海男（中國(guó)女作家、詩(shī)人）

基本簡(jiǎn)介

海男

海男作品

海男

主要作品

《縣城》以第一人稱寫作，讓我們回到了上個(gè)世紀(jì)的80年代。作為一個(gè)生活在邊陲之地的女子，海男的寫作不管從敘事風(fēng)格，還是語言修辭，她的故事模式，以及她表現(xiàn)的人物環(huán)境，都帶有很強(qiáng)的異域情調(diào)。

《妖嬈罪》的主角是滇西城鎮(zhèn)的驛妓烏珍，她渴望外面的精彩世界，在她18歲那年，與另外兩個(gè)同寨女子離家出走。烏珍不幸被表哥賣到妓院，從此開始了她漫長(zhǎng)的皮肉生涯，在這一過程中，她告別了純真，最終變成了一個(gè)非常有手段的心狠手辣的女人。烏珍一路反抗，最后變成了一個(gè)兇悍的土匪婆。不斷的逃離變成了瘋狂的報(bào)復(fù)，女性對(duì)男性的反抗有一種先天的不足，烏珍的一生都是悲劇。如陳曉明所言，沒有真正的逃離，沒有徹底的報(bào)復(fù)，也沒有生硬的女性主義，但海男寫出了令人驚異的異域身體傳統(tǒng)。

《裸露》描寫一個(gè)名叫肖雅的女孩把裸露當(dāng)成一種理想的境界來追求，特別是渴望自己裸露的身體變成藝術(shù)作品。她的這種理想與世俗社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和觀念發(fā)生了沖突。她面臨著兩種選擇，要么放棄自己的理想追求，要么向世俗社會(huì)妥協(xié)……

《男人傳》這部作品對(duì)男人的書寫既離奇又獨(dú)特，既單純又異常復(fù)雜。

這是一部奇書，如同語言的致幻劑。這真是一部猖狂之作，向弱智和平庸的文壇——同時(shí)也是向男人——發(fā)動(dòng)一次自殺性的進(jìn)攻。

大事記

海男

1963年 父母請(qǐng)一位四十多歲的獨(dú)身女人做保姆。

1964年 弟弟病死，被人裝進(jìn)一個(gè)小棺材里。

1965年 保姆經(jīng)常帶海男到縣城近郊玩耍。

1966年 聽父親吹口琴，領(lǐng)略到音樂的美妙。

1967年 小妹出生，保姆離開，開始和小朋友一起玩，做各種游戲。

1968年 隨父母到金沙江畔的干校生活。父母天天在那里勞動(dòng)改造，海男與小伙伴在江邊尋找貝殼。

1969年 一位美麗的瘋女人投江自盡，海男看到被打澇起來的尸體，這種恐怖的記憶，成為她心里一道很深的陰影。9月，入干校附小念書。

1970年 從干校返回永勝縣城。繼續(xù)在縣小讀書。

1971年 任小學(xué)紅小兵大隊(duì)長(zhǎng)，并擔(dān)任校宣傳隊(duì)隊(duì)員。

1972年 海男最小的妹妹出生。放學(xué)歸來，她經(jīng)常抱妹妹到草堆上玩。

1973年 上中學(xué)，開始接觸一些俄羅斯和中國(guó)小說。

1974年 在中學(xué)編校刊，但害怕上數(shù)學(xué)課。

1975年 讀文學(xué)作品之余，開始做筆記。

1976年 上學(xué)之余，常隨做農(nóng)藝師的母親到鄉(xiāng)間去。

1977年 夢(mèng)想考上大學(xué)。

1978年 高考落榜。

1979年 參加工作，在永勝縣文化館任一般職員。

1980年 一直處于失意和仿惶之中。

1982年 德國(guó)詩(shī)人歌德進(jìn)入海男的閱讀視野。據(jù)她回憶，《少年維特之煩惱》是第一部培養(yǎng)了她創(chuàng)作激情的小說，經(jīng)常因此沉浸在那個(gè)反抗社會(huì)習(xí)俗。最后自殺的少年人的悲劇中。

