李錛（國(guó)畫家）

人物經(jīng)歷

李錛，1993年畢業(yè)于國(guó)立中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)人物畫高級(jí)研修班。師從劉國(guó)輝先生。獲的國(guó)內(nèi)訪問(wèn)學(xué)者。曾任于西南師范大學(xué)美術(shù)院。現(xiàn)任教于海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，海南省文聯(lián)委員。98年海南省政府批準(zhǔn)為有突出貢獻(xiàn)的優(yōu)畫家，終生享受國(guó)家津貼?，F(xiàn)就讀于中國(guó)藝術(shù)研究院馮遠(yuǎn)工作室人物畫創(chuàng)作研究班。中國(guó)文聯(lián)·中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)授予中國(guó)畫壇百杰稱號(hào)，國(guó)家特貢專家·終身享受國(guó)家津貼。

大事年表

1968年畢業(yè)于國(guó)立四川美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)學(xué)校。

1987年畢業(yè)于國(guó)立西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，獲學(xué)士學(xué)位。畢業(yè)作品獲一等獎(jiǎng)。

1993年結(jié)業(yè)于國(guó)立中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)人物畫高級(jí)研修班。師從劉國(guó)輝先生，獲稱國(guó)內(nèi)訪問(wèn)學(xué)者。

曾任教于西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)任教于海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，主任教授。亞太藝術(shù)研究會(huì)秘書長(zhǎng)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。海南省文聯(lián)委員。

1998年被批準(zhǔn)為有突出貢獻(xiàn)的優(yōu)秀專家。終身享受國(guó)家津貼。

展出作品

1986年參加“重慶市首屆中青年國(guó)畫家十人聯(lián)展”展出作品20幅。

1988年作品《五指山下》參加“中國(guó)赴日本國(guó)畫展”。

1990年香港書環(huán)出版社在香港舉辦“李錛畫展”作品50幅。

1994年受越南美術(shù)協(xié)會(huì)邀請(qǐng)?jiān)谖髫暸e辦《李錛、易至群教授畫展》。

1995年作品《解放海南大戰(zhàn)》入選“全國(guó)首屆中國(guó)人物畫展”。獲省一等獎(jiǎng)，并刊載《解放軍畫報(bào)》10/97。

1997年作品《太陽(yáng)還在墻上》入選中國(guó)文聯(lián)主辦“中國(guó)畫壇百杰展”授予中國(guó)畫壇百杰稱號(hào)。

1997年9月隨“海南省鄉(xiāng)情畫展”出訪香港，展出作品5幅。

1999年作品《巴山情》入選“新中國(guó)成立50周年全國(guó)優(yōu)秀中國(guó)畫作品展”。

1999年作品《升旗日》入選“全國(guó)九屆美展”，評(píng)為優(yōu)秀作品。

獲得榮譽(yù)

1993年為中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)人物畫高研班成員。師從劉國(guó)輝先生，獲稱國(guó)內(nèi)訪問(wèn)學(xué)者。

2008年為中國(guó)藝術(shù)研究院“馮遠(yuǎn)人物畫創(chuàng)作工作室”成員，獲稱國(guó)內(nèi)訪問(wèn)學(xué)者。

2003年在巴黎CITE INTERNATIONALE DES ARTS 學(xué)習(xí)訪問(wèn)三月。

曾任教于西南師大美術(shù)學(xué)院、海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫教授、現(xiàn)為清華大學(xué)中國(guó)畫高研班教授。

