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水滸傳
元末明初施耐庵所著長篇小說
中國古典四大文學名著之一
本詞條是多義詞，共31個義項
《水滸傳》又稱《水滸》、《忠義水滸傳》、《水滸全傳》，是中國古典章回小說“四大名著”之一，成書于元末明初，作者為施耐庵，是中國第一部以農民起義為題材的長篇章回小說。
全書通過描寫梁山好漢反抗欺壓、水泊梁山壯大和梁山好漢受宋朝招安，以及受招安后為宋朝征戰(zhàn)，最終消亡的宏大故事，藝術地反映了中國歷史上宋江起義從發(fā)生、發(fā)展直至失敗的全過程，深刻揭示了起義的社會根源，歌頌了起義英雄的反抗斗爭和他們的社會理想，也具體揭示了起義失敗的內在歷史原因。
數(shù)百年來，《水滸傳》一直深受中國人民的喜愛，并被譯為多種文字，成為中國流傳最為廣泛的古代長篇小說之一，是中國文學史上一座巍然屹立的豐碑，也是世界文學寶庫中一顆光彩奪目的明珠。該作品先后在1983年、1998年、2011年拍攝為大型歷史題材電視連續(xù)劇。
內容簡介
創(chuàng)作背景
作者經歷
施耐庵元末中過進士，在錢塘做了兩年官，因對當時黑暗腐敗的官場憤慨不平，后棄官還鄉(xiāng)，從事文學創(chuàng)作。
人物介紹
作品鑒賞
主題思想
全書以宋江領導的農民起義的發(fā)生、發(fā)展過程為主線，通過各個英雄被逼上梁山的不同經歷，描寫出他們由個體覺醒到走上小規(guī)模聯(lián)合反抗，到發(fā)展為盛大的農民起義隊伍的全過程，表現(xiàn)了“官逼民反”這一封建時代農民起義的必然規(guī)律，塑造了農民起義領袖的群體形象，深刻反映出北宋末年的政治狀況和社會矛盾。
作者站在被壓迫者一邊，歌頌了農民起義領袖們劫富濟貧、除暴安良的正義行為，肯定了他們敢于造反、敢于斗爭的革命精神。宋江原是一位周急扶困的義士，當他被逼上梁山之后，壯大了起義軍的聲威，取得了一系列勝利。但由于他性格的二重性和思想的局限性，在起義事業(yè)登上巔峰之時選擇了妥協(xié)、招安，最終葬送了起義事業(yè)。小說通過宋江起義的失敗客觀上總結了封建時代農民起義失敗的經驗教訓。
藝術特色
《水滸傳》的最大特點在于它的鋪排和結構設計皆是以人物為故事情節(jié)的主線?！端疂G傳》中所刻畫的人物形個非一兩個單一形象，而是群體形象，它涉及到社會各個階層的人物刻畫，特別是對水泊梁山上的一百零八個好漢進行了細致塑造。在《水滸傳》的前七十回安排中，都是針對不同的人物形象進行刻畫，通過語言、行為、肖像等描寫方式，塑造出來各具特色的人物形象，他們的個性鮮明。
《水滸傳》是一座蘊藏豐富的藝術寶庫，其語言藝術尤為突出，作者熟練地駕馭了明快、生動、形象的語言，用字準確、精當，或生動地顯示出人物的性能，或恰到好處地傳達出人物彼時彼地彼境的心理狀態(tài)，或巧妙地烘托出人物活動的環(huán)境氛圍，或清晰的敘述了故事情節(jié)，或準確地描摹了人物的行為動作，為后人提供了值得模擬的語言標本。
《水滸傳》幾乎通篇運用“同中見異，異中寓同”的藝術手法，使得所描寫的許許多多同類人物、相似的事件或故事情節(jié)，各異其趣，各盡其妙。
寫作手法
《水滸傳》曲折動人的情節(jié)，尖銳激烈的矛盾沖突，往往通過一個個場面展開、一個個細節(jié)描寫、一步步地推向高潮描如描寫寫武松打虎的情節(jié)，就是通過武松打虎過程中一個個細節(jié)的展現(xiàn)，既描寫了武松的神勇，還扣人心弦地把情節(jié)推向高潮。
《水滸傳》的情節(jié)生動曲折，大小事件都寫得騰挪跌宕，引人入勝。有一些段落，集中了很多人物、精彩的場面，如“智取生辰綱”“三打祝家莊”等。而每一組的情節(jié)又往往是人物的性格發(fā)展史，如“景陽岡打虎”、“斗殺西門慶”、“醉打蔣門神”、“大鬧飛云浦”、“血濺鴛鴦樓”等情節(jié)，使人不期然想起武松。
類似的事件寫出不同的情節(jié)，這也是《水滸傳》的顯著特色。如林沖買刀和楊志賣刀、武松打虎和李逵殺虎、武松殺嫂和石秀殺嫂、江州劫法場和大名府劫法場、以及林沖起解和盧俊義起解等等，事件類似卻寫出了完全不同的情節(jié)，顯示出生活豐富多彩和人物性格異彩紛呈。
作品影響
作品地位
《水滸傳》在明代時被列入“四大奇書”。近現(xiàn)代以來，又成為古典小說“四大名著”之一。
后世影響
作為的中國古典小說代表，《水滸傳》包含了諸多樸素的正義觀的內容。包括以魯智深為典型代表的路見不平、拔刀相助的俠義思想，以武松為典型代表的殺人償命的復仇思想，以晁蓋為典型代表的劫富濟貧的平等思想，以及以宋江為典型代表的忠君思想。