1989年 寫第一部小說《人間消息》。讀博爾赫斯的作品。

1992年 寫長(zhǎng)詩(shī)《歸根結(jié)蒂》及散文集《空中花園》。

1994年 在昆明書林街家中寫作。

1996年 寫就長(zhǎng)篇小說《我們都是泥做的》等。

創(chuàng)作年表

1981年 開始寫作。讀得最多的是托爾斯泰的小說《安娜·卡列尼娜》。

海男著作

1984年 大量抄寫詩(shī)歌作品，如但丁、彌爾頓等人的詩(shī)。同年讀《鄧肯傳記》、《渴望生活》、《馬背上的水手》等。

1985年 閱讀《死屋手記》、《罪與罰》、《卡拉馬佐夫兄弟》等陀斯妥耶夫斯基的作品。寫詩(shī)。

1987年 父親患肝癌去世。閱讀《西緒福斯的神話》、《鼠疫》、《喧嘩與騷動(dòng)》等作品。同年完成名作系列長(zhǎng)詩(shī)《女人》等詩(shī)作。

1988年 入北京魯迅文學(xué)院研究生班。寫長(zhǎng)詩(shī)《照耀》、《歌唱》等。

1989年 寫第一部小說《人間消息》。讀博爾赫斯的作品。

1990年 寫長(zhǎng)詩(shī)《花園》及若干中篇小說。重讀法國(guó)作家羅伯·格利那的作品。

1995年 從北京回到昆明，到云南人民出版社任編輯。寫長(zhǎng)詩(shī)〈敵人》、第一部長(zhǎng)篇小說《香氣》及中短篇小說多部。

1992年 寫長(zhǎng)詩(shī)《歸根結(jié)蒂》及散文集《空中花園》。

1993年 詩(shī)集《風(fēng)琴與女人》由沈陽(yáng)出版社出版。讀《追憶逝水年華》等作品。寫出大量短詩(shī)及一部十二萬字小說《奔逃的女妖》。

1994年 在昆明書林街家中寫作。

1995年 詩(shī)集《虛構(gòu)的玫瑰》由云南出版社出版。寫長(zhǎng)篇小說《面孔》等作品。同年，小說《瘋狂的石榴樹》、散文集《空中花園》出版。

1996年 寫就長(zhǎng)篇小說《我們都是泥做的》等。

她談作品

《出軌》

《出軌》是我寫作歷史的一次探險(xiǎn)。歷經(jīng)了情感之旅的小說主人公，那些男人和女人，始終在跟隨著我，前往一條新的軌道。從長(zhǎng)液漫漫的圖像中，我們看到了《出軌》的一幕幕美妙和憂傷交織的的場(chǎng)景；他們仿佛已經(jīng)融為一體，隨即又悵然分開。在偶然的戰(zhàn)栗中，他們擁抱了一下，又開始了告別。這似乎就是《出軌》的全部矛盾：人生遭遇著一系列的背叛，在前往赴約地的途中，卻又充滿了人性中最溫馨的期待。

這是海男為現(xiàn)代生命所設(shè)置的情感畫廊，里面充滿了母親、女兒間的對(duì)抗戰(zhàn)爭(zhēng)，也充滿了男女之間的糾纏和因果——他們是情感戰(zhàn)場(chǎng)上的俘虜，他們因陷入深淵似的情愛而奔逃，也因遭遇爐火似的背叛而自焚。小說語言清新，詩(shī)意地揭示出情感世界的秘密。

《表演》

為了擺脫社會(huì)、家庭、義務(wù)的束縛，三個(gè)男人決定帶著妻子和女朋友之外的異性伴侶旅行。這種看似超脫的旅行并沒有給他們帶來輕松，反而給他們未來的生活帶來更多麻煩?，F(xiàn)實(shí)生活中日益復(fù)雜的男女關(guān)系讓他們疲憊不堪，他們?cè)俅尾邉澬碌倪h(yuǎn)行……