中國(guó)美協(xié)會(huì)員、海南省文聯(lián)委員、省美協(xié)理事。

為國(guó)家有突出貢獻(xiàn)的優(yōu)秀專家，終身享受國(guó)家津貼。

感動(dòng)蒼生

文/林木

李錛的長(zhǎng)處很多。直接面向現(xiàn)實(shí)生活，應(yīng)是他的人物畫一大特點(diǎn)。面向現(xiàn)實(shí)之所以也會(huì)成為特點(diǎn)，是因?yàn)楹芏喈嫾乙巡坏c現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，而且不屑于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。他們大多玩玩筆墨，畫點(diǎn)簡(jiǎn)筆人物，自視清高，時(shí)髦得很。就是以前曾以面向現(xiàn)實(shí)而著名的一些畫家，成名以后也開始玩文人筆墨，弄點(diǎn)簡(jiǎn)筆小品。這已成一種風(fēng)氣。所以真正直面現(xiàn)實(shí)的畫家，反而不多。然而藝術(shù)家不感動(dòng)于現(xiàn)實(shí)，又何來(lái)創(chuàng)作的沖動(dòng)與激情？沒(méi)有這種激情，又何來(lái)藝術(shù)的創(chuàng)作？沒(méi)有自己的感動(dòng)，又何來(lái)欣賞者的感動(dòng)與共嗚？此《樂(lè)記》所謂：“凡音之起，由人心生也。人心之動(dòng)，物使之然也。感于物而動(dòng)，故形于聲?！庇终f(shuō)“樂(lè)者，音之所由生也；其本在人心之感于物也”。或許就是因于一個(gè)真正藝術(shù)家的感動(dòng)，李錛對(duì)身邊的一切都感興趣。他畫海南的漁民，亦畫湘西苗山的果農(nóng)，廣西瑤民的趕集，巴山背二哥的背簍生涯。從《川東鑼鼓》，彝寨《山風(fēng)》，到《五指山下》的織錦，都可以找到這種源自生活的感動(dòng)。李錛在《糖關(guān)刀》一畫中畫自己小孩子時(shí)的記憶：“予幼時(shí)讀重慶西來(lái)寺小學(xué)。校門外楊二爺是糖人高手，技藝精湛，于今不忘?！崩铄Q的糖關(guān)刀，也勾起同為重慶人的筆者許多兒時(shí)親切的回憶。也讓人想到齊白石晚年畫外婆倚門聽鈴(齊兒時(shí)放牛自己脖子上系一銅鈴，好讓家人知其動(dòng)靜)，池塘小蝦夾腳的的作品。李錛的題材多種多樣，生活情趣、民族風(fēng)情、兒童生活、勞動(dòng)生產(chǎn)、戲曲人物，林林總總，這些來(lái)自真切生活的感受，誰(shuí)能不與之共嗚呢？而此種共嗚，就是藝術(shù)感染力的源泉。更讓人感嘆的是，李錛對(duì)生活的熱情，不只是民俗風(fēng)情的好奇，對(duì)一些重大的社會(huì)事件，他有著真誠(chéng)的關(guān)切與直接的參與。2007年年初的冰雪災(zāi)害，因道路堵塞去不了現(xiàn)場(chǎng)，他們就畫他們身處其中的滯留無(wú)數(shù)旅客的北京、貴陽(yáng)、長(zhǎng)沙的車站，畫他們身邊與這場(chǎng)災(zāi)難有關(guān)的場(chǎng)面。雪災(zāi)組畫未竟，汶川“5.12”大地震又至。這次，李錛干脆徑直去了地震災(zāi)區(qū)當(dāng)志愿者，冒死出入于危樓瓦礫之中，一邊直接協(xié)助解放區(qū)救助災(zāi)民搶救傷員，一邊也盡畫家之天職收集資料準(zhǔn)備創(chuàng)作。讓人感慨的是，李錛不是應(yīng)景似的畫上一兩幅應(yīng)付展覽(那在當(dāng)時(shí)的畫界也是時(shí)髦)，而是一畫就是幾十幅的組畫！況且，這每一幅都不是小畫，每一幅都是六尺整紙以上，人物多在十幾人乃至幾十人以上的宏篇巨制！沒(méi)有一種真正的激情，對(duì)生活對(duì)民眾對(duì)社會(huì)的責(zé)任與激情，誰(shuí)會(huì)畫這些題材而且畫得這么多這么大！

作品特點(diǎn)

