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雷鬼舞是一種源自加勒比海地區(qū)的舞蹈，也被稱為瑞格頓，其英文名稱是Reggae。在中國，它通常被稱為雷鬼舞。盡管雷鬼舞源于加勒比海地區(qū)，但它現(xiàn)在被認(rèn)為是拉丁hip-hop的一部分。雷鬼舞
發(fā)源于加勒比海地區(qū)的舞種
雷鬼，又稱瑞格頓，是Reggae的音譯。國內(nèi)習(xí)慣叫雷鬼。雷鬼被認(rèn)為是拉丁hip-hop。
基本信息
| 中文名 | 雷鬼舞 |
| 外文名 | Reggae |
| 別名 | 瑞格頓 |
| 發(fā)源地 | 加勒比海地區(qū) |
| 代表人物 | Tego Calderon Don Omar Wisin y Yandel Hector y |
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起源發(fā)展
雷鬼舞
元素
HIP ROLL(用腰力帶動胯部做左右弧型運動)
BODY WAVE(類似POPPIN里的BODY WAVE,但有不相同之處)
SCREECHIE(一只腳撐地，另一只腳翹起來，用腰臀來帶動它擺起來)
LOGON(用腰部帶動雙腳順著往外打開，做半圓運動，這個動作一般會加點手式，往上擺，有點像LOCKIN的手部上翻，但是沒有那么復(fù)雜)
VARIATION看起來比較SEXY)SCREECHIE(一只腳撐地，另一只腳翹起來，用腰臀來帶動它猛地擺起來)
型態(tài)
雷鬼音樂結(jié)合了傳統(tǒng)非洲節(jié)奏，美國的節(jié)奏藍(lán)調(diào)及原始牙買加民俗音樂，這種風(fēng)格包含了弱拍中音節(jié)省略，向上拍擊的吉他彈奏，以及人聲合唱。歌詞多以拉斯特法里(牙買加黑人教派) 的宗教傳統(tǒng)為主，強調(diào)社會，及人文的關(guān)懷。
現(xiàn)如今，雷鬼不僅是一種快樂的旋律，它已經(jīng)成為了一種全世界認(rèn)同的拉丁美洲現(xiàn)象。雷鬼被認(rèn)為是拉丁 hip-hop創(chuàng)造的。因為，除了他的旋律和感性的調(diào)子，它是一種年輕一代表達(dá)他們關(guān)于影響當(dāng)今拉美社會的問題的情感和思想的方式。這種感性的旋律起源于加勒比海地區(qū)說西班牙語的國家。它融合了瑞格舞、hiphop和拉丁音樂的元素，創(chuàng)造了一種充滿快樂和喜悅的舞種。它非常容易跳，不要求舞者和聽者有特殊技能。除了大多數(shù)雷鬼歌曲的歌詞很難念以外，雷鬼是一種社會現(xiàn)象，一種表達(dá)和溝通方式，它必定能夠長久流傳，也必將一點點被吸收，最終產(chǎn)生新的不同的有活力的音樂表現(xiàn)方式。
雷鬼音樂
Reggae(雷鬼音樂)是一種風(fēng)格獨特的牙買加音樂，但它起源于New Orleans的R&B，Reggae的直接根源是Ska，這是一種起源于住在美國的牙買加人的一種極富韻律的音樂。其依靠的是吉他輕快的演奏及切分的節(jié)奏，Ska是在60年代早期十分流行的R&B的一種方式，在Ska的基礎(chǔ)上，Reggae醞釀而生。 Reggae同Blues一樣，是一種豐富多彩的音樂，它綜合了旋律搖滾和民謠搖滾等眾多的音樂元素，使Reggae被賦予多樣化的詮釋，從而在主流區(qū)域日見明亮。而“Reggae Sunsplash”藝術(shù)節(jié)和UR40樂隊的出現(xiàn)，使Reggae音樂更趨向于流行化。同時，Reggae音樂的權(quán)威人物Bob Marley和Perry對Folk、Rock和Dance音樂的影響也是不可估量的，他們對流行音樂的貢獻(xiàn)也是巨大的。代表樂隊：UB40，Bob Marley。
拉美的瑞格舞音樂最先出現(xiàn)在70年代中期的巴拿馬。巴拿馬運河的建造引入了大批牙買加移民，他們把瑞格舞音樂帶到了當(dāng)?shù)亍?1985年，波多黎各的Vico C制作了第一張西班牙語Hip-Hop專輯。這就是影響這個流派的兩個主要因素和這個流派的兩個主要創(chuàng)作國。在90年代初期，瑞格舞音樂的創(chuàng)作從巴拿馬嚴(yán)重分離，大約在同一時期，牙買加瑞格舞音樂的進口在波多黎各大肆風(fēng)行。