故事中的三個(gè)男人擁有各自的生活舞臺(tái)，他們竭盡一切心智地在表演。他們表演著他們脆弱的面孔，表演著對(duì)女人的各種招數(shù)；而最重重要的是他們徒勞的人生舞蹈，無法擺脫生活中的自我監(jiān)禁。

《身體祭》

《身體祭》這是一部身體的祭書，激蕩著靈魂的疼痛和尖叫。這是一部閱讀的奇書，傾訴著肉體的戰(zhàn)役和往事。

內(nèi)欲之罪的戰(zhàn)役：她們躺下了。從緬北到中國(guó)滇西，她們不得不撕開裙裾，那些幽暗之光已歷現(xiàn)，她們不得不解開發(fā)辮，深淵之罪如此驚悸，她們不得不裸露著，敞開了四肢下最深的洞穴，搖曳過，震顫過，尖叫過的一群女人，迎候著從戰(zhàn)場(chǎng)撤離而來的士兵，他們是男人，他們有肉欲，他們有血腥的喊叫，男人來了，她們躺下，扭動(dòng)著身體，對(duì)蒼天尖叫，血液涌遍了她們之身體，深淵如此之黑，疼痛如此劇烈，從緬北到中國(guó)滇西，她們正上演著肉欲的戰(zhàn)役，她們赤裸著。旁邊是刀鋒，是男人的器物，若干年以后。作者的我用盡了全部的力量，看見了一切黑暗和肉欲的深淵，寫下了《身體祭》。

《情婦》

本書為當(dāng)代女作家海男2004年最新推出的長(zhǎng)篇力作。小說以搖曳多姿的筆觸抒寫三個(gè)女性成長(zhǎng)過程中的隱秘故事，展示女人與女人、女人與男人之間的真實(shí)關(guān)系。《情婦》中的女人被男人們對(duì)自己身體所產(chǎn)生的那種渴望所迷惑，所感動(dòng)，因而男人們給她們身體的每一個(gè)暗示都可能是她們改變身體的開始，或者是她們命運(yùn)的開始。

本書是海男最具現(xiàn)實(shí)力度和情節(jié)質(zhì)感的作品，書中對(duì)當(dāng)代都市女性生存狀況種種細(xì)節(jié)的描寫極其尖銳生動(dòng)、細(xì)致感性。

《桃花劫》

本書被作者稱為“懺悔錄”的小說懺悔什么呢？這個(gè)懺悔被深深地掩埋在歷史之中，經(jīng)歷了全部的歷史之后，才突然懺悔。這個(gè)“突然”被無限期地延遲，因而幾乎可以忽略不計(jì)。更準(zhǔn)確地說，這是身體的壓迫和報(bào)復(fù)的故事，這是女性身體的壓迫史，海男顯然是想找到更純粹和更絕對(duì)的女性歷史，那就是身體，男性擁有整個(gè)世界和歷史，而女人只有身體，因?yàn)榕酥挥幸陨眢w的形式存在時(shí)，才是女人，才對(duì)男人有意義。

一段彌漫著詭異神秘氣息的傳奇故事這是一個(gè)發(fā)生在20世紀(jì)上半葉我國(guó)西南邊陲古驛站小鎮(zhèn)上的故事。女主人公烏珍被騙入青樓，從此開始了與土匪、商人、國(guó)軍軍官等各色男人的周旋。作品寫出了一個(gè)女人在被迫害下成長(zhǎng)、成熟的歷史，寫了女性在男權(quán)社會(huì)中的被壓迫與反抗、復(fù)仇。一個(gè)富于傳奇性的故事，用詩(shī)意的語言寫出，在歷史的久遠(yuǎn)背景上展示了一種異城風(fēng)情，篇頁(yè)間彌漫著詭異的神秘氣息。