相比較而言，李錛同學(xué)屬于那種性靈類型的畫家，想法豐富、思路泉涌又變化多端，動(dòng)手能力快捷。但生長(zhǎng)于渝，求藝于川，問(wèn)學(xué)于浙，治教于瓊，得巴蜀文脈之靈苗，浸淫于傳統(tǒng)文化藝術(shù)之滋養(yǎng)，生活經(jīng)歷豐富，又積數(shù)十年授業(yè)之道行，形成了他現(xiàn)有的繪畫基本風(fēng)格，造型簡(jiǎn)括生動(dòng)，筆墨輕松放逸，注重表現(xiàn)民俗風(fēng)情和技法方面的筆墨情趣追求。他的畫風(fēng)明快，保持著水墨人物畫特有的繪畫性和書寫特質(zhì)，還具有取象率意、信手拈來(lái)、趣味性強(qiáng)、筆調(diào)拙澀、隨類敷彩、色墨兼融的諸多優(yōu)長(zhǎng)。李錛又作多人物組合，或?qū)憣?shí)寫意、或全景式多情節(jié)內(nèi)容并置的大幅創(chuàng)作，吸收壁畫形式的結(jié)構(gòu)組合設(shè)計(jì)，或采用兼工帶寫，或裝飾填彩的風(fēng)俗畫處理手法，使其海南漁港風(fēng)情和瓊黎民俗生活畫作生趣別致，豐富耐看。

——馮遠(yuǎn)

李錛，無(wú)疑屬于才情型的畫家，藝術(shù)感覺(jué)很好，他的作品實(shí)際上畫的都是感覺(jué)，生活、風(fēng)情、人與人、人與環(huán)境、靜止與運(yùn)動(dòng)等等，都不是寫實(shí)的再現(xiàn)于逼真的刻畫，而是不似之似中的感覺(jué)性表現(xiàn)，即寫意性表達(dá)。這樣的意象，不但呈現(xiàn)為一種令人愉悅的動(dòng)態(tài)感，這種用筆用墨的簡(jiǎn)潔中，體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的美感，這種用筆用墨固然簡(jiǎn)潔、精煉，卻更生動(dòng)、更符合藝術(shù)的感覺(jué)性特征與規(guī)律、本質(zhì)。

——徐恩存

李錛的創(chuàng)作有兩種不同的風(fēng)格。一類以民俗民風(fēng)以及戲曲為主要題材，以線造型，著意營(yíng)造一個(gè)充滿傳統(tǒng)趣味的世界。在這類作品中，李錛對(duì)于線條的熟練運(yùn)用，常常與大面積的墨色渲染相映襯，不僅豐富了畫面效果，也大大加強(qiáng)了線條的表現(xiàn)魅力?！毒﹦“舜箦N》、《霸王別姬》、《東坡閑逸圖》等作品不僅以墨色突破了線條的限制，還在色彩上大量吸取了民間元素，形成亦俗亦雅的畫面效果。李錛的另一類作品以現(xiàn)實(shí)中的勞動(dòng)者為題材，最為典型的是他剛剛完成的畢業(yè)創(chuàng)作。在這幅作品中，李錛保留了以線造型的一貫手法，但卻一改先前的自由寫意面貌，筆墨由輕快流暢轉(zhuǎn)向凝重嚴(yán)謹(jǐn)，人物形象的邊緣被畫家有意識(shí)地加強(qiáng)了，形成了造型的厚度。為了能夠妥善安置人物之間的復(fù)雜關(guān)系，李錛在畫面中引入了現(xiàn)代構(gòu)成方法，這使眾多的人物安排顯得錯(cuò)落有序，復(fù)雜但不紛亂，嚴(yán)謹(jǐn)而不死板。一個(gè)與此前截然不同的審美空間由此誕生：畫中人物與自由轉(zhuǎn)換的空間融為一體，抒情性的筆墨語(yǔ)言與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣?shí)造型緊密結(jié)合，從而創(chuàng)造出一個(gè)亦真亦幻的世界。

——張曉凌

李錛作品

作品欣賞

李錛作品

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