這些樸素的正義觀，是在水滸背景下社會大眾普遍認同的基本觀念，也是對后世影響深遠的思想理念。但是，這些根深蒂固的思想觀念，離現(xiàn)代法治精神還有一定的距離。法治精神是一個民主法治社會中所普遍尊崇的法律至上、公平正義、保障人權、權力制約、社會和諧等價值追求的總和，它的內涵十分豐富。通過揭示中國語境下的俠義、報復正義、平等、忠君思想現(xiàn)狀，進一步指出在樸素正義觀的基礎上追求現(xiàn)代法治的路徑:堅持情理法結合方式，堅持公力救濟與私力救濟共同實現(xiàn)法律正義，堅持現(xiàn)代司法原則，堅持樸素正義與法則正義的辯證統(tǒng)一，堅持尊重民意、堅守法律至上、解決民意和法意的沖突。
衍生作品
續(xù)書
從明清時代開始，就有許多作家為不同版本的《水滸傳》水滸傳創(chuàng)作續(xù)書。
清代錢彩所著《說岳全傳》中也有不少承接百回本《水滸》的人物和內容；清代俞萬春的70回本續(xù)書《蕩寇志》是站在梁山好漢對立立場上的續(xù)書中的典型作品；而清末西泠冬青的《新水滸》和陸士諤的《新水滸》則借水滸故事表達了對社會變革的認識。
近現(xiàn)代的續(xù)書，則有程善之描寫梁山好漢分崩離析的《殘水滸》、張恨水講述梁山好漢抗金的《水滸新傳》，以及姜鴻飛構思獨特的《水滸中傳》等。此外還有被部分研究者認為是古本的《梅氏藏本水滸傳》（又稱“古本水滸傳”）等。而20世紀下半葉以后作者所作續(xù)書中，代表作包括袁闊成的評書《水泊梁山》，以及根據(jù)該書節(jié)選改編的《大鬧大名府》《巧破乾坤樓》《大鬧神州擂》等；王中文規(guī)模浩大的《水滸別傳》、巴孤講述梁山好漢與三國群雄爭霸的《賊三國》、林沖（作者筆名）“以其人之道還治其作之身”的《結蕩寇志》、詩詞天下無雙講述水滸人物在陰間的故事的《賊水滸》等；近現(xiàn)代作家褚同慶有從頭改寫的《水滸新傳》一部。
畫作
從明朝以來，梁山一百單八將就經常成為中國畫家喜愛創(chuàng)作的題材。其中明代畫家陳洪綬的《水滸葉子》和杜堇的《水滸人物全圖》是現(xiàn)存最早的代表作品。清代的水滸人物畫代表作者則有任薰、陸謙（與小說中同名人物無關）等。
電視劇
作品評價
與《三國演義》相比，《水滸傳》至少在兩個主要方面發(fā)展了中國的小說藝術，其一，它大量采用了現(xiàn)代讀者仍喜聞樂道的白話文體。其二，它在塑造人物、鋪陳故事時，能不為史實所囿?！端疂G傳》以真實的日常生活為背景，寫了不少江湖豪杰的故事，比《三國演義》的確具有更生動的現(xiàn)實主義特色——夏志清（哥倫比亞大學中國文學名譽教授）
“‘俠’字漸消，強盜起了，但也是俠之流，他們的旗幟是’替天行道’。他們所反對的是奸臣，不是天子，他們所打劫的是平民，不是將相。李逵劫法場時，掄起板斧來排頭砍去，而所砍的是看客。一部《水滸》，說得很分明:因為不反對天子，所以大軍一到，便受招安，替國家打別的強盜——不‘替天行道'的強盜去了。終于是奴才?！薄斞福ń膶W家）
（《水滸傳》）“記錄了那個遙遠年代人的基本生存狀態(tài)”?！铡た巳R齊奧（法國作家）
作者簡介
水滸傳
施耐庵（生平不詳)，元末明初的文學家，本名彥端，祖籍一說是興化白駒(今江蘇大豐)，一說是錢塘（今浙江杭州)。其人博古通今，才氣橫溢，舉凡群經諸子、詞章詩歌、天文、地理、醫(yī)卜、星象等，無不精通，35歲曾中進士，后棄官歸里，閉門著述，與拜他為師的羅貫中一起進行《三國演義》《三遂平妖傳》的創(chuàng)作，搜集、整理關于梁山泊宋江等英雄人物的故事，最終寫成《水滸傳》。
作者爭議
關于《水滸傳》這部小說的作者生平，因缺乏史料而眾說紛紜，甚至對有無此人都有爭議。
參考資料
[1]
汪思源 . 一生要讀的國學經典 : 譯林出版社 ，2016-06
[2]
施耐庵 . 《水滸傳》 : 人民文學出版社 ，1997-01
[3]
《水滸傳》創(chuàng)作的時代背景 - 中國知網 · 中國知網[引用日期2022-03-02]
[4]
《中國文學史》(游國恩等主編)近代文學部分讀后 - 中國知網 · 中國知網[引用日期2022-03-02]
[5]
《水滸傳》中的人物塑造藝術 - 中國知網 · 中國知網[引用日期2022-03-02]
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《水滸傳》取材于北宋末年以宋江為首的一百零八好漢從聚義梁山泊，到受朝廷招安，再到征四寇，滅叛黨，最終卻遭奸人謀害的英雄故事?！端疂G傳》的內容構成可以分為兩大部分。前七十回是一大部分，主要抨擊統(tǒng)治階級的腐朽殘忍和歌頌起義英雄的反抗精神；七十回以后寫受招安、征遼、征田虎、征王慶、征方臘，是另一大部分。前一部分寫人民反官府，反映的是階級矛盾；后一部分寫忠臣反奸臣，反映的是統(tǒng)治階級的內部矛盾。宋江等受招安以后，處處受到奸臣的排擠和陷害，甚至最終被害死。
（明）施耐庵/文學小說/中國名著/89.9萬字
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