《縣城》

海男是一位十分活躍而又個(gè)性鮮明的暢銷女作家。從80 年代開始小說創(chuàng)作之初，她就以《沒有人間消息》等作品而備受好評(píng)，獲得廣泛影響。新世紀(jì)以來，出版長(zhǎng)篇小說《花紋》《私生活》《情奴》《情婦》等多部深受讀者喜愛的作品。

這部以第一人稱寫出的長(zhǎng)篇，通過一個(gè)青春少女的眼睛，讓我們真切地看到了，發(fā)生在云南邊陲一個(gè)小縣城里的故事，和各色人物所經(jīng)歷的種種美麗誘人的生活。故事從一條橘紅色的喇叭褲開始，讓我們回到了上個(gè)世紀(jì)的80 年代。我們不由自主地，跟隨這個(gè)穿橘紅色喇叭褲的女孩，一次又一次地參與了發(fā)生在哥哥、姐姐生活中的詭譎多變而又美麗凄婉的婚姻愛情故事。我們似乎和主人 公一起，親歷了幫助弟弟與毒品搏斗的漫長(zhǎng)而又艱難的過程，目睹了弟弟與他心愛的女人的聚散離合。同時(shí)，我們隱藏在主人公的身影里，也身臨其境地體驗(yàn)了，美麗的女主人公與貨車司機(jī)、咖啡商人等，浪漫而并不美妙的戀愛同居生活；在看到了父親與女醫(yī)生的隱秘私情的同時(shí)，也發(fā)現(xiàn)了父母親婚姻的美麗缺陷……

時(shí)代的音符，始終跳躍在南方邊陲這個(gè)充滿異域情調(diào)的小縣城世俗生活的畫面上。在這部看似最為寫實(shí)的作品深處，隱藏著的是改革開放年代里時(shí)代與個(gè)人的秘史。我們?cè)诤瓦@個(gè)年輕美麗的女孩一起經(jīng)歷著在屈從中抗?fàn)?，在自信中成長(zhǎng)的故事的同時(shí)，也親眼目睹了黨的改革開放政策，給人民群眾思想上、生活上帶來的巨大變化。

《普洱茶傳》

這是一部值得期待的文化專著。作者海男用她對(duì)于語言的天賦、激情和豐富的閱歷為我們打開了一幅普洱茶歷史的巨大畫卷。該書不僅寫歷史，也抒寫了普洱茶的淵源和傳承。

這部作品是獻(xiàn)給普洱茶傳說和現(xiàn)實(shí)的那個(gè)世界，以及復(fù)述普洱茶色香味道的歷史；獻(xiàn)給熱愛普洱茶的品嘗者們；獻(xiàn)給編織著普洱茶靈魂史、淵源和傳承的時(shí)間。

這是一部華麗、詩(shī)性的文本。從遙遠(yuǎn)歷史中的神農(nóng)氏依傍著一棵大樹的傳說到諸葛亮手杖下的茶樹；從菩提達(dá)摩嘴唇中的茶葉到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的巴蜀之路上；從唐王朝時(shí)代的茶歷史到宋朝、明朝漫漫貢茶的旅途，作者海男用她對(duì)于語言的天賦、激情和豐富的閱歷為我們打開了一幅歷史的巨大畫卷。

獲獎(jiǎng)情況

2014年10月11日，中國(guó)作家網(wǎng)發(fā)布了第六屆（2010—2013）魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)公告及獲獎(jiǎng)作品名單。本屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)中篇小說、短篇小說、報(bào)告文學(xué)、詩(shī)歌、散文雜文、文學(xué)理論評(píng)論、文學(xué)翻譯7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，著名詩(shī)人海男榮獲詩(shī)歌獎(jiǎng)。本屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)除了公開各評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)名單以外，同時(shí)公布了各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的實(shí)名投票情況，力求公開、公正。海男的詩(shī)歌集《憂傷的黑麋鹿》以11票（全票）獲詩(shī)歌獎(jiǎng)。

2020年11月12日，榮獲中國(guó)十大女詩(shī)人獎(jiǎng)。