【仙呂】一半兒·題情四首（關(guān)漢卿散曲作品）

作品賞析

這支膾炙人口的組曲，被譽(yù)為元人樂府中的佳作。它是以同一曲調(diào)，調(diào)各一韻，重復(fù)填寫，離之則獨(dú)立為四，合之則融而為一，是散曲中一種常見的體式，叫做“重頭”。

這組散曲寫得大膽潑辣，略無顧忌，有審美情感濃烈的一面，而無審美情感隱秘的一面，這正是由曲貴顯露、重機(jī)趣，要求本色當(dāng)行、雅俗共賞的藝術(shù)特點(diǎn)而決定的。

第一首曲子描寫一個少年看到那個“俏冤家”時所激起的感情微波，表現(xiàn)了男主人公在與少女歡會之后的喜悅之情。曲子描寫了少女的外形艷美，表現(xiàn)了舉止言行的溫柔閑靜的柔美，透過外形展示了少女內(nèi)在的“不比等閑墻外花”的氣質(zhì)身分的秀美，通過其嗔怒而多情的神態(tài)烘托其嬌美。這支曲子妙在一二句連續(xù)用了“云鬢”“霧鬢”和“堆鴉”三個形象的比喻，來贊美頭發(fā)的茂密、松散和烏黑，表現(xiàn)了動態(tài)美；而微微地露出“金蓮”，以及挪動“金蓮”時，那“絳紗”的裙子發(fā)出簌簌的聲響，則又表現(xiàn)了動態(tài)美。從頭部到足部，從靜態(tài)到動態(tài)，都是那樣的美，真是迷人，這就逼真地表現(xiàn)了男主人公的內(nèi)心活動。

第二首曲子從少女的角度來寫少年的魯莽行為，但魯莽中有癡情，癡呆中有慧根，令人愛既不可，恨又不忍，表現(xiàn)了關(guān)漢卿的小令善于通過人物的語言、動作來描寫場景和抒發(fā)感情的特點(diǎn)。曲子用十分通俗的語言，通過描寫人物的動作、神態(tài)、語言以及心理活動，刻畫了一對情侶之間的感情交流。四處無人，一片寂靜，一個跪在床前要親近對方，一個罵對方負(fù)心，看似發(fā)怒，結(jié)果是“一半兒推辭一半兒肯”。寥寥數(shù)語，既寫出了他們之間的小糾紛，也寫出了他們之間的深情。最后一句，把一個少女的內(nèi)心世界裸露無遺，既有羞澀和矜持的一面，又有申請和大膽的一面。一個少女的半嗔半羞、半推半就的神態(tài)，活脫脫地浮現(xiàn)在讀者面前。

第三、四首曲子，寫這一對情侶生活漩流中的微波。夜深了，人遠(yuǎn)了，女主人公懷著“才歡悅，早間別”的孤寂感，重新陷于痛苦之中，燈滅銀臺，煙銷寶鼎，一幕幕的往事在心頭閃過。無可奈何，只得含著兩行清淚走向冷清清的羅幃，自然感到“情興懶”、“被兒單”了。于是在回憶和苦悶中，想起了“多情多緒”的“小冤家”，半真半假的私房話，逗得人魂牽夢縈，惹得人腰瘦帶寬，教人煩惱哀怨。這里的“小冤家”，和上文的“俏冤家”相映成趣，雖只一字之異，卻是移易不得。正是貫云石所稱贊的關(guān)漢卿散曲“造語妖嬌”的特色。^[1]

作者簡介

關(guān)漢卿，男，（約1220年──1300年左右），原名不詳，字漢卿，號已齋（又作一齋、已齋叟），漢族，解州（今山西省運(yùn)城）人，另有籍貫大都（今北京市）和祁州（今河北省安國市）等說。元雜劇奠基人，與白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱為“元曲四大家”，關(guān)漢卿居四大家之首。

一生的戲劇創(chuàng)作十分豐富。劇目有六十多個，劇本大多散佚。他的雜劇，有悲劇、有喜劇，題材廣闊，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社會現(xiàn)實。他的《感天動地竇娥冤》是元劇中最優(yōu)秀最光輝的劇本，它猶如一篇聲討元代統(tǒng)治者的檄文，通過純潔、善良的竇娥的悲劇，揭露了元代社會高利貸盤剝、地痞流氓橫行和官吏貪贓枉法、草菅人命的罪行，鞭撻了元代社會的混亂、畸形和吃人的丑惡本質(zhì)。代表作《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《魯齋郎》《單刀會》等。

參考資料