越來(lái)越多的攝影愛(ài)好者開(kāi)始接觸攝影。也正是在這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了一批志立于攝影的人，他們拍攝了一大批那個(gè)時(shí)期的自然景觀和人文景觀，也拍攝了一大批著名人物的肖像。這些照片為人類(lèi)留下了不可多得的早期攝影紀(jì)錄。

濕板攝影同樣也帶動(dòng)了攝影器材，主要是照相機(jī)的發(fā)展，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了兩個(gè)鏡頭的立體照相機(jī)，也出現(xiàn)了四個(gè)鏡頭的多底照相機(jī)。

然而濕板攝影法過(guò)于復(fù)雜，外出攝影必須帶一大批附屬設(shè)備及藥品，還要攜帶作為暗室用的帳篷，這一切都阻礙了濕板攝影法的進(jìn)一步普及。濕板攝影法是攝影史上的一個(gè)重要里程碑，但它最終被更加先進(jìn)的干板攝影法取代了。

照相機(jī)的發(fā)展

一、木制后背取景式照相機(jī)

自從達(dá)蓋爾發(fā)明了銀版攝影術(shù)以后，人們就開(kāi)始把用于繪畫(huà)的小型暗箱，紛紛改裝成密封性能更好，可以安裝感光板的照相機(jī)。最初的照相機(jī)都是后背取景式的帶有皮腔的木制照相機(jī)。因?yàn)椴恍枰椒较虻睦L制圖像功能，所以去掉了暗箱內(nèi)部45°角的反光鏡。這種照相機(jī)，因?yàn)槿【昂蟊巢Ａ系挠跋裉貏e暗，所以攝影者在拍攝時(shí)，必須用一塊大黑布把照相機(jī)連同人的頭部一起罩起來(lái)，只把攝影鏡頭露在外面。這種照相機(jī)從1860年一直生產(chǎn)到20世紀(jì)中期的很長(zhǎng)一段時(shí)間，直到20世紀(jì)末，這種照相機(jī)的改進(jìn)型也一直在生產(chǎn)。20世紀(jì)中期，人們?nèi)匀豢梢栽谡障囵^見(jiàn)到頭頂一塊黑布拍攝的人像攝影師。直到20世紀(jì)70年代、80年代甚至90年代，一大批喜歡使用大底片拍攝風(fēng)光照片的攝影師仍然在使用后背取景照相機(jī)，用黑布遮住頭部取景拍攝。著名的美國(guó)風(fēng)光攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯（AnselAdams），就是使用后背取景相機(jī)拍攝黑白風(fēng)光照片的典范。

最初使用干板拍攝的木制后背取景式照相機(jī)是折疊式的，它比達(dá)蓋爾時(shí)期使用的木制相機(jī)并沒(méi)有根本的改進(jìn)。攝影師拍攝前事先把干板裝在木制的暗盒里，以便于攜帶。干板的常用規(guī)格為120×170mm（俗稱(chēng)“1/2板”）和85×120mm（俗稱(chēng)“1/4板”）。拍攝前先用黑布蓋住頭部，用放大鏡在取景后背的磨砂玻璃上對(duì)焦，磨砂玻璃上的影像是倒置的。焦點(diǎn)對(duì)實(shí)以后先將鏡頭上的快門(mén)關(guān)閉，然后將干板暗盒放在磨砂玻璃的位置上，抽掉暗盒前面的遮光檔板，此時(shí)即可打開(kāi)快門(mén)拍攝。早期的木制相機(jī)使用氣動(dòng)快門(mén)，先拉動(dòng)一條細(xì)繩給快門(mén)上弦，然后用手壓動(dòng)橡皮球，用壓縮氣體使　快門(mén)打開(kāi)再關(guān)閉?？扉T(mén)的開(kāi)啟時(shí)間完全用手壓氣球來(lái)控制。

早期的木制折疊相機(jī)使用的鏡頭是“達(dá)戈”（Dagor）消像散鏡頭，最大光圈只有F8，后來(lái)才改用三片三組的“柯克”（Cooke）式鏡頭，它的最大光圈達(dá)到了F4，進(jìn)光量比原來(lái)提高了4倍。后來(lái)生產(chǎn)的這種座機(jī)使用各種德國(guó)名牌鏡頭，如蔡司、羅敦司得施和耐德等于鏡頭，但由于成像面積和移軸的需要，這些鏡頭的最大光圈仍然維持在F4.5至F5.6左右。直到2000年，我國(guó)仍在生產(chǎn)這種經(jīng)過(guò)多次改進(jìn)的木制折疊式后背取景座機(jī)。