10年后，波多黎各人開始漸漸創(chuàng)作自己有明顯Hip-Hop影響的riddim素材，也行程了所謂的第一個真正意義上的雷鬼搖擺樂專輯。當(dāng)然，巴拿馬一直都有自己的創(chuàng)作理念，而且它蓬勃發(fā)展的雷鬼舞臺表演在幾年后行程。當(dāng)時波多黎各的影響力也強烈的灌輸入當(dāng)?shù)乩坠砦枧_表演中。
今天，兩個國家的音樂同樣的繁榮，也傳入了其它拉美國家，包括哥倫比亞。這種音樂在今天也與牙買加雷鬼很相似。他們應(yīng)用了同樣的基本韻律，很多作品都向著雷鬼風(fēng)格靠攏，雖然hip-hop風(fēng)格的作品也很流行。雷鬼中應(yīng)用的riddim也是直接從牙買加創(chuàng)作人那里拿來用的，只有相對很少的改動。這種流派最明顯的獨特之處在于它擁有來自波多黎各流派的Bomba和Plena強勁的鼓式機器的聲音。不論是牙買加或當(dāng)?shù)貏?chuàng)作的音樂都將這一特點融入了所用的riddim中。然而，雖然這種流派是派生出來的，它仍在被不斷翻新。很多優(yōu)秀的創(chuàng)作人和演奏者將他們個性的音樂背景融入了歌曲制作中。像大多工薪階級的流行音樂一樣，這種音樂的歌詞通常是關(guān)于街上的現(xiàn)實、誤解、不平的狀態(tài)、愛情、騙局和激情的。
舞蹈現(xiàn)狀
如今這種流派已經(jīng)逐漸壯大，并且正在得到國際上的認(rèn)同。雷鬼在國際上最知名的要數(shù)巴拿馬Lorna的“Papi Chulo (Te Traigo El Mmm...)”。古巴人El Medico del Rap瑞典制作的“Chupa Chupa”和多米尼加Bachato男孩樂隊Aventura的“Obsesion”是另外兩首明顯雷鬼風(fēng)格的歌曲。來自波多黎各的藝術(shù)家（他們是這個流派最紅的藝術(shù)家）已經(jīng)成長為島內(nèi)外非常受歡迎的藝術(shù)家了。最紅的是Tego Calderon, Don Omar, Wisin y Yandel, Hector y Tito, Daddy Yankee, Zion y Lennox, Baby Rasta y Gringo和 Ivy Queen。他們是波多黎各也是拉美最有價值的雷鬼藝術(shù)家。他們在波多黎各舉辦大規(guī)模的音樂會，把雷鬼帶入主流，讓它更商業(yè)化，并被那些起初排斥它的大眾們所擁護繼佛羅里達(dá)、紐約、波士頓地區(qū)和芝加哥等地之后，雷鬼也開始在美國拉美人較多或有俱樂部表演的小地區(qū)繁榮。大的音樂公司也開始關(guān)注。SONY公司已經(jīng)與Buddha's Family, Mickey Perfecto, Noztra等藝術(shù)家簽約。環(huán)球音樂公司也是為波多黎各島內(nèi)外雷鬼流派做出主要貢獻(xiàn)的公司之一，他們與這個島上大部分雷鬼的大制作公司都有合作。 Don Omar在南美與國際舞臺藝術(shù)家Sean Paul合作領(lǐng)銜了一場音樂會，演出了著名梅倫格舞樂隊limi-T21最新專輯中的兩首歌曲。他還在Los Rabanes的最新CD中起到了重要作用，并參與了Ednita Nazario最近的音樂會。他公開與Emilio Estefan公開簽約制作一些歌曲，并幫助他以及雷鬼流派走向國際化。他還將成為參與每年著名的Banco Polular音樂會的第一人。
Hector y Tito與Jose Feliciano,Victor Manuelle和 Domingo Quinones（兩個SALSA藝術(shù)家）齊名。他們也宣稱Gilberto Santa Rosa將會參與他們下一張專輯。其它藝術(shù)家以鮮明的姿態(tài)與雷鬼流派之外的其它藝術(shù)家合作，特別是Tego Calderon 和Fat Joe, Wyclef Jean, Cypress Hill, Nina Sky, Tono Rosario,以及 50 Cent的合作。他也是Hennessy在拉美市場的官方面孔。Ivy Queen的下一專輯"Real"有一首與Nas合作的歌叫"The Prophecy"。還有一首是在電影One Tough Cop專輯中